奥斯卡学院派的老学究们总是喜欢一些所谓主流”正剧，而且不喜欢任何年轻的东西，当年莱昂也是如此，即使想跟随时代脚步推陈出新，也喜欢一些现实一点的东西。诺兰想法天马行空，很少有反映当下问题的电影，他更像一个富有激情充满技巧的工匠，创造是他的本职工作，却不是一个很好的记录者，所以达不到共鸣咯，也是可以理解的吧，本来就觉得奥斯卡是个只具有参考性的奖项，真正的好电影还是能感动自己的最好。要迷恋奖项，不要迷恋世人的反应能力，库布里克和卓别林都没拿奖。而且诺兰还尊库布里克为第一导师。人们的判断能力还是以现实主义为基准，如果你超越地太高了，大家就拿不准了。艺术作品是要经时间考验的，电影评奖都以当年为准，这不免有太大的误差，但好的作品时间总会给予它应有的地位。
克里斯托弗•诺兰是不是最适合拍《三体》的导演？
是。诺兰的所有电影首先是故事,他没有追求名言警句式的室内剧,也没有追求苦大仇深的文化墙,他的所有电影都是能给观众提供高度观影乐趣的情节剧。诺兰或许没有以小见大地表达野心,但他的电影全是这样的绵延千里、快感一路。以诺兰最热门的《黑暗骑士》为例,有影迷在网络上发布了 “掘历榨干差吵《黑暗骑士》”的专稿,用巨量的图文解析所有《黑暗骑士》中的关节、呼应以及叙事上的回环,从一个惊人的高度肯定了《黑暗虚散侍骑士》的叙事能力。
