时间：这首词是作者1102年婚后的某年重阳节所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。
原词：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照写醉花阴时的时间是？
是写在她婚后的一年重阳节
十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。
一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德皮蚂夫把玩再三，说乎禅：“只三句绝佳。”赵问燃顷埋是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
李清照写醉花阴时的时间是
时间：这首词是作衫首者1102年婚后的某年重阳节所作，抒发的是重阳佳或旁数节思念丈夫的心情。
原词：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，启手帘卷西风，人比黄花瘦。
醉花阴写于什么时候
《醉花阴》一文写于李清照、赵明诚婚后不久，赵毁码明诚离家远游，李清照不毁老忍离别，无限惆怅。白天焚香闷坐，黄昏后把酒对菊纤余哪，独自一人，更添惆怅。因为刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。写出佳人怀人之思。
这是我第一次回答，希望可以帮到你…
醉花阴 写作背景
这首词是李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
原诗：
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》宋代：李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕亩裤纱橱，半夜凉初透。(橱 通：厨)
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人比 一作：人似；销 一作：消)
释义：
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿比那黄花还要瘦弱。
扩展资料：
上阕写李清照平日里无聊无趣又无奈的生活状态。首句的“薄雾浓云”与“愁”不知是谁影响了谁？薄雾浓云的天气使人愁闷，还是因为人本来愁闷而觉得天气灰暗？不管如何，这种愁绪让李清照坐立不安，显得寂寞永无止境，只能寄希望于点燃的“瑞脑”，“瑞脑”是一种名贵的香料。
“佳节又重阳”道出了愁闷的原因，原来又到了“倍思亲”的重阳佳节，孤寂一人，白天难挨，夜晚难眠，一个凄凉惆怅的李清照形象顿时浮现。
李清照爱酒，酒这个具象已经不止一次在李清照的词中出现。下阕写李清照独自饮酒赏菊的画面，正是花好景秀时节，李清照却是满腹愁绪。“东篱”出自陶渊明的“采闹答菊东篱下，悠然见南山”一句，自此“东篱”便成了诗人词客咏菊的经典意象。
“举杯消愁愁更愁”，思念更甚，内心孤寂痛苦依旧，风将帘子卷起，李清照再次见到帘外清瘦的菊花，触景伤情。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”甚佳，一幅凄冷寂寥的场景徐徐展开。
这阕《醉花阴》完成之后，有传言说赵明诚读了之后，起了比试之心，废寝完成了三天三夜，完成了五十首的《醉花阴》，竟没有一首能比得上李清照的这阕《醉花阴》。无怪乎陈世焜评词道“无一字不秀雅，深情苦调”。
参考资料来源：百迅弯简度百科——醉花阴·薄雾浓云愁永昼
《醉花阴》作于什么时节
这首词是作者婚后所梁兄神作，抒发的是重阳佳尘团节思念丈夫橡亏的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。——摘自百度
《醉花阴》作于什么时节 作者怎样突出节令特点
作于秋季 文中有“重阳”可证明。
通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀 。
详细内容可看看下面的解析——
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
上片写秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天睁拦宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨带升俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日悉行胡夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。
一剪梅、如梦令、夏日绝句、醉花阴分别是李清照什么时候的代表作，在线提问，麻烦大家了
如梦令----婚前的少女时期（东京汴梁时）
一剪梅----婚后前返的少妇时期（青州十年）
醉花阴----婚后的少妇时期（青州十年）
夏余盯日绝句----南渡后，慧毁饥但此时丈夫还没死
