文丨石川(上海电影家协会副主席,上海戏剧学院教授、博士生导师)节前,电影频道约我对张艺谋新片《满江红》做个预测。当时我猜,《满江红》很可能是《三枪拍案惊奇》的一个升级版。为求自证,大年初一一大早,我就跑去影院怒刷了一遍《满江红》。不出所料,一样的幽闭时空,一样的密室悬疑,一样的黑色喜剧。不同在于,《满江红》的剧情布局和主题格调上都比《三枪》更精致、更高级,就此而言,说它是《三枪》的升级版也不无道理。《满江红》给人最深的印象是,这个发生在闭锁时空中的悬疑故事具有高度的戏剧假定性,某种程度上也再次印证了张艺谋对传统“三一律”的特别痴迷。比如封闭的叙事时空,似乎已成为张艺谋电影一种“签名式”的铁律。从《菊豆》(1990)的染坊到《大红灯笼高高挂》(1991)深宅大院,从《金陵十三钗》(2011)的基督教堂再到《阻击手》(2022)的前线阵地、掩体,无不是在一个封闭的时空架构中让角色去达成一项特定的使命。《满江红》亦复如此,所不同的是,《满江红》对时空的限定更加极端,不仅将空间死死锁定在高墙大院之内,并且还将故事时间严格限定在“一个时辰”,使其与影片的放映时间大体同步。这属于一种叙事形式的极端化,它是一步险棋,走对了就能险中求胜,走错了就会画地为牢,作茧自缚。据媒体报道,《满江红》的故事缘起,是因为山西当地原本就有这样一座仿古院落。剧情的最初灵感便是以此物理空间作为依据。那些被重重高墙分割联结的院落、楼宇、房屋、甬道,曲折蜿蜒、峰回路转,不仅适合设置陷阱,隐藏诡计,也非常便于营造暗流汹涌和杀机四伏的叙事迷宫。穿行其间,感官和心理的局促、压抑、惶恐,大概率会让人生出一种身陷囹圄的突围冲动。于是,阻隔、围困、逃离与僭越,便成为此类幽闭空间带给人的一种特定心理体验,也为影片《满江红》提供了最基本的类型基调。电影的特质在于时空的自由,而《满江红》恰恰反其道而行之。时空的高度闭合决定了剧情不可能向更广阔、更丰富的社会场景有太多横向扩展,相反,它只能在此有限的时空中辗转腾挪,尽力去做纵向开掘。这就决定了故事脉络不得不建立在不断“反转”的剧情之上。因此,构成人物性格弧线的基本逻辑就成了从“伪装”到“揭示”的循序渐进。张大(沈腾饰)、秦桧(雷佳音饰)、何立(张译饰)、武义淳(岳云鹏饰)、瑶琴(王佳怡饰)等一众角色无不如此。唯一例外的是易烊千玺饰演的孙均。这个角色的性格弧线,可以被描述为一种个人良知的觉醒,并由此完成了角色从鹰犬到英雄的人格升华。剧情的走向也是处处反转。故事始于追凶,中间转向截回密信,再到最后发现并传播岳飞“遗诗”。这种层层剥笋的结构,让整个剧情被赋予了一种俄罗斯套娃般的叙事趣味。毫无疑问,这个过程需要缜密的编剧构思和高度的写作技巧。这就不得不去讨论人们究竟应该如何去理解“技巧”二字?文坛巨擘巴金曾经说过,文学的最高境界是无技巧。这里的“无技巧”指的当然不是技巧的匮乏和缺失,或对成熟技巧的视而不见,相反,它描述的是一种高度的技巧性,一种不着痕迹、不假雕饰、大象无形、浑然天成的至高境界。具体到“反转”的设置,也需要这样一种“隐身性”的自我诉求。要做到隐匿编剧的匠心于无形之中。使得“反转”的过程和结局,既在意料之外,又在情理之中。落实在写作上,所谓“反转”绝不是突兀孤立、毫无因由、没头没尾的大脑急转弯,而是要去营造一种彼此前后呼应的因果关联。如同希区柯克说的那样,前面出现一把刀,后面就要让它见血。前者是因,后者是果,因果相循,方为有机。剧情中的任何人、任何事,只要对其结局有了预设,前面就一定要有伏笔、有暗示、有铺垫、有渲染。只有熟练掌握了这一点,才可能达到“寓意料之外于情理之中”的剧作目的。如果以此考量《满江红》的剧情和人物,则不足之处所在多有。最明显的莫过于真假秦桧的设置。影片最后,两个秦桧居然来了个真假同框,假秦桧居然还能壮怀激烈地当众吟诵岳飞遗诗。这个“反转”不可谓不出人意料,但也太过跳脱“情理之中”,于情于理都还缺了一些说服力。其得在于也许满足部分观众的观影快感,其失则在于不免显得生硬、斧凿和匠气。电影在叙事技巧上的每一次进步和提高,固然都值得我们肯定和鼓励,但也应该警惕一种对技巧的误读,那就是忽略了技巧本身所应具有的“隐身性”,而将它作为一种外部“奇观”来展示给观众。毕竟,无论何时何地,形式大于内容,永远都是创作者应该避开的一个雷区。满江红影评深度解析
满江红影评深度解析如下:
一、大历史里的小褶皱:既定大框架下的未知“小”人物。
1、“鹏举绝笔”在故事中是遥远不可触及的存在,乍看很禁忌甚至很危险,但又很具体、无处不在。电影放弃正面描写人尽皆知的民族英雄,转而投向“大历史之下虚构小人物”的模式。从更小的细微处入手,也便有了从平常人视角去靠近“高价值”的途径。
2、善恶忠奸是非曲直、早已盖棺定论,并无悬念可生发,但换成张大、孙副统领这些虚构小人物,便不同。小兵张大,甚至连个具体名字都不算,“大”可以理解为和赵四、张三一样只是排行。马夫刘喜,歌姬瑶琴等等,都是无从有定论的小人物。
二、密室剧本杀:多维度多层次反转。
《满江红》的密室剧本杀结构,限定时间限定地点,场景、特效等因素都很受限,四舍五入纯主打故事、角色、情感和价值。故事一层层推进、一波波反转。众所周知,反转很难。转的幅度小了,没意思、不意外、不吸引人。转的步子大了,没逻辑、没道理、不说服人。
三、群像。
1、《满江红》频繁反转、花活厉害,某种程度上或许会遮掩一点群像塑造层面的厉害。各路喜剧演员说相声的演小品的,出现在一套家国悬疑剧本杀结构中,非但不出戏、还能有笑点,已在很多人意料之外。
2、糅合不同类型作品、启用不同画风演员,最终成片效果反馈在票房上、显然是正面的。
满江红精彩影评
张艺谋导演的《满江红》是一部古装悬疑电影,讲述南宋岳飞被害以后,一群大义将士与秦桧斗争的故事。总体看,影片是近年来少有的佳作,做到了剧情与视效的完美结合,其最大的亮点是内容精彩,看来编剧陈宇下了很大功夫。
以《满江红》为题,必然要有岳飞的精忠报国。背景设定不能讲述岳飞的抗金战争,那怎么表现精忠报国呢?全剧围绕查找密信展开,似乎感受岳飞的爱国主义气息,但在影片结尾发生了剧变。当秦桧看见牢房墙上金人密信内容的时候,已经达到揭露秦桧奸贼的目的。
故事本可以到此结束,但影片剧情反转。孙均押着秦桧站在阳台上,迫使带领禁军大声诵读岳飞遗言《满江红》。成千上万的士兵慷慨激昂,震耳发聩,全体将士的抗金斗志被瞬间激发,电影院里观众的爱国豪情也被点燃了,有的观众甚至一起吟诵。影片的爱国主题得到升华,精忠报国精神推向了新的高度。
《满江红》的类型设定
在中外电影中,悬疑片是观众喜爱的类型,一般不受政治环境影响,所以能成为永恒经典。当下岳飞题材的影视剧很多,张艺谋之所以选择悬疑推理类型,或许是为了避免雷同。悬疑片要给观众造成紧张情绪,要让观众思考,与剧情同步焦虑,但结局必须在观众意料之外。
影片剧情复杂多变,案件扑朔迷离,局中有局,谜中有谜。编剧和导演编织精巧,逻辑严谨,环环相扣,却少有破绽。为了不让观众一眼看到结局,剧情不断反转,全剧大约有十几个反转情节,在国产电影中绝对少见,堪称国产电影的“反转王”。
最后一个情节,秦桧被刺倒地,一般情况,可以完美结束了。然而,剧情再次反转,倒地的是替身,秦桧从幕后走到前台。为什么还要反转?因为历史上的秦桧不是遇刺身亡的,反转回来至少不会犯常识性错误,更重要的是让观众再次惊喜。
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