《末路狂花》是由雷德利斯科特执导，苏珊萨兰登、吉娜戴维斯主演的公路冒险电影。影片讲述了生活不如意的家庭主妇塞尔玛和同样孤独的女友路易斯去郊旅行散心，却因意外杀人而逃亡的故事。该片于1991年5月24日在美国上映，影片获第49届美国电影金球奖电影类剧情类最佳影片提名。
影片评价：《末路狂花》是一部以公路电影的类型为形式的女性主义电影。影片中所描绘的旅途， 与其说是路易丝对男权社会的复仇之旅，不如说是塞尔玛的成长之旅，她从穿着性感长裙，到之后的牛仔衬衫，以至到最后与摘下所有女性象征的路易丝款式一样的牛仔裤，无袖T恤；这一切都是她从一个无脑无心的家庭主妇，到一个无知者无畏的抢劫犯，到一个大胆的逃犯的成长”过程，在影片的后半段一直是她在鼓励看起来有坚强主见的路易丝，直至走向毁灭，这是塞尔玛的自由之旅，这更是她自主意识的成长之旅。
影片中的男性被置于另人失望甚至绝望的不光彩的地位，不可理喻的丈夫，无耻的恶棍，不可信任的男友，无情无义的小混混，令人生厌的油罐车司机，唯一看似有同情心的警察也显得更无奈无力，这一切对塞尔玛、路易丝来说是危险的，充满敌意，导致了她们越陷越深的。这种特定环境下只有自己的伙伴是能倚靠的对象。塞尔玛与路易丝两人间的情感，是同志间相依为命的革命情感，但亦不能否认其中包含了一定的同性恋的成分。这在之前的公路电影中很少看到。传统的公路电影，结伴而行的多半是一男一女的情侣，要不然就是气味相投的哥儿俩，因为只有男女之间的爱情和男人之间的友情被允许出现在这种阳刚味重的，以冒险为主题，以男性观众为主要对象的影片中。然而该片的出现，肯定了电影中另类”旅行拍档的可能性。
末路狂花影评！！！急~~~~
严格来说，这部电影被归类为“公路电影”；但是要更上一个档次，人们会把本片和女性敢于向父权社会提出挑战挂钩，甚至走向女权主义倾向，诸如男人都不是好东西的结论；不过我更愿意把这部电影看成一个普遍的，作为个人发现自己的一个重要成功（当然没有“那么”成功）。
故事很简单，公路逃亡，遇到各种各样的人。这么一看这部1991年的电影的确有点老得掉牙，再听一下里面的配乐，土就一个字。但是老电影有老电影的好处，比如里面的布拉得·皮特当誉州首时整一个年轻超级小帅哥，要扮演马路片子的角色真是太好不过了。Michael Madson在里面也是很有感觉，可惜居然是一个温顺的老公？有点令人跌倒。
Geena Davis在“特工狂花”中的味道在本片中有所显现，而且两部电影有点相似之处就是“之前，温顺的家庭主妇；之后，冷酷的杀手（当然在这里没这么夸张）”。很难说她是不是漂亮，因为其隐含的男子气盖让她的脸甚至有点棱角分明，但是相比Susan Sarandon，Geena已经算美女了，而且很女人了。Susan不说她难看已经很客气了，而且还很强悍（想一下在Friends中的客串，都是一个耳光接连一个耳光的哈哈）。但是细迹握细品味，她对于女性柔弱面的演绎也非常到位，所以说他们两个犹如电影中角色的定位，不愧为俩绝对女主角，充满个性！
并不是因为我是男的所以不想谈论女权主义或者“天下男人都是坏蛋”这个异常深刻的话题，只是觉得对于本片的理解完全可以提高到另外一个层面，脱离性别看问题。电影对于两个主角的描述很恰当，就是因为两个人前后的转变，甚至是互补的：Thelma一开始是一个柔弱的，逆来顺受的家庭主妇，一切都要Louise来撑腰；而L是一个男孩子气十足，敢做敢当的女人，一开始的那一枪来自她的手中一点也不令人意外。
可是就在共同经历的某些事情之后，有意思的情况发生了：L体现出了女人的软弱的一面，面对T的钱被偷走她走投无路只有失声痛哭。这是一个很好的安排，L变得如此真实，之前的那些坚强反而更加深入人心，因为她是一个女人。相反T觉悟到自己的生活完全不应该这样，她完全可以做另外一个自己，想成为的自己，反过来安慰L。最搞笑得不是T的抢劫商店录像被老公看到，那个男人脸上痴庆数呆的表情；而是T带头把公路警察威胁到哭放进警车后备箱——而我们的L则有点痴呆的听着T的命令，“Shoot the Radio！”居然把音乐无线电给崩了而不是警察无线电哈哈。
我们一直过着某种生活，但是真的是自己需要的吗？真的自己想过的生活吗？L这么强悍，其实这并不是她所要的，她的脾气是因为以前的创伤造成的一种自我防卫；T真的柔弱吗？其实她是一个敢做敢当，很洒脱的一个女子只是被那个混蛋大男子主义丈夫压抑着。我们决不是要每个人去犯罪抢东西来发现自我，在这里，只是一种极端的艺术表现。但是仔细想一下，我们每个人也真的需要用某种机会，来发现自己，挖掘出全新的自己，过自己要过的生活。
电影的结局是悲剧，但又不这么悲伤——因为导演恰到好处的把最后一个画面给凝固住了（毕竟这不是《绝命终点站》）。对于这个擦边球，只能说导演大人很狡猾了：犯了罪或者错误，从要付出代价；但是从人情角度，我们是怎么都不忍心让这两个可爱的女孩血溅银幕的。狡猾啊，大大的狡猾。
很小的时候就看过这部电影，但是觉得不可思议：为什么坏人也可以得到赞扬？还不让她们死掉？虽然当时对这对姐妹有着一定程度的同情。看来这部电影还真要等到孩子长到一定程度才能给他们看，毕竟很多道理，并不是单纯的依靠言语来描述，来教导的。
一般意义上的公路片都充满男性象征，甚至是以男性为主要观众的电影，但是雷德利·斯科特的《末路狂花》却选择了两个女性作为主角，其用意不可谓不大胆。这部电影在商业上和艺术上的巨大成功，除了充分证明了导演的独具匠心之外，也肯定了电影中“另类”旅行拍档的可能性，让公路电影的类型更加丰富了起来，更是为轰轰烈烈的女性主义运动提供了不能忘却的记忆。
塞尔玛和路易丝是一对闺中密友，塞尔玛是一个平凡的家庭主妇，路易丝则是个有些男子气概的餐厅女侍。由于为平日无聊的生活琐事烦扰，两人相偕开车出游。路上的她们显得比平日快乐了许多。尤其是赛尔玛，跟平时家庭主妇的状态判若两人。
在这个时候，塞尔玛和路易丝的旅程还只是为了摆脱现实生活中的无趣或是无奈而进行的逃避，因此，旅行让她们兴奋的原因就在于未知的前方，当然，未知里也蕴藏着一定的危险。但是让赛尔玛和路易丝没想到的是这危险却将她们引向了完全不同的一条道路。
在公路边的一间酒吧里，一个男人与塞尔玛搭讪，原本只是单纯的应酬，但是那男人却得寸进尺，企图强暴她。情急之时路易丝赶到，男人虽放开了塞尔玛，但仍不知悔改，口出诲言，尤其表现出对女性的蔑视，这使得路易丝在盛怒中开枪将他打死。原本这可算是一桩自卫杀人案，但是现场没有其他人证，两人在恐惧证据不足会被判重罪下，开始踏上了她们的不归之路。
《末路狂花》所描绘的旅途，无疑的是两个女人由被逼到主动对抗整个男权社会的过程。沿途所发生的事或遇到的人，对她们来说大多是危险的，充满敌意的。就连途中碰到的和塞尔玛一夜风流的情人，到头来也不过是个偷人钱财的骗子。
塞尔玛的这次经历，在本片中起到了另一个转折性的作用。为了再次筹集路费，塞尔玛打劫了一家路边的商店。这下，原本清白的两人真的成了负罪在身的嫌犯。接着，两人把性骚扰她们的司机的卡车打烂，连本来应该是她们避之不及的警察也被毫不留情地戏弄。在这个过程之中，塞尔玛和路易丝慢慢发现，做与整个男权社会对抗的女战士更加令她们快乐。同时她们也体会到了，只有对方才是真正能倚靠的对象。但是，选择往往是要付出代价的，对塞尔玛和路易丝而言，这个代价可能是她们的生命所无法承受的。因为这个社会毕竟还是一个男权社会，塞尔玛和路易丝的反抗犹如一现的昙花，虽然美丽，却注定了短暂。
代表社会权力机器的警察终于追来了，塞尔玛和路易丝被逼到了路的尽头。在荷枪实弹的警察大军面前，两人以自己的生命为代价，做出了另一种选择。
《末路狂花》为什么可以被称为女性主义电影的经典之作？
《末路狂花》被称为女性主义或女权主义的电影代表作，这部影史留名的经典佳片在蚂派豆瓣上获得了8.7分高分，好于 94% 剧情片，好于 97% 犯罪片，是闷扰贺什么原因让这部片能获得这样的评价呢？
整片几乎全部的剧情都发生在那辆高速奔驰的1966年绿色雷鸟敞篷跑车上，它飞驰着越来越远也带着我们主人公姐妹的心飞的越来越远越来越自由狂野。
我想，这部片为什么被称为女性主义电影，很大程度上就是因为把跑车、手枪这些平常电影中男性化象征权力、威严、自尊、暴力的特殊道具以及枪杀抢劫酗酒飙车等动作交给了塞尔玛和路易斯两姐妹，仿佛是权力的交接，却是通过“起义”与思想解放获得的自由权力。
曾有领袖讲过“哪里有压迫，哪里就有反抗”——被压迫最久的塞尔玛也是性格反转最大的，从被直男癌的丈夫呼来喊去，同伴杀人后极度恐慌哭泣颤抖到后来镇定地持械抢劫超市，将枪口朝向州警，打爆油罐车，提议将车开下悬崖……她早已不是那个早前的弱女子傻白甜，甚至某种程度上比大姐形象的路易斯更显大姐大本色。
最经典最震撼人心的一幕莫过于最后一幕悬崖飞车了。
正如那位老警官所说，这两个女人被捕后又要经历欺凌，于是享受到自由快乐的塞尔玛和路易斯相视一笑两手相握，飞向了悬崖，飞向了终结，也飞向了自由。
这一幕给了电影最终的升华，赋予了其女性主义的最强意义——每一个女性都有选择自己命运的权力，而不是从始至终李薯被奴役被欺凌。
综上所述，《末路狂花》是一部名副其实的女性主义经典之作。
末路狂花
提取码: n7s3
《末路狂花》是由雷德利·斯科特执导，苏珊·萨兰信早登、吉娜·戴维斯主演的公路冒险电影。影片讲述了生活不如意的家庭主妇塞尔玛和同样孤独的女友路易斯去郊旅行散心，却因意外杀人而逃亡的故事。该片于1991年5月洞裤24日在美国上映。影片获第49届美国电影金球奖电影类-剧情类最佳影滑颤雀片提名
