由国家广电总局策划组织指导,福建省广播电视局申报立项,宁夏回族自治区广播电视局支持拍摄,正午阳光出品,高满堂任剧本策划,王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那编剧,孔笙、孙墨龙执导,侯鸿亮任制片人,黄轩领衔主演,张嘉益、闫妮、黄觉、姚晨、陶红、王凯特别出演,热依扎、黄尧、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演,郭京飞、祖峰、白宇、郎月婷友情出演的《山海情》,已于1月24日完成在浙江卫视、北京卫视、东方卫视、东南卫视、宁夏卫视、优酷、爱奇艺的首轮播出,正式收官。

《山海情》是一部以展现闽宁镇发展历程为命题的电视剧作品,该剧讲述了宁夏西海固的人们在党和国家扶贫政策的引导下,在福建的对口帮扶下,移民搬迁,不断探索脱贫致富路径的故事。首播期间,该剧凭借其鲜明饱满的时代和地域质感,扎实紧凑的剧情节奏,反脸谱化的人物设定,张力十足的演员表演,发人深省的现实主义内核,艰苦奋斗的精神能量等受到各年龄段、各圈层受众的关注和喜爱,收获了不俗口碑。该剧以9.4分的豆瓣评分收官,成为该平台近年来评分最高的国产剧,关于剧集内容的讨论热度不断攀升。

播出期间,《山海情》常居微博热搜、趋势以及娱乐榜上,各圈层KOL自发安利,网友们化身“精神村民”追剧,助力微博热搜话题登顶、至“沸”。该剧相关话题多次登上抖音、快手等短视频平台热榜,打通下沉渠道。同时,据“中国视听大数据”(CVB)统计,该剧首周每日平均综合收视率1.340%,收视份额4.843%,后续收视不断攀升。据CSM59城收视率统计,该剧在浙江卫视日平均收视率为1.586%,北京卫视日平均收视率为1.500%,东方卫视日平均收视率为1.586%,浙江卫视1月24日收视峰值达2.181%,播出演员方言出演原声版的东南卫视、宁夏卫视也受到关注,播出了近期最好成绩。截止收官,该剧在优酷热度值峰值均突破9500,爱奇艺热度峰值破6800,在猫眼等电视剧热度榜单上多次登顶,微博主话题阅读量近14亿,成为一部传播力度较广的主旋律电视剧。此外,该剧还收获了新华社、《人民日报》等主流媒体的报道与认可,被评价为一部细节处见生活、温暖处见人心的主流题材电视剧。

探索扶贫题材新拍法 首播期间破圈层

作为一部记录时代变迁,展现历史地域风貌的扶贫剧,《山海情》在唤醒时代亲历者集体记忆的同时,也触发了后代年轻人的情感共鸣。剧情创作上,《山海情》警惕人物脸谱化、台词口号化、桥段符号化等扶贫剧创作中容易出现的问题,从平民视角切入,用“生活流”的手法取代大开大合的“强情节”,用适当的喜剧手法展现生活趣味,丰富故事表达。人物塑造方面,该剧凭借前期创作中对剧本细节的打磨,依托一批优秀演员的投入演绎,塑造了有韧性的基层干部马得福(黄轩饰),有传统智慧和领导力的村长马喊水(张嘉益饰),常怀赤子之心的福建教授凌一农(黄觉饰),幽默真诚的援宁干部陈金山(郭京飞饰),春风化雨、坚守信念的白校长(祖峰饰),不向命运妥协的李水花(热依扎饰),敢闯敢当、不断成长的年轻人白麦苗(黄尧饰)和马得宝(白宇帆饰),机警投机却也在不断进步的老汉李大有(尤勇智饰)等一批深入人心的角色。

同时,该剧保留了特色方言的原声版,也帮助该剧争夺了观众们宝贵的注意力。观剧后,对剧集持好评态度的观众们,纷纷化身“精神村民”,分享观剧感受,对剧中情节、角色、台词、原型等话题进行多维度的解读,在网络平台上掀起了二次创作和传播热潮。

真实质感引共情 精神内核获热议

该剧的剧作质感稳定,从实景拍摄到美术、道具的设定与布置,再到人物服饰妆发的细微处,都体现了真实的时代质感和地域特色。导演干净利落的镜头语言,来自电影团队的摄影技术支持,让这部有年代感的剧集具有了吸引不同年龄段观众的美感,增强了该剧的戏剧张力。

在最后两集剧情中,马得福回到涌泉村推进整村搬迁工作。村中德高望重的老人们不同意“斩断村根”,年轻人也因此不敢出头支持,几经波折,马得福终于让大家明白了“搬出去不是要断根,是为了把根移到更肥沃的地方”的道理,促成了整村搬迁工作。转眼间到了2016年,主人公们的孩子集体“逃家”,瞒着父母要跑回西海固老家的举动,与开篇主人公们逃出大山谋活路的举动,形成对照,剧中人带领观众进行了一次寻根之旅。

你要是见过这山原来的样子,你就知道有什么不一样了。山川焕颜,水土重生,塞上处处是江南的愿望正在实现。《山海情》的故事结束了,闽宁镇的发展还在继续。

志合者,不以山海为远,《山海情》让观众感受到了国家扶贫政策的成果,致敬了时代楷模——“闽宁对口扶贫协作援宁群体”和无数用双手创造美好生活的人们,激励后来者不懈奋斗。该剧的创作者们努力贴近“平民视角,国家叙事,国际表达”的创作要求,证明了只要扎根生活、贴近人民,就能创作出人民喜闻乐见的主旋律作品,交出了一份致敬时代和人民的答卷。



为什么作为扶贫主旋律剧的《山海情》吸粉无数?

因为《山海情》这部电视剧真实再现了当初的贫困,以及生活的真实。虽然对于现在的很多年轻人来说,都没有真正意义上的经历过那样的贫困,但是通过这部电视剧,会让我们真实的感受到那个年代的贫困。

《山海情》电视剧中发生的历史本身就是真实的,而这部电视剧则是重现了当初的历史,让我们看到了西海固地区的贫穷,以及吊装移民的艰难,能够让我们看到当初的人们在脱贫上面付出的努力,以及当时的村民们宁愿过着艰苦的生活,也不愿意离开自己的家乡而远走他乡。

《山海情》中基本上没有什么穿帮镜头。即便是剧中的双孢菇也都是真实的,并不是道具,都是现场的工作人员自己种下的。

再加上对人物的刻画以及细节的把控,所以这部剧想要不火都难。而且这部剧中没有偶像,也没有什么流量明星,都是一些老演员,演技也都是在线的,能够将剧中的角色诠释出来。

让人看完后会很容易的便记住了剧中的这些角色,不会跳出电视剧本身。因此,这个对于演员的演技是有要求的,这部剧虽然有情,但是却并不煽情,对于情感的刻画也是很到位的。

《山海情》如何成为国剧门面?

演员都是有实力的“流量”
纵观当下,实在太多导演、制片人喜欢用流量演员了,因为这些流量演员就代表着高收视率。
但是纵观流量演员中,有演技的演员还真不多,他们稚嫩的演技放在青春偶像剧上,还有粉丝愿意买单。
精细、催泪、不舍,看完《山海情》,终于明白为何如此受欢迎
如果让他们出演一些题材厚重的电视剧,那么他们演技的短板就十分明显。
所以,固然扶贫励志题材的电视剧是流量演员转型的绝佳平台,但是也很少有年轻的演员愿意去挑战。
同时,扶贫剧的预算成本有限,对比流量演员的高额片酬,制片人实在很难腾出预算去支付这笔费用。
精细、催泪、不舍,看完《山海情》,终于明白为何如此受欢迎
《山海情》这部电视剧能够获得如此大的成功,正午阳光的招牌不容小觑。
很多演员都自降片酬,只为能够在正午阳光的电视剧中,出演一个小角色。而这部《山海情》的演员阵容,也可谓是历年电视剧之强大。
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尤智勇、姚晨、张嘉益、闫妮都是国民老戏骨,黄轩、热依扎、白宇、郭京飞也是青年演员中的演技扛把子,三十多位明星齐聚一堂,也难怪有观众说,这部电视剧简直是一部明星大合照。
精细、催泪、不舍,看完《山海情》,终于明白为何如此受欢迎
虽然说明星云集,但绝对没有滥竽充数的。很多观众都说,如果不是事先看到剧照,听口音和看演员的装扮,一点也看不出来,他(她)是我们之前认识的那个名人!
因为是扶贫剧,故事的地点发生在农村,所以演员们都选择说当地的口音,做当地农民的打扮,当然最大的原因还是这样接地气,比如闫妮此前给观众的印象一直是好笑和喜剧人,她一开口,无论说些什么,都能让人乐不可支。

《山海情》成为2021年开年来口碑最好的电视剧之一。其口碑好过《大江大河》,与孔笙此前执导的年代剧巅峰《父母爱情》看齐。这着实是有些不可思议。因为它是一部扶贫主题的主旋律电视剧。

这几年来,全国上下轰轰烈烈展开的脱贫攻坚战取得伟大的实绩,也有不少以此为背景的剧集播出。

整体口碑颇佳,但市场反响就相对平淡。

根本问题就出在:创作者不知道该怎么让宏大的主题“落地”。

常常拍着拍着就会变成图解政策、空喊口号、生硬说教。

正面人物一个个伟光正。

情节也缺乏有说服力的铺垫。一个好政策下来,所有困难就迎刃而解。

这一次《山海情》做了一个正确的示范。

剧集讲述上世纪九十年代以来,西海固的移民们在国家政策的号召下,在福建的对口帮扶下,不断克服困难,通过劳动创造价值,将飞沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。

它要弘扬的主题很清晰:西海固人民把家扎根在更辽阔地方的勇气,福建扶贫干部的无私奉献,宁夏基层干部的积极奔走、坚韧不拔……

《山海情》的叙事策略是:先把主旋律那一套放一旁,而是探究主旋律底下的基本叙事模式。

它把扶贫化解为几个戏剧点:扶贫为什么是必要的?

扶贫的难点又分别在哪里?

这些难点又是如何化解的?

旧的难点解决后,又有什么样新的难点出现?

编剧再把每一个戏剧点,转化为真切的、日常的、细腻的、观众都可知可感的普通人的故事。

换句话说,它把故事放在第一位,而不是主旋律放第一位。

先把故事讲通顺,而不是主题先行。

譬如为什么要吊庄移民?

它就通过一系列情节展现出来了——因为太穷了。

兄弟仨只有一条裤子,谁要出门给谁穿。

年轻人纷纷想逃离,因为每天三餐是洋芋吃够了。

热依扎饰演的李水花因为一口水窖、一头驴就许人……

而吊庄移民又面临着重重难点。

比如要先过老百姓的思想观。

一些扶贫剧常常这样拍:扶贫干部把老百姓感动了,他们就同意了。

《山海情》则不避讳人性的愚昧、自私、懒惰,它直面老百姓思想上的“穷”。

涌泉村固然穷,好歹有祖祖辈辈留下的土房子,如果移民到玉泉营,一切都得从头开始,“未来”也不知道什么时候来。

所以,这里不少老一辈一度丧失改变命运的信念与信心,宁愿在涌泉村混吃等死。

扶贫下拨的珍珠鸡,被村民吃得只剩一只。

移民后遇到风沙,第二天就有人逃了回来……

虽然几年后,大部分村民都移民到金滩村,但在推行一些新的致富手法时,村民也会因为畏难心理选择观望或排斥。

过了老百姓的思想观,还有政策关。

《山海情》丝毫没有美化扶贫过程中遇到的种种难题,它也不避讳基层官员在执行一些政策时的官僚主义、教条主义、形式主义。

譬如这边蘑菇市场饱和,蘑菇大幅跌价,村民的蘑菇卖不出去。

而这边,县长说县委县政府要在金滩村召开现场会,他满脑子想着还是要搞宣传……

思想关、政策关通过了,就一马平川了吗?

也没有。

科学扶贫总是需要一个摸着石头过河的探索过程,并不是一蹴而就。

剧中福建来的农学专家教金滩村的村民种植蘑菇,其他村也纷纷效仿,市场上的蘑菇供过于求,因滞销价格大跌,村民纷纷抱怨专家,甚至有人还把种蘑菇的大棚给烧了……

扶贫过程,关关难过关关过。

坦白讲,一个观众如果事先不知道这是一部扶贫剧,完全可以把它当做一部男频“爽剧”看。

扶贫的过程,就是基层干部马得福带着村民们发家致富“逆袭”的过程。

也难怪很多观众代入感特别强。

蘑菇生长了,微博上欢呼一片。

蘑菇卖出去了,观众也心满意足。

蘑菇滞销了,观众也跟着心急如焚。

当观众投入剧情,情绪跟着剧中的人物起伏,这部剧就成功了。

扶贫的不易、扶贫的伟大、扶贫的苦尽甘来,观众也就感同身受。

这才是主旋律正确的打开方式。

再来看人物。

《山海情》里的人物,无论戏份大小,大部分都不是脸谱化的角色。

这首先与正午阳光的用人有关。

他们选人不一定是选流量,而是看实力,看与角色的契合度。

所以很多实力派演员,都是通过正午阳光的剧被二次发现。

其次,这与正午阳光编剧团队塑造人物的方式有关。

从《父母爱情》到《大江大河》再到《山海情》,其人物塑造手法一以贯之:在矛盾冲突中的抉择,凸显人物性格。

理解人的复杂性,不避讳弱点,也能写出人性的高光。

通过人的生存处境和精神成长,揭示现实生活本相和时代特质。

剧中除了一些基层官员有些脸谱化外,几乎每个角色都让人记得住。

现实主义作品真实感的营造,也离不开环境的塑造。

《山海情》的制作人侯鸿亮曾谈到,他认为现实主义题材最重要的任务就是让观众相信,人物、时间、情节、道具,所有的投入都应为“真实”而服务。

从服化道到方言细节,《山海情》依然践行着这一准则。

一望无垠的荒凉黄土、千山万壑的贫瘠土地、居住环境恶劣土窝子,一下子把观众拉入到西海固恶劣的环境中去。

平日里演惯了时尚都市剧的演员,褪去了光鲜的形象。

土气土气的装扮,被泥土沾染得泛黄的头发和衣服,干燥气候下有些粗糙的皮肤、皲裂的嘴唇,让人相信他们就是那片土地里生长出来的人。

一方水土养一方人。一到福建,无论是周放饰演的车间杨主任,还是白宇饰演的宣传干事丁世俊,就清新水润得多。