1、第一个时期是李清照青春洋溢的少女时期。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。少女时期的李清照，家教良好，聪明开朗，天真活泼，多才多艺，她的生活是甜蜜而又充满阳光的；
2、第二个时期是与赵明诚的婚姻时期。随着时间的逝去，天真娇憨的少女，也难免开始有了淡淡的忧烦，这一最为幸福美满的时期，也是李清照婉约词创作的成熟期，慢词和小令等都达到了很高的造诣；
3、第三个时期是国破家亡,流离失所的南渡时期。迥异于前期的幸福生活，
李清照的几个阶段
李清照的生活历程可以分悔亏为泾渭分明的三个阶段，即婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个阶段。
李清照现存的48首词作，按其内容和格调来分，也可分为三个部分，第一部分为婚前和新婚期所作；第二部分为婚后第二年至南渡前所作；第三部分为南渡后所作。
前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写碧胡神自然风光和离别相思。
后期：主要是抒发做亩伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。
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李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
参考资料来源：
百度百科——李清照
李清照一生的三个时期
李清照一生的三个时期是：
1、活泼欢愉的少女时代：
在李清照刚结婚的时候，她是一个天真烂漫的小姑娘，因此看待事物之时总是好奇并欣喜的，可以因为一点小的乐趣而无比开心。而此时李清照是幸福的，只要和赵明诚在一起，做什么都是幸福的。
2、甜蜜轻愁的少妇年华：
在李清照丧偶之后，她便失去了原本最幸福的状态，并且很容易便将自己内心的悲伤表现出来。此时的她早已没有了赏梅的心情，把玩梅花之时总会不经意间便将其揉碎，而泪水更是控制不住地流了下来。
3、凄凉苦痛的夕阳岁月：
在李清照晚年之时，国家遭遇了重大的变故，此时的她彻底失去了赏梅的闲情逸致，家庭和国家的灾难在她的脑海中交织，就连白发都出来了。此时的李清照看着吹来的风，觉得它便是灾难，席卷着自己的一切，也让国家走向了衰败。而在这种情况之下，国家想要恢复往日的繁荣大概是不可能了，扒携而自己也没有机会再回到家乡赏梅了。
李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。有《李易安集》、《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人辑有《漱玉集》《漱玉词》。今有《李清照集》辑本。
李清照出生册指于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入春姿伏据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
李清照的词创作以分为几个时期
二个时期。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
文学成就
李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称困信源“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》《漱玉集》，宋人早有著录。其词据今人所辑汪态坦乱约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
李清照的三个时期是哪三期？
1. 活泼欢愉的少女时代
第一个时期是李清照的少女时代，当时的她事事如意：出身名门，清丽脱俗，才气纵横，家风行哪开明通达，政治风气也清明和谐——少女时代的她无忧无虑，尽情欢乐，且把这欢乐形之于词。这首小令就如一扇窗，向我们洞开着这位传奇女子的人生一断片——活泼欢愉的少女时代。
2. 甜蜜轻愁的少妇年华
第二个时期是李清照婚后不久。她与丈夫赵明诚门当户对，志趣相投，感情深厚，自是神仙眷侣。可是早亏婚后丈夫为仕途奔波，夫妇聚少离多，离愁也多。不过哪怕是离愁，也是甜蜜的忧愁，那心心相印、两情相悦的爱情，那“才下眉头却上心头”的绵绵相思，那对美好时光的回味，对幸福未来的憧憬，填满了这对年青夫妇的心田，也洋溢在李清照这个时段的诸多词章里。
3. 凄凉苦痛的夕阳岁月
第三个时期是作者丧夫之后，此时词人国破家亡夫死自己逃难，人生的苦痛集于一身。此词写尽了词人凄凉惨淡的晚景，也见证了乱世离人的普遍心态。起笔十四个叠字把词人寻觅的情态、冷清的境遇、凄惨忧戚的苦况真切地再现出来，真是天才的妙笔!词人把整个人生晚景的凄凉苦痛浓缩为一天傍晚的情事。把满腔的感情化作消愁之雨，难敌之风，伤心之雁，盛放之菊，梧桐细雨。这些意象的选择似不经意，却最自然地织成了一张承载凄凉苦痛的情感大网。它不光网住了词人的夕阳岁月，也网住了当时的乱世苦况，还网住了揪心而又敬服的后世读者。
1.《如梦令》——活泼欢愉的少女时代
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
2. 《一剪梅》——甜蜜轻愁的少妇年华
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
3. 《声声慢》——凄凉苦痛的夕阳岁陆带神月
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得?

李清照的人生经历大致是怎样的
生平
1084年，李清照诞生于北宋齐州章丘（今山东省济南市章丘市）明水镇（2004年，徐北文教授经过考证，撰文称：李清照籍贯应该是齐州历下人，即今济南市历城区人，但是其一生并未在济南定居过）。
父亲李格非进士出身，官至礼部员外郎，是当时极有名气的作家，深受当时文坛宗匠苏轼所赏识，常以文章相往来。
母亲王氏系出名门，高祖王景图、曾祖王赞，都荣登进士，外曾祖父王准受封为汉国公，外祖父王珪在宋神宗熙宁时为中书省平章事，元丰时为尚书左仆射，都是执掌国家枢要的丞相，受封为歧国公。善文学（《宋史·李格非传》误称李清照母亲王氏为懿恪公王拱辰孙女）。
1101年李清照18岁，与长她三岁的太学生诸城赵明诚结婚。赵是金石家，夫妻二人前期生活安定优裕，词作多写闺阁之怨或是对出行丈夫的思念，如《一翦梅》：“此情无计可消除，才下眉头、却上心头”。
1107年移居青州。1127年金兵攻陷青州，李清照与丈夫南渡江宁。行至镇江时，张遇陷镇江府，镇江守臣钱伯言弃城逃去。建炎二年（1128年）春，始抵江宁府。
南渡后，词人的生活困顿。建炎三年，赵明诚独自前往就任湖州知事。1129年丈夫于农历八月十八日卒于建康，李清照为文祭之：“白日正中，叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深。”
绍兴元年（1131年）三月，赴越（今浙江绍兴），在土民钟氏之家，一夕书画被盗。当年与丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她饱受打击，其写作转为对现实的忧患，因此后期经历了国破家亡、暮年飘零后，感情基调转为凄怆沉郁，如《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
李清照晚景颇为凄凉，一说曾改嫁张汝舟，但不久随即离婚，甚至因此闹上公堂。约卒于1155年（轮岁此前另有1151年、1156年等不同说法）。陆游《夫人孙氏墓志铭》“夫人幼有淑质。故赵建康明诚之配李氏，以文辞名家，欲以其学传夫人。
时夫人始十余岁，谢不可，曰：‘才藻非女子事也。’孙氏十岁时即绍兴二十一年（1151年）。由此可知，李清照当卒于1151年之后。
根据《宋史·艺文志》中说，李清照着有《易安居士文集》七卷、《易安词》八卷[7]，皆佚散。现有《漱玉词》的辑本，存其作约五十首。
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一、简介
李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
二、代表作
1、词：《武陵春·风住尘香花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《一翦梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《渔家傲・天接云涛连晓雾》等。
2、诗：《浯溪中兴碑诗》、《夏日绝句》、《皇帝阁春帖子腊渗睁》、《钓台》、《八咏楼喊或》、《上枢密韩肖胄诗》等。
3、文：《金石录后序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等。
参考资料：
李清照人生四个阶段各用一句她写的词来代替
李清照人生四个阶段各用一句她写的词来代替
海棠之感、菊花之恋、梅花之怨、桂花之闲，正好与她人生发展轨迹中的四个阶段：少女情怀、思妇早消情怨、才女情思、孀妇情结的心态变化完美对应。
李清照词作中咏花词占有很大比重，描写物件基本为海棠、菊花、梅花、桂花等。词人以女性特有的视角及独特的感受，描绘花的品质，抓住花的风神韵致，以花自喻，在咏花中凸显自己的创作心境，投射出自己的人格情操，使词中所写之物与自身所处境遇、所抒之情水 *** 融，真正达到情景交融物我合一的境界。海棠之感、菊花之恋、梅花之怨、桂花之闲，正好与她人生发展轨迹中的四个阶段：少女情怀、思妇情怨、才女情思、孀妇情结的心态变化完美对应。这种在抒情寄意中的自我观照，表现了词人高超的思致和擅长脱化的艺术功力。
一、海棠之感：少女情怀
应是绿肥红瘦
李清照的《如梦令》词云:
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
此词当是女词人未出阁的少女时期所作，其惜春、恋春的情愫昭然在目。
二、菊花之恋：思妇情怨
人比黄花瘦。
这种新妇因暂时失去的夫妻相聚而产生的“思妇情怨”，较之对于“并蒂连枝”的爱情满怀憧憬的“少女情怀”似乎更加浓郁。因此，女词人的人生、心灵之旅从海棠“绿肥红瘦”的意境走到了菊花“人比黄花瘦”意境，这就是她的《醉花阴》词。词中写道：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
三、梅花之怨：才女情思
梅心惊破
然而，靖康之变后，中年的李清照随夫南渡，不久，丈夫赵明诚因病而亡。伴随着这个巨大的变故和不幸，李清照陷入了无比痛苦的泥潭之中。此时的她赋予梅花以新的意蕴。其《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》词写到：
藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。 小风疏雨萧萧地，又催下，千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚！一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
梅花之怨是李清照心灵驿站中才女情思得以迸发的重要阶段。
四、桂花之闲：孀妇情结
“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”(《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》)，实乃“花中第一流”的易安居士及她的词的写照！
随着红颜渐老，经历过种种人生磨难的李清照迎来了她平静安闲的晚年，犹如狂风暴雨后天蓝云白、水明山静。此正同陶潜之采菊东篱、悠见南山，白居易之灯灭卧迟、雨声睡美(白居易《秋雨夜眠》诗曰:“凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后、睡美雨声中运睁差”)。这或许是她年享古稀的重要原因之一。①
此时，垂老之年的女词人似乎已了结了一切俗世的情欲纠葛，静美安闲的桂花成了她这个时候心境超脱的象征。其《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》词云:
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
鹧鸪天 宋 李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
李清照人生的四个阶段：
一个阶段 思春
二个阶段 结婚
三个阶段 赵明诚死
四个阶段 改嫁张汝舟及以后的生活。
我们在前面已经说了她的一个阶段那就是到李清照结婚的那首词，也就是思春阶段。后面慢慢的就是她人生的三个阶段。从认识赵明诚起，李清照的生活那可不是雨后的彩虹，而是彩虹后的云雨 霹雳 乌云。
宋朝时年，李清照出身官宦人家。父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。
待字闺中的少女。天真无邪，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。以词为证。
[浣溪沙] 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波旁皮才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
[浣溪沙] 淡荡春光寒食天，玉炉沈水嫋残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨溼秋千。
[点绛唇] 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
李清照结婚了，夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。真是天赐良缘，百里挑一了。爱的甜美，溢于词表。
《减字木兰花》：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
赵明诚在外地时，李清照寄给他的一首相思词。
《醉花阴?重阳》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
一声霹雳，金人入侵，宋主南逃。李清照，国恨家愁，逃至乌江，当年项羽兵败自刎之处，心潮起伏，面对浩浩江面，吟下了这首千古绝唱：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
国已不国，君已不君，她这个无处立身的亡国之民，如此才气，如此傲骨，如此多情，如此敏感怎么能不犯大愁呢？李清照的身心在历史的油锅里忍受着痛苦的煎熬。悲悲泣泣，愁苦如山。
《添字采桑子》：
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。
《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪双流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
晚年的李清照，报国无门，情无所托，学无所传，贫病交加、身心憔悴、国破家亡，独身寡居。别人看她如同怪异。落在四面不著边际的深渊里，一种可怕的孤独时时向她袭来，这个世界上没有一个人能读懂她的心。落叶西风，身陷绝境。词的意境。如泣如诉，今天读来，犹然寒澈心骨！
《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
郑振铎在《中国文学史》中评价说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。”。
李清照这个立于秋风黄花中的寻寻觅觅的美神，她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空
李清照的生活历程可以分为泾渭分明的三个阶段，即婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个阶段。
李清照现存的48首词作，按其内容和格调来分，也可分为三个部分，第一部分为婚前和新婚期所作；第二部分为婚后第二年至南渡前所作；第三部分为南渡后所作。
李清照，自号易安居土，济南章丘人。生于宋神宗元丰七年(1084年)。父亲李格非是当时著名的散文家，苏门“后四学土”之一，时任北宋后期礼部员外郎；母亲王氏，出身名门，亦善文。
李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并初步崭露了过人的文学才华。这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满著乐趣。下面这首《点绛唇》则比较典型地表现了这一特点： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
李清照在婚后第二年至南渡前的情感与心境 让我们先来看两首脍炙人口的词： 一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴·重阳 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱 厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 在这两首词中，词人一改往昔那活泼俏皮、不知忧虑的少女形象而成了终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇，你看她出去划船已不似昔日那样“惊起一滩鸥鹭”，而是“轻解罗裳，独上兰舟”；她已不是“兴尽晚回舟，误入藕花深处”(《如梦令》)，而是要去等待“云中谁寄锦书来”。你再看她的等待有多么长久，多么辛 苦!“雁字回时，月满西楼”，这种相思之情又是多么难排?多么难解?“才下眉头，却上心头”，这种相思之情又是多么深切?多么惆怅?“薄雾浓云”， “愁之昼”，这种相思又是如何地折磨人啊，它已使我们的女词人“人比黄花瘦”了。这两首词真是把一个思妇的相思愁情表达得淋漓尽致了。
饱尝了两年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫赵明诚的身边。这自然会给词人带来一时的喜悦，一首，《小重山》抒发了她此刻的欢愉心情：“春到长门青草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一匝春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，着意过今春。”另一首《庆清朝慢》则通过咏牡丹委婉地表达了她继承父志、光耀书香门庭的意愿：“妖娆艳态，妒风笑月，长带东君。” 仍然好景不长，厄运又一次降临这个家庭。赵明诚的父亲赵挺之也不幸在朝廷争斗中败下阵来，并撒手西归。越明诚三兄弟则不仅被罢官，而且遭人诬陷入狱。这个结局无疑又使词人“柔肠一寸愁缕”
一、海棠之感：少女情怀
应是绿肥红瘦
李清照的《如梦令》词云:
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
此词当是女词人未出阁的少女时期所作，其惜春、恋春的情愫昭然在目。
二、菊花之恋：思妇情怨
人比黄花瘦。
这种新妇因暂时失去的夫妻相聚而产生的“思妇情怨”，较之对于“并蒂连枝”的爱情满怀憧憬的“少女情怀”似乎更加浓郁。因此，女词人的人生、心灵之旅从海棠“绿肥红瘦”的意境走到了菊花“人比黄花瘦”意境，这就是她的《醉花阴》词。词中写道：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
三、梅花之怨：才女情思
梅心惊破
然而，靖康之变后，中年的李清照随夫南渡，不久，丈夫赵明诚因病而亡。伴随着这个巨大的变故和不幸，李清照陷入了无比痛苦的泥潭之中。此时的她赋予梅花以新的意蕴。其《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》词写到：
藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。 小风疏雨萧萧地，又催下，千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚！一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
梅花之怨是李清照心灵驿站中才女情思得以迸发的重要阶段。
四、桂花之闲：孀妇情结
“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”(《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》)，实乃“花中第一流”的易安居士及她的词的写照！
随着红颜渐老，经历过种种人生磨难的李清照迎来了她平静安闲的晚年，犹如狂风暴雨后天蓝云白、水明山静。此正同陶潜之采菊东篱、悠见南山，白居易之灯灭卧迟、雨声睡美(白居易《秋雨夜眠》诗曰:“凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后、睡美雨声中”)。这或许是她年享古稀的重要原因之一。①
此时，垂老之年的女词人似乎已了结了一切俗世的情欲纠葛，静美安闲的桂花成了她这个时候心境超脱的象征。其《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》词云:
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
鹧鸪天 宋 李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
李清照人生的四个阶段：
一个阶段 思春
二个阶段 结婚
三个阶段 赵明诚死
四个阶段 改嫁张汝舟及以后的生活。
吐血块怎么回事
李清照写的词
《如梦令》
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
不会停留在这一个阶段还会改变 用一句成语
世事无常
[释义] 意思就是说万事万物都是变化的，没有永远固定不变的东西。
变化多端
[释义] 端：头绪。 形容变化极多。也指变化很大。
瞬息万变
[释义] 瞬：一眨眼；息：呼吸。在极短的时间内就有很多变化。形容变化很多很快。
日新月异
[释义] 新：更新；异：不同。 每天都在更新，每月都有变化。指发展或进步迅速，不断出现新事物、新气象。
李清照写的词（词牌名+名句）如下：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
红藕香残玉簟秋。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
物是人非事事休，欲语泪先流。 —— 李清照《武陵春·春晚》
花自飘零水自流。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
知否，知否？应是绿肥红瘦。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
至今思项羽，不肯过江东。 —— 李清照《夏日绝句》
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 —— 李清照《武陵春·春晚》
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
天接云涛连晓雾。 —— 李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 —— 李清照《武陵春·春晚》
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 —— 李清照《声声慢·寻寻觅觅》
兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
淡云来往月疏疏。 —— 李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
这次第，怎一个愁字了得！ —— 李清照《声声慢·寻寻觅觅》
何须浅碧深红色，自是花中第一流。 —— 李清照《鹧鸪天·桂花》
试问卷帘人，却道海棠依旧。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
连天衰草，望断归来路。 —— 李清照《点绛唇·闺思》
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
雪里已知春信至。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
九万里风鹏正举。 —— 李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
淡荡春光寒食天。 —— 李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 —— 李清照《武陵春·春晚》
帘外五更风，吹梦无踪。 —— 李清照《浪淘沙·帘外五更风》
风柔日薄春犹早。 —— 李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
【点绛唇】 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客人来，袜铲金钗溜，和羞走。 倚门回首，却把青梅嗅。 （李清照少女时期）
李清照感慨人生的词 :baike.baidu./view/3066.
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李清照词的分期及特点
李清照的词，可以分为前后两个时期，其创作内容在北宋和南宋时期生活的掘岁变化而呈现出前后期不同的特点。
1、前期作品风格
真实地反映了李清照的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
《蝶恋花 晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。
2、后期作品风格
主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感，表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。后期在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非判拆睁御扰醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。
她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。
李清照的词分为哪两个阶段
李清照的作困皮岁品曾有《易安居士文集》《易安词》《漱玉词》等，但均已佚亡，后人辑有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。她的词以南渡为界，基本可以划分为安定美满的前期和流离孤寂的后期。
她的前期词作真实地反映了闺中生活和思想感情，题材集中于写在自然风光和离别相思。比如《如梦令》《如梦令》《一剪梅》。 李清照的前期词作还表达了自己对理想的追求之情。汪睁如《渔家傲》。
李清照是一位具有高度爱国情感的女词人，面对南渡后国是日非，山河残破，朝廷不思收复中原的现状，她忧心如焚。很多词抒发了强烈的家国之思，比如《菩萨蛮》《添字采握渗桑子》《蝶恋花》等等。 其中最有名的是《永遇乐》咏元宵词。她在词中通过昔日繁盛京都的生活与如今流落他乡，家破人亡，面目憔悴，两鬓斑白的凄楚境遇相比，将故国之思与身家之痛深沉地表现了出来。故此，南宋末年爱国词人刘辰翁读了这首词，慨然涕下，乃至"每闻此词，辄不自堪。"
李清照三个时期的情感特点以及形成原因？
李清照三个时期的情感特点以及形成原因
1、第一个时期
1）特点：
词作风格缠绵清丽且纯真质朴，写景抒情投射出少妇的淡淡哀愁，流露出对爱情生活的向往，风格以明快活泼为主偶有愁绪；
2）原因：由于社会安定，家庭生活富足，加之个人 心情舒畅，词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。
2、第二个时期
1）特点：词作风格率真凝重且飘逸婉约，在别离相思的痛苦中仍有等待的希望；
2）原因：李清照与岁的赵明诚结为伉俪开始了人生旅途上最美好、最值得改册回味的一段岁月。爱情是人生最美好的一章，夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外还有更相投的事业结合点――金石研究。甜美的爱情使得新婚燕尔的李清照文思泉涌一首首佳作纷至沓来她在词作中大胆表露自己的情感表达了一个新婚女子特有的真挚缠绵的柔情。
3、第三个时期
特点：李清照的词意境开阔、格调低巧毁沉而凄苦，感情沉郁顿挫充满着忧国忧民的情怀，蕴含了深广的社会意核宽宏义。
原因：汴京沦陷，词人颠沛流离、国破夫死，生活孤寂凄苦、彻底绝望，促使其词风转变，在婉约中又增添了几分豪迈奔放。
