全画幅在市场定向为专业人士，这个市场份额想比较消费相机市场很小，而现在在消费级别的全画幅里，尼康和佳能基本占据住了市场。正如它们占据单反画幅市场一样。富士以后会有全画幅，至于松下和奥巴目前不会出全画幅单反，那是因为在很久很久以前，胶片相机在向数码机过渡时，当时认为数码机并不需要追求35毫米的画幅尺寸，并且当时技术水平也达不到。于是这两家就联合起来制作了M43系统，镜头机身都是按这个标准形成了完整产品线。所以这是数码化路线不同而已，M43和全画幅各有特色。随着EVIL的崛起，消费相机的市场板块被大大影响了。卡片机和单反的过度变的十分模糊，一方面，高端卡片机越发专业化，一方面低端的单反越发体积小和廉价化，而这中间地段就是EVIL暂时所生存的空间。
奥林巴斯为什么不出全画幅的相机？
奥林巴斯不行了，目前主要以代工为生。也没精力去开发自己的全画幅了，它并不是索尼的子公司。索尼目前在通讯设备方面都萎靡不振。一亏再亏一卖再卖，旗下的房地产个PC业务都卖了，哪里还有钱收的下奥林巴斯了。
富士为什么没有全画幅相机
应该是富士的战略决定的，全画幅是一个规格，不是一种相机，富士在以前胶片时代，做135全画幅旁轴和120画幅相机居多，而135画幅的单反则是佳能、尼康、理光、宾得这些牌子的天下，不同结构的相机虽然都是135画幅，但镜头的设计完全不同，富士在135单反的镜头群积累不如竞争对手，加上富士做相机只是副业，核心是做胶卷销售，所以在数码化大潮里富士不断为自家胶卷续命而没有及时跟进数码化进程（跟柯达很像，80%的业务源自胶卷，只能拼命打压数码相机来续命，不得不转型的时候已经晚了好久），在135单反数码化浪潮里落后了。
后来富士才会在APSC画幅里发力（反过来看那几家日系强势品牌，在索尼大规模推广APSC画幅的时候，他们有APSC画幅但并不作为主力产品，所以给索尼打了个软肋），富士借助APSC画幅跟那几家强势牌子做差异化竞争，效果也很成功，所以富士的主要精力在APSC画幅，如果他去做135全画幅，在产品上也很难与对手有明显差异，更别说富士全画幅单反镜头群本来就是很薄弱，没有强大的镜头群支持只出个全画幅单反加几枚镜头，很难跟别人斗的，所以富士放弃135全画幅单反的产品，另外无反135全画幅基本被索尼垄断（索尼成功最大的因素是APSC的微单也好、全画幅无反微单也好，也面临自己镜头群不足的问题，但一个转接让索尼获得竞争对手的镜头支持，才有今天的成绩），在这个角度看富士加入135全画幅无论是单反还是无反，都会面临很大压力。
富士现在的策略是深耕APSC画幅的产品，同时拓展更大画幅的产品，直接跳过135全画幅，推出120画幅规格的数码相机，例如GFX 50S这款产品，画幅比135段画幅要打1.7倍，直接跨入120市场，在120市场里没有佳能、没有尼康、没有宾得、没有索尼，只有哈苏、徕卡、玛米亚等有限几家，而富士在胶片时代生产过大量的120相机，所以在120画幅的镜头群，富士是仅次于哈苏强于其他品牌，何况现在哈苏的镜头也是富士生产，因此在120市场才是富士的突破点，135全画幅已经被富士战略放弃，不排除会出一两款135画幅的无反，但绝对不是富士的主力战场。
为什么奥林巴斯不产全画幅的单反，非要造个3/4系统？
在胶片时代135/120等由于胶卷尺寸的限制成为了一个标准。
可到了数码时代全副并非会是个标准尺寸，其全副意义只是在保护曾经拥有全副镜头的用户群与全副镜头设计开发的沿用。
APS今天也成为了一个标准，也有很多通用的镜头与副厂镜头。谁敢说日后就不能发展并生产出比全副更大尺寸的感光元件与镜头群？！目前早就已经存在数码后背等比全副更大的感光元件的机器了。难道这不是发展趋势？
没准日后就不是几千万像素的问题，而是几亿像素的问题了。
时代的发展还是以用户为本的。有需要必然会批量生产，需要的用户群少，商家才不会投入太多去开发。毕竟那是商人，利润才是最重要的。
所以短时间内可能APS机型是不会被淘汰的，包括奥林巴斯的3/4系统。仅是个人观点
理光说它的工程师太忙了，目前没有推出全画幅无反相机的计划？
肯定不能推出啊，理光宾得的生存状态不好，现有的全幅相机产品就K1这么一个系列，配套的镜头群还没怎么配置呢，不可能再去建立一个无反的全幅产品系，而且现在全画幅无反市场竞争非常激烈，原来只有索尼一家，现在又加入了佳能、尼康、松下，四家争夺这一块市场，而且佳能和尼康同时还有全画幅的单反产品，可以说全画幅相机这一块竞争已经过于激烈了。
