本文作者：康斯坦丁1900
提起香港喜剧，90后影迷第一反应的80年代末90年代初黄金时期的香港喜剧，想到周星驰、刘镇伟、王晶炮制的一系列疯狂搞笑的，完全称的上“尽皆癫狂、尽是过火”的“无厘头”喜剧。一部电影一个段子加一个段子，各种不同场景不同类型的笑料都能夹杂进去。这种极富感染力的喜剧作品成了香港最重要的电影类型片之一。
在世界上其他地方都没有此种类型气质的喜剧，而在如今的香港也没有如此风格的喜剧电影。
然而电影作为一门大众艺术，尤其是商业至上香港喜剧电影，并非是靠艺术家灵感的偶得，而是靠整个电影工业的电影语言技艺的积累和发展。香港黄金时期辉煌的各种类型片都是历史过程中一步一步积攒下来的。正如吴宇森的英雄片与张彻的武侠片，成龙的现代动作片与民初武侠片。其中香港喜剧的传承无意是最具代表性的，各种桥段与人物都是被一群群电影人不断创造，不断积累，不断翻新。
而开香港黄金时期喜剧各种人物和桥段之先河的要追溯到一位离90年代喜剧稍稍远一些的人物——许冠文。
一、历史
在许冠文之前，香港喜剧电影的面貌完全不同于大家熟悉的模样。当时的喜剧主要有三中类型。
第一种是较为人熟知的李翰祥的讲国语的，以旧中国为背景段子喜剧。这些喜剧往往都是历史上各种笑话的混搭，如许冠文主演的《大军阀》，将民国时期种种有关军阀头子流传于世的各种段子和历史上经典的笑话结合起来，加上些李翰祥特有的风月趣味就是叫好叫座的电影。其他诸如各种风月电影，大都大同小异，将床上笑话，市井中的坑蒙拐骗中的段子一段一段的讲出来，一段三四本左右，跟说书人一样，讲三四段就是一部电影。为了避免这种故事间的不连贯，往往将三四个故事放在一个同样的母题之下。这种方式即使在许冠文之后还被李翰祥继续使用，不过故事也搬到了现代，其中代表是《骗财骗色》。
第二种是较为陌生的，香港歌舞青春片中的喜剧题材。王晶的父亲，王天林1960年拍的《野玫瑰之恋》为其中代表。此类电影往往是轻喜剧，为了映衬歌舞的热闹欢乐气氛，创造了诸多喜剧的效果。
第三种是家庭伦理喜剧。此种喜剧类型往往是邵氏之前的死对头电懋公司出品。电懋公司老板陆运涛是典型的本土精英，区别于邵氏早期强烈地外来气质，他始终相信电影应该是教化民众之物，并非仅仅是娱乐产业。因此始终关注描述香港中产市民生活的电影。这些电影往往模仿好莱坞黄金时期的喜剧，多是室内剧，讲述的是办公室或者家庭之间的故事。如同好莱坞经典《生活多美好》一样，此种题材中虽带有喜剧色彩的桥段，但还是较为严肃的电影。同是王天林指导的《南北和》、《南北一家亲》、《南北喜相逢》都是其中代表。
这三种类型中，第二种和第三种，主题较为严肃，完全区别于香港黄金时期癫狂搞笑的风格。第一种虽然有荒诞的元素存在，但往往主题陈旧，背景和香港脱节，因此也于日后香港喜剧区别较大。值得一提的是，1973年楚原编剧的《七十二家租客》打破票房纪录，这部区别于以往的这三种喜剧类型，演员讲粤语，内容扎根香港本土，虽然仍有第三种类型的痕迹，但已经预示着新的时期的来临。
1972年，许冠文主演的李翰祥的喜剧《大军阀》大卖，许冠文也从小荧屏谐星成功跻身大银幕的一线喜剧演员。然而香港中文大学毕业的许冠文并不满足在别人的框架下发挥自己。1973年想做导演的许冠文拿着自己创作的《鬼马双星》的本子找邵逸夫商谈合作拍摄，利润均分。在邵逸夫以“剧本太差”为由拒绝之后，许冠文找到了从邵氏出走刚成立嘉禾的邹文怀。邹文怀本是邵氏的得力干将，因为功高震主，渐不容于邵氏，于是70年末正式出走，自立门户嘉禾。最初的几部创业作均不成功，嘉禾压力陡增。
直到1971年，要求分账的李小龙被邵逸夫拒绝之后，找邹文华商谈。邹文怀不仅答应合作分账，而且开创了区别于邵氏大制片厂制度的“独立制片人拍摄制度”，为李小龙成立卫星公司。此种既尊重创作人有能发挥商业上的灵活地制度，从此成为香港电影制作的主流。李小龙电影大卖，盘活了岌岌可危的嘉禾，然而73年李小龙暴毙，嘉禾又陷入困境，此时许冠文的来投，邹文怀大力支持。协助创建了许氏兄弟电影公司。1974年，纯粤语对白的喜剧片《鬼马双星》上映，票房625万港元，打破了李小龙之前所有的票房纪录，之后凡是许冠文出手的《天才与白痴》（1975）、《半斤八两》（1976）、《卖身契》（1978）、《摩登保镖》（1981），均获得了当年的票房冠军。
许冠文的喜剧统治了整个近十年的香港影坛。现在看来这五部作品，已经颇具90年代黄金时期香港喜剧电影风格的雏形了。《鬼马双星》的故事还是有很大的李翰祥喜剧的痕迹，如主题和笑料来源于赌和片，故事也呈现出片段式，由一个母题贯穿。这种痕迹在这五部作品中均不同程度的存在，但区别于李氏以一个抽象的母题为线索贯穿的作品，许冠文的电影，线索往往就是他和两个弟弟许冠杰和许冠英这三个人物。
但是自《鬼马双星》开始，许冠文讲粤语，融入粤语流行文化（许冠杰的主题曲），故事背景设置在香港本土，人物均是香港底层小市民，经历的事情都是香港生活中最常见的各种事情，最为重要的是，各种凭借语言、动作、场景设置制作出来的桥段逐渐夸张化，越来越鬼马，越来越无厘头，这种风格被80年代的各路群豪集成不断发扬光大。
1980年，黄百鸣（开心鬼）、麦嘉（光头佬）、石天（龙四）三人成立“新艺城”公司，自此统治了近乎整个80年代。新艺城成功的秘密在于其集体创作的方式，先由麦嘉决定开拍什么题材，然后和黄百鸣、石天、徐克、施南生、曾志伟和泰迪罗宾七个人一起讨论故事，这种方式也成为“度桥”，即将各种创意，各种桥段用故事穿起来。和七人之力，新艺城推出了数个卖座系类。由和许冠文分家之后的许冠杰和麦嘉主演的《最佳拍档》系列，将港式喜剧、动作片的桥段融入007的故事里面，一拍拍了七部，前几部均票房大卖，小成本的《开心鬼》系列喜剧，以小博大，票房不俗。为了和新艺城的《最佳拍档》对台，嘉禾合计出来了“五福星系列”，阵容强大，制作精良。两个系列打了近十年的擂台。
84年成立的德宝出品，由高志森炮制的“富贵逼人”系列，84年永盛出品，王晶创作的“精装追女仔”系列也都取得不俗的票房。
纵观此时的香港喜剧，真称得上是八仙过海各显神通。当时香港电影业正在飞速发展，各类类型片不断成熟，台湾市场，东南亚市场，甚至欧美市场均十分卖埠。为了拍出更吸引观众的作品，各种类型电影不断更加类型化，吴宇森开创的“英雄片”热潮，成龙、洪金宝的动作喜剧，无不都越发极致，而喜剧电影更是更加癫狂妄为，为了刺激笑点不断提高的观众，桥段越发密集，姿态更低，更恶俗的桥段不断刷新下限，各种语言的笑话，动作场景，故事碰撞的不断夸张，大家相互斗法似的，都为喜剧这堆火拼命加柴，整个八十年代的喜剧高潮一波接着一波，把整个喜剧的夸张、疯狂、无厘头水平不断拉高，直到90年代，周星驰作为站在巨人肩膀上的弄潮儿出现，走向了香港无厘头喜剧的巅峰。
二、风格
大卫波德维尔在《香港电影的秘密》一书中，探索了为什么香港电影如此吸引人的问题。在他看来，香港电影之所以如此吸引观众，是因为他们掌握了大众艺术的技艺，这种技艺是电影作为一门艺术、一种语言的使用方法。如何运用电影语言让类型化故事更有表现力和感染力，这点在香港喜剧的发展中，这些众多的创作者积累了无数智慧。
无论世界上哪一国的喜剧片，都是最重要的电影类型之一。喜剧从在希腊诞生以后积累了各种固定的形式，这些形式被不断翻新，转化，成为各种桥段。这些桥段的运用，构成了喜剧片的核心。而香港喜剧的各种桥段，几乎都能够在许冠文的喜剧中找到。
（一）、各种夸张的丑角。
丑角似乎是喜剧电影必备的配菜，从中国各种戏剧中的丑角，到周星驰电影中的标志性丑角，审丑得过程中，人们摆脱了美的压迫，得到了一种释放、一种庆幸。虽然在西方电影中，对丑角的展示总被认为是一种歧视，但风格更为开明的香港电影并不认为这有什么不妥，只要观众喜欢就行。许冠文的电影中，有一些标准化的配角，也有一些专门卖丑得角色，这种桥段也算是开风气之先。
《审丑：万物美学》 斯蒂芬·贝利
这位没有查到姓名的女演员几乎每部都有出演，演出的角色也都是极为搞笑的电视节目参与人，小偷等。
《鬼马双星》中电视问答节目里面，两个展示奖品的模特，好看的模特说的奖励各种美好，镜头一转出现丑得模特，说出一些厕纸之类的奖品，一下子出现了夸张的喜剧效果。
（二）、默片中惊险刺激的场景设计
波德维尔说，香港电影之所以成功，秘诀之一是因为香港电影掌握了许多默片时代成功的电影技巧。而默片时代最著名的喜剧创作人卓别林和基顿均是炮制惊险刺激的场景的高手。尤其是后者，其喜剧效果往往均是由巨大的道具与演员构成十分精彩的互动场景。如《将军号》、《福尔摩斯二世》等。许冠文的电影中往往也会出现这种喜剧色彩极为浓烈的场景。自他之后，香港喜剧在此方面不断探索，成龙的动作喜剧无疑是其中的佼佼者，这也是他能被世界认同的重要原因，因为他采取了电影的语言，一种几乎所有人都能懂的方式。
《半斤八两》开篇，许冠文饰演的侦探站在升降机下面浑人不觉，升降机即将压到他时，他毫无意识的恰到好处的离开。
《卖身契》中，许冠文和许冠英两人在高楼外被绳子吊着的惊险一幕，这段戏十分复杂精巧，完全不需要台词，就有喜剧和惊险的两种混杂的效果。
《摩登保镖》中用两个搋子上墙一段，也是将追踪戏变成复杂的场景，最后木棍被拔出，滚下去成了此桥段的高潮。
《摩登保镖》中的躲避戏。
《鸡同鸭讲》中为了不让卫生稽查员看到老鼠，几个人都采取各种方式。这两段戏都十分像默片，极为夸张巧妙，日后的《刀马旦》中，叶倩文闺房中躲避午马的戏也采用了同样的方式，获得了波德维尔的赞扬。
《鸡同鸭讲》中，许冠文扮的鸭和许冠英扮的鸡在屋顶上追逐场景，既滑稽又惊险。
（三）、夸张的造型
许冠文经常在电影中炮制夸张、怪异、日常中少见的造型。许冠英的石膏脖子成为其代表形象。而各种夸张的造型也是香港喜剧最惯用的桥段。
《鸡同鸭讲》中吝啬的许冠文为了省理发津贴给许冠英和自己设计的发型。《92黑玫瑰对黑玫瑰》中梁家辉的水泥头也是同样的精彩桥段。
《鸡同鸭讲》中许冠文设计的山寨版形象鸭。
《卖身契》中漫画形象的反派。
（四）、利用环境的杂耍般的打斗
说起利用环境中的各种道具进行打斗，可能成龙的动作喜剧广为人知。1976年的《半斤八两》中许冠文在厨房一段打斗，应该算是极早的使用这种桥段的香港喜剧了。
这场戏也是一场追逐戏，在追逐中许冠文和被追的人纷纷在食堂拿起各种食材打斗，用香肠当双节棍的画面，也成为影史经典。
（五）、搞笑的动作与尴尬的气氛
许冠文电影中经常有自己一本正经的做着夸张的动作，和周围形成强烈地对比，从而产生极为尴尬的氛围，这种尴尬产生了喜剧效果。
《卖身契》中两段夸张动作与尴尬氛围的戏份，上图是许冠文十分想上节目，因此认真卖力的跳舞。下图是许冠文误入电视台正在排演的节目，自己误打误撞进入演出。赵丽蓉当年的小品《如此包装》和此段戏有异曲同工之妙。
《鸡同鸭讲》中，为了免费打广告而在新闻拍摄中，打起广告牌的许冠文。
（六）、 将日常的场景与夸张的故事结合
《半斤八两》中电影院抢劫一段戏堪称经典，石坚演的恶人头子率众在电影院打劫，电影院的观众先是以为好笑，枪声响后被一排一排交出财物。
《新半斤八两》中异曲同工的自助餐式打劫，两段戏都把日常生活中常见的场景用在了打劫的故事中，既严肃又好笑。
（七）、下半身笑话
《鸡同鸭讲》中许冠文因为属下总动屁股，于是编了个冷笑话，说属下动屁股就是再吃口香糖。香港电影中从不缺乏用屎尿屁和下半身开玩笑，从不认为这有什么不妥的。
（八）传统桥段的形象化
银幕外的生活中积累了很多笑话，这些笑话经常在生活中说，本身就是极好的电影桥段。《半斤八两》中本来听着电视节目做菜的许冠文，因为许冠杰和许冠英把节目调到健身操，许冠文开始给鸡做健身操。
《卖身契》中 许冠文身上沾满了速干胶。
《卖身契》中许冠英发明的体验电视机，电视上放什么，体验的人就体验到什么，刚开始是言情，后来电视转台变成打人。这种经常说的笑话完全被搬上了银幕。
（九）、扮女人
扮女人绝对是喜剧中的常用桥段，达斯汀霍夫曼扮女人十分出名。周星驰也经常在自己的电影中扮女人。许冠文在《卖身契》中扮女人，在《鸡同鸭讲》中更是扮了一个印度女人。
（十）、赌博
1974年的《鬼马双星》中，许冠文就是一名千术高手，通过赌博的惊险刺激创造悬念，制造笑点，许冠文也算是赌片始祖了。
《新半斤八两》中许冠杰和许冠英用透视眼镜创造了数段搞笑情节。
三、贡献
许冠文最为人公认的贡献是开创了本土市井喜剧的先河。如上文所述，在许冠文之前，立足香港本土，讲粤语，用粤语流行文化的电影极少。而许冠文一出，粤语电影势头一下子扭转过来。正如同其弟弟许冠杰对香港音乐的贡献一样，以前香港流行音乐一直为欧美乐坛统治，最流行的歌都和欧美接轨，粤语歌被认为是市井的不入流的歌曲。许冠杰用粤语唱香港人自己的生活，让粤语歌进去了大众流行文化。在香港影坛，邵氏一家独大之前，还存在国粤之争，邵氏60、70年代一统江湖后，粤语片不断势微。许冠文让粤语电影重新回归主流，而自此以后粤语电影一直占据绝对的主流。
许冠文不仅重新让粤语片占据绝对主流，其对香港喜剧类型片的贡献有目共睹。这点上，我并不认为许冠文仅仅只是开了中产阶级文化市井喜剧的先河。许冠文虽然扮演的角色是小市民，生活也贴近香港底层民众的生活，但许冠文表现得并非如好莱坞一样的中产阶级伦理喜剧，即区别于许氏之前香港喜剧的第三种。也区别于80年代中产喜剧代表“富贵逼人”系列。许冠文喜剧的内容复杂，桥段多样，几乎后来香港喜剧电影中用到的所有桥段，都能在他七十年代的五部喜剧中找到。赌片、杂耍式的动作、惊险刺激的场景、夸张的肢体动作、贩卖尴尬气氛、讲冷笑话、扮女人等等等等，这些桥段日后被不断翻新，不断重复使用。在叙事上，虽然许冠文还有李翰祥片段化的弱点，但随着一部部作品的改善，许冠文将各种桥段用人物穿起来的功能不断增强，这种故事弱化，桥段先行，最后度桥的方法日臻成熟，也成为香港喜剧不断无厘头化的重要原因，在这个意义上，许冠文并非市井喜剧的开创者，他是香港喜剧的开创者。
许冠文是香港中文大学毕业的，当年也是有名的高材生。去电视台做的节目《双星报喜》极为成功，各种即兴创作的笑话十分受欢迎，也算是国内脱口秀的老祖宗了。其实同是喜剧导演的王晶也是港中文的高材生，因此才能写出《鹿鼎记》中“反清复明只是一个口号而已，真正聪明的都当官去了”这样的台词。而许冠文电影中很多不经意地台词总能挠到香港人的心头。
《卖身契》中严肃而又搞笑的对白
《摩登保镖》中戳中香港人泪点的台词
从许冠杰的“光荣隐退汇群星”上的发言来看许冠文一直都十分清楚自己在做什么。他毫不忌讳的说自己爱名爱利。这点如果从电影人物的心态分析的话，许冠文的电影又与日后的香港喜剧极为不同。许冠文塑造的人物虽然也是小人物，有时候也很倒霉，多数情况下还十分的有小聪明。但是许冠文本身还是精英气质浓重的人，他虽然演着小人物，但心里应该并不认可小人物的喜怒哀乐，他用一种知识分子式的，和小人物保持一定距离的方式，俯视着观察小人物，因此可能更能提炼出小人物的辛酸，表演出小人物的可笑之处。这是他成功的地方，但是也恰恰因为这种精英的气质，当80年代群豪并起，各路人马都无节操无下限的展示小人物，表达小人物，这种和小人物的距离感的优势，慢慢被小人物的自居者所打败。直到后来，本身就是小人物并且乐于用小人物姿态去看世界，从讽刺式的搞笑变成自嘲式的搞笑的周星驰的出现，香港无厘头喜剧到了他的完全体。许冠文也在《豪门夜宴》中和周星驰完成了交接。
许冠文的喜剧，除了他自己的编导演的魅力之外，两个杰出的弟弟也是吸引人的重要原因。许冠杰作为香港粤语流行乐的开创者，本身即是香港文化中ICON式的人物。他为早期的五部电影创作的主题曲为电影大卖立下汗马功劳，而他的个人魅力更是无人可替。
《新半斤八两》中这段打劫戏，许冠杰说强盗头子唱歌难听，强盗头子不服，说你上来唱，你唱的好吗？许冠杰毫不客气的说了这段话，这个桥段带来的喜剧效果绝对是无人可替的。
许冠英倒霉蛋的长相也成为永远难忘的经典，三兄弟分手后，他因为和林正英。钱小豪的合作，又称为香港茅山道士僵尸片的符号。其实他本身也是多才多艺，歌也唱得很好。
四、余论
谈许冠文和香港喜剧电影，现在好像已经成了一个比较过时的话题。毕竟即使是黄金时代的香港喜剧，观众也越来越少。而以前那种由一群职业的创作者创造笑料的日子也一去不复返了。以前笑绝对是稀缺资源，春晚上的一个小品能把大家逗半年，周星驰的一部电影成为无数人无数时间的谈资。但现在段子手遍地，各种段子层出不穷，喜剧从小部分人的创作珍宝，变成了淹没在无限段子中的苍白无力的垃圾。前两天看了宁财神回顾《武林外传》的文章，他也感触到，《武林外传》是他的创作，以后网络时代全面到来，网络喜剧都是请一堆对段子手来写，他一个人怎么比得了一堆人。这种方式一定程度上还是香港喜剧的延伸，但是这种方式又缺乏单个创作者对作品整体性的构思产生的更为隽永的笑果。
（如《神算》中，最大的笑点是故事整体的构思，这种巧妙的笑料需要叙事上的配合，因此独立的作者十分重要，同样的例子可以参考郝建的《扶不扶》）
在这个被信息惯坏的年代，我们还是缺乏“作者式”喜剧，作者靠着长时间对整体故事和人物形象的打磨营造的笑点要高于各种网络段子的穿插。而不管时光怎么转变，如同李小龙的功夫片，周星驰的喜剧，许冠杰的歌一样，许冠文的喜剧还是会在一定范围内，成为小众不断缅怀的对象，因为他们在形式上创造了经典，无论在何种情况下，这些形式永远都能激起人们心中的好奇，让我们感受到某种永恒的东西。
最后，送上一张福利，年轻时的白娘娘！
香港80年代经典动作片和喜剧片有哪些？
双龙出海》吴耀汉 卷毛《瘦虎肥龙》洪金宝 麦嘉《脂粉双雄》洪金宝 谭永粼《提防小手》洪金宝 陈勋奇
《乱世儿女》元彪 洪金宝《中华战士》杨紫琼 尔冬升
《点指贼贼》张国强 董彪《群龙夺宝》刘德华 关芝琳
《大话神探》陈百祥 钱小毫《师姐大晒》钱小毫 李美凤
《冇面俾》洪金宝 元彪等~ 《杀妻二人组》周润发 锺镇涛
《蝎子战士》钱嘉乐 刘家良《杀妻二人组》周润发 钟镇涛
《过埠新娘》洪金宝 张曼玉《沙滩仔与周师奶》梁朝伟 吴孟达
《芝士火腿》张伟健 曾志伟《好女十八嫁》钟镇涛 钟楚虹
《刀马旦》林青霞 叶倩文《铁甲无敌玛利亚》梁朝伟 卷毛
《神探父子兵》刘德华 元奎《马后炮》郑则仕 王青
《大丈夫日记》周润发 王祖贤《五福星系列》洪金宝 冯淬帆
《何方神圣》刘家荣 午马《神偷妙探手多多》吴耀汉 乔宏
《精装追女仔系列》曾志伟 陈百祥《长短腿之恋》周润发 王祖贤
《最佳损友》刘德华 陈百祥《最佳损友闯情关》吴君如 陈百祥
《东成西就》张学友 梁朝伟 张曼玉 《追男仔》邱淑贞 张曼玉 林青霞
《超级学校霸王》张学友 任达华《富贵逼人系列》李丽珍 董骠
《我爱夜来香》林子祥 林青霞《横财三千万》曾志伟 林青霞
《鬼马双星》许冠杰 许冠文《最佳拍档》许冠杰 麦嘉
《合家欢》黄百鸣 许冠英《打工皇帝》许冠杰 王祖贤
《花田喜事》许冠杰 吴君如《鸡同鸭讲》许冠杰 许冠文
《水浒笑传》许冠杰 许冠英《半斤八两》许冠文 许冠杰
《神探朱古力》许冠文 胡慧《逃学英雄传》张坚庭 邱淑贞
《城市猎人》成龙 王祖贤《开心三响炮》曾志伟 陈友
《与龙共舞》刘德华 张敏《鬼马校园》李丽珍 陈松伶
《鬼马飞人》李丽珍 郑则仁《龙凤智多星》张国荣 倪淑君
《难兄难弟》石天 王青《求爱反斗星》张国荣 陈百祥
《一千零一夜之梦中人》梁家辉 吴倩莲《鬼马智多星》泰迪罗宾 麦嘉
《八宝奇兵》曾志伟 冯淬帆《富贵兵团》刘德华 梅艳芳
《八喜临门》吴耀汉 冯宝宝《八星报喜》周润发 郑玲
《富贵列车》洪金宝 元彪《九星报喜》张国荣 吴倩莲
《东方秃鹰》洪金宝 元彪《为你钟情》李丽珍 张国荣
《圣诞快乐》李丽珍 张国荣 麦嘉 《开心乐园》李丽珍 罗美薇
《求爱敢死队》曾志伟 王晶《豪门夜宴》曾志伟 吴耀汉
《惊天十二小时》刘德华 曾志伟《亚飞与亚基》梁朝伟 张学友
《旗开得胜》梁朝伟 郑伊健《孖宝闯八关》陈勋奇 郑则仕
《败家仔》林正英 元彪《空心大少爷》陈勋奇 叶倩文
《反斗马骝》刘德华 梁朝伟《鬼马保镖贼美人》陈勋奇 陈友
《痴情快婿》黎明 周慧敏《走佬威龙》曾志伟 叶玉卿
《冒牌大贼》黄日华 林忆莲《急冻游侠》元彪 张曼玉
《醉街拍档》梁朝伟 谭咏麟《笑星撞地球曾志伟 李美凤
《十兄弟》钟镇涛 张敏《烂赌英雄》冯淬帆 陈百祥
《顽皮家族》胡瓜 蓝心湄《欢乐龙虎榜》胡瓜 蓝心湄
《至尊计状元才》刘德华 陈百祥《智勇三宝》许冠文 陈百祥
《小小小警察》曾志伟 张学友《播种情人》刘青云 黄子华
《摩登仙履奇缘》张曼玉 王晶《呆佬拜寿》刘青云 黄子华
《运财智叻星》袁咏仪 钟丽缇《精装难兄难弟》黄子华 罗嘉良
《神经刀与飞天猫》张学友 张曼玉《霸王花》陈雅伦 杜德伟
《赌霸》梅艳芳 郑裕玲《最佳女婿》周星驰 张敏
《富贵吉祥》张学友 张曼玉《迷你特攻队》成龙 林青霞
《铁拳无敌孙中山》钟镇涛 谭咏麟《黑豹天下》张卫建 梁家辉
《卫斯理之霸王卸甲》钱嘉乐 元华《千面天王》郭富城 吴孟达
《至尊三十六计之偷天换日》刘德华 梁家辉
搞笑鬼片
《鬼打鬼》洪金宝 钟发 《鬼咬鬼》洪金宝 林正英
《鬼线人》梁家辉 陈雅伦 《鬼掹脚》午马 楼南光
《鬼新娘》周润发 钟楚红 《俾鬼捉》王晶 王祖贤
《人鬼神》林正英 郑则仕 《人吓鬼》林正英 钱月笙
《奸人鬼》狄龙 石坚 《黑心鬼》午马 陈友
《火烛鬼》钟镇涛 郑裕玲 《精灵变》林正英 吴镇宇
《人吓人》林正英 洪金宝 《阴阳错》谭咏麟 倪淑君
《踢到宝》梁朝伟 卷毛 《妖魔道》周慧敏 张敏
《表哥到》钟镇涛 吴耀汉 《小狐仙》陈勋奇 倪淑君
《回魂夜》周星驰 莫文蔚 《一咬OK》林子祥 关之琳
《一世好命》吴君如 卢冠廷 《一眉道姑》吴君如 楼南光
《一统僵山》钱小豪 钟发 《一眉道人》林正英 钱小豪
《魔高一丈》陈百祥 曹查理 《赢钱专家》林正英 吴君如
《尸家重地》元奎 吴君如 《僵尸先生》林正英 钱小豪
《僵尸叔叔》陈友 午马 《僵尸至尊》林正英 钱小毫
《僵尸小子》金涂 刘致妤 《僵尸家族》林正英 元彪
《僵尸怕怕》梁家仁 袁祥仁 《幻灵先生》林正英 吴耀汉
《僵尸医生》林保怡 陈雅伦 《音乐僵尸》林正英 冯淬帆
《无牙僵尸》车保罗 陈仪馨 《非洲和尚》林正英 陈山河
《血衣招魂》林正英 午马 《猛鬼学堂》张学友 许冠英
《洪福齐天》林正英 洪金宝 《猛鬼大厦》吴君如 楼南光
《驱魔警察》林正英 苗乔伟 《猛鬼撞鬼》吴君如 陈百祥
《时来运转》林正英 元彪 《猛鬼差馆》张学友 许冠英
《漫画奇侠》吴大维 王祖贤 《密宗威龙》林正英 钱嘉乐
《灵气逼人》周润发 黄百鸣 《七月十四》刘青云 周文健
《凌晨晚餐》郑则仕 午马 《茅山学堂》石坚 成奎安
《捉鬼大师》郑则仕 张学友 《撞邪先生》钟镇涛 郑裕玲
《麻衣传奇》郑则仕 何家劲 《灵幻小姐》钟发 楼南光
《鸿运当头》郑则仕 泰迪罗宾 《出土奇兵》秦煌 廖启智
《奇门盾甲》袁日出 梁家仁 《小生怕怕》谭咏麟 曾志伟
《阴阳奇兵》袁日出 太保 《上天救命》曾志伟 钟楚红
《鬼马天师》袁日出 袁祥仁 《摩登天师》许冠英 陈百祥
《天师撞邪》袁日出 袁祥仁 《千年女妖》王祖贤 张学友
《师兄撞鬼》周星驰 董骠 《双肥临门》董骠 沈殿霞
《夜魔先生》张坚庭 李赛凤 《七只狐狸》林青霞 尔冬升
《富贵开心鬼》董骠 沈殿霞 《霸王花遇鬼》胡慧中 狄威
《猛鬼霸王花》吴君如 楼南光 《猛鬼佛跳墙》董骠 李丽珍
《老友鬼上身》吴君如 楼南光 《捉鬼合家欢》郑则仕 王小凤
《僵尸福星仔》吴君如 楼南光 《捉鬼专门店》许冠英 成奎安
《一屋哨牙鬼》吴君如 曾志伟 《新僵尸先生》吴君如 林正英
《求爱夜惊魂》张坚庭 张曼玉 《哗鬼旅行团》吴君如 林正英
《小生梦惊魂》苗乔伟 周润发 《霹雳大喇叭》洪金宝 张学友
《衰鬼撬墙角》陈友 吴耀汉 《五福星撞鬼》洪金宝 吴耀汉
《监狱不设防》李丽珍 冯淬帆 《开心鬼系列》黄百鸣 袁洁莹
《我老婆唔系人》梁家辉 关芝琳 《哗鬼有限公司》陈百祥 吴君如
《有鬼住在隔壁》陈百祥 张敏 《倩女幽魂系列》王祖贤 午马
《猛鬼侵入黑社会》洪金宝 张耀扬 《着牛仔裤的钟馗》成奎安 王小凤
香港三字电影名最后一个是契
《卖身契》是由嘉禾电影公司出品，许冠文自编自导，许冠文、许冠英、许冠杰领衔主演的喜剧电影。该片讲述了3个兄弟间的故事。
薛志文（冠文饰）是鼠台电视训练班学员，曾签有一张空白的八年合约，因罕有出镜机会，屡想跳槽，其弟志英（冠英饰）为青年发明家，已制成遥控笑弹，能令人笑到不能自主。
志文于偶然机会中，在邻台当节目主持，由于表现出色，大得经理赏识，欲与签约，志文因与鼠台有卖身契在先，唯有婉拒。志文与鼠台经理谈判解约未果，遂与志英密谋偷回合约，志英不幸被护卫员锁于大夹万内，后志文请求青年魔术家朱世杰（冠杰饰），以魔术相助救出志英，又要偷回合约，弄至笑料百出。
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