来源：环球网
【环球网报道 记者 张晓雅】抵美履新后，中国新任驻美大使谢锋当地时间25日晚发推晒图称已递交国书副本，期待未来的工作。
谢锋发推晒出与美国国务院礼宾司司长吉福德及负责政治事务的副国务卿纽兰的合影称，“向吉福德代表递交了我的国书副本，很高兴与副国务卿纽兰会面。我期待在未来的日子里与美国同事一起共事。”
推特截图
谢锋随后又回复美国驻华大使伯恩斯此前推特与其互动。伯恩斯5月24日发推并晒出合影称，“我与新任中国驻美大使谢锋的告别晚宴——这是我们14个月来的第23次会面——我们正在处理充满挑战的美中关系。我期待着在他履新之后与他共事。”谢锋25日晚发推回复称，“感谢饯行。我很珍视我们进行了多轮坦诚、实质性的沟通。让我们为这一最重要的双边关系作出我们应有的贡献。”↓
推特截图
在5月24日举行的中国外交部例行记者会上，外交部发言人毛宁在回应记者相关提问时表示，中国新任驻美国大使谢锋已经抵美履新。大使是中美两国沟通合作的重要桥梁和纽带，希望美方为谢锋大使履职提供支持和便利。
毛宁进一步表示，中美关系对中美两国和世界都具有重大意义。中方始终按照习近平主席提出的相互尊重、和平共处、合作共赢的原则，看待和发展中美关系，同时坚定捍卫自身主权、安全、发展利益。希望美方同中方相向而行，从两国和世界人民的共同利益出发，加强对话，管控分歧，推进合作，推动中美关系重回健康稳定发展的正轨。
延伸阅读
59岁中国驻美大使谢锋抵美履新 曾参与处理孟晚舟事件
据央视新闻5月24日消息，当地时间23日下午，中国新任驻美大使抵美履新。在纽约机场，谢锋大使与在场的中外媒体及各界人士交流互动。
谢锋表示，很荣幸受习近平主席委派，出任中国第十二任驻美国大使。我是中国人民的代表，为了捍卫中国利益而来，这是我的神圣职责。我是中国人民的使者，为了增进中美交流合作而来，这是我的重要使命。当前，中美关系遭遇严重困难，面临严峻挑战，我既感到使命光荣，更感到责任重大。我和我的同事们将迎难而上，担当尽责，不辱使命。
谢锋
谢锋强调，习近平主席提出了相互尊重、和平共处、合作共赢三条原则，这是新时期中美正确相处的治本之道。希望美方与中方相向而行，从两国和世界人民的共同利益出发，朝着这个方向共同努力，按照中美三个联合公报的原则妥善处理台湾等重要敏感问题，加强对话、管控分歧、推进合作，争取中美关系回归正轨。
谢锋表示，我上次在美国工作还是13年前。13年来，世界发生了很大变化，美国也发生了很大变化。在接下来的日子里，我期待与美国各界人士广泛接触，近距离观察和认识美国，同时探讨推进交流与合作。我也期待着与包括媒体在内的各界人士成为朋友，大家一起为中美关系思与行，鼓与呼。
现年59岁的谢锋于1986年进入外交部工作。在赴任驻美大使之前，谢锋于2021年2月起担任外交部分管政策规划、美大和拉美地区事务以及翻译工作的副部长。
此前担任驻美大使的是国务委员兼外交部长秦刚。今年1月2日，即将结束近18个月驻美大使任期的秦刚，通过推特用中英双语向美国各界人士道别。
对美外交经验丰富
根据外交部驻港特派员公署网站公布的简历信息，谢锋有着长期对美外交工作的经验。1993年至2014年间，谢锋一直从事对美外交工作，职务在外交部北美大洋洲司和驻美利坚合众国大使馆之间转换，担任过驻美使馆公使（2008年）、北美大洋洲司司长（2010年）等职。
在这之后，2014年，谢锋出任中国驻印尼大使，这也是他首次担任大使一职。2017年至2021年，谢锋任外交部驻香港特别行政区特派员公署特派员。
谢锋
2021年2月，外交部网站信息显示，谢锋已任外交部副部长，分管政策规划、美大和拉美地区事务以及翻译工作，重回此前对美工作轨道。
自2021年初履职外交部副部长以来，谢锋负责了大量对美外交工作，同诸多美方高级官员举行会谈，并多次参与中美高层会晤。这主要包括，2021年7月，谢锋同美国常务副国务卿舍曼在天津举行会谈；2022年4月，谢锋会见美国驻华大使伯恩斯；2022年12月，谢锋在河北廊坊同来访的美国国务院东亚事务助理国务卿康达、时任白宫国安会中国事务高级主任罗森伯格举行会谈。
另据《华尔街日报》《联合早报》报道，谢锋还参与筹备了去年11月中美元首巴厘岛会晤。值得一提的是，据媒体信息显示，谢锋还主要参与处理了孟晚舟事件这一影响中美关系的棘手事件。2021年7月，谢锋同舍曼在天津会谈中，中方向美方提出了两份清单，一份是要求美方纠正其错误对华政策和言行的清单，一份是中方关切的重点个案清单。这两份清单都包括了与孟晚舟事件有关的内容。
经过中国政府的努力，当地时间2021年9月24日，孟晚舟乘坐中国政府包机离开加拿大。2022年10月，谢锋在中共中央组织部和中央广播电视总台联合推出系列党课节目《党课开讲啦》进一步透露，在中方关切的重点个案清单中，第一项就是无罪释放孟晚舟女士。
今年5月10日至11日，中共中央政治局委员、中央外事工作委员会办公室主任王毅同美国总统国家安全事务助理沙利文在奥地利维也纳举行会晤。双方就推动中美关系排除障碍、止跌企稳进行了坦诚、深入、实质性、建设性的讨论。从外交部网站发布的现场照片可见，谢锋也参与了此次会晤。
王毅同美国总统国家安全事务助理沙利文举行会晤，佩戴蓝色口罩的是谢锋 外交部网站 图
广泛接触美国战略界、工商界人士
在担任驻美大使之前，谢锋曾就中美关系做出过相关阐述，并与美国的战略界、工商界人士进行了较为广泛的接触。
今年1月16日，谢锋应邀出席中国人民大学重阳金融研究院（后文简称“人大重阳”）主办的“2023宏观形势年度论坛暨第四届中国智库国际影响力论坛”开幕式并发表主旨演讲。
演讲中谈及中美关系时，谢锋传递出的核心信息是：“要承担共同责任，为维护国际战略稳定尽责尽力。”他指出，中美作为前两大经济体和安理会常任理事国，在维护世界和平稳定、促进全球发展繁荣方面拥有广泛共同利益，肩负特殊重要责任。找到造福两国、惠及世界的正确相处之道，推动中美关系健康稳定发展，是对两国和世界人民应该切实负起的责任。
谢锋还表示，习近平主席在深刻总结历史发展经验和教训的基础上，指明了中美关系发展的正确方向，那就是相互尊重、和平共处、合作共赢。
在人大重阳的这次讲话中，谢锋还特别提到了中美战略界、工商界人士在中美对话合作中发挥的作用。实际上，除了在官方层面与美国政治官员接触，谢锋也与美国战略界、工商界等重要的民间力量保持着沟通。
据外交部网站信息显示，就任外交部副部长以来，谢锋曾多次会见美国工商界人士。最近的一次是今年4月，谢锋应约会见来华访问的美国福特汽车全球执行副总裁兼首席政务官柯立，谢锋鼓励福特公司进一步深耕中国市场，开展更多互利合作项目，为推动中美关系重回健康稳定发展轨道发挥积极作用。2021年4月，谢锋会见了上海美国商会主席雷蒙、会长季恺文一行。这也是谢锋任外交部副部长之后首次公开报道的活动。
在与美国战略界接触方面，去年10月，谢锋会见美国战略与国际问题研究中心（CSIS）高级顾问甘思德，他希望两国智库学者加强往来，为增进中美相互了解、推动中美关系重回健康稳定正轨发挥积极作用。
附：
谢锋大使简历
谢锋，男，1964年4月生，江苏江都人，管理学硕士。
1981-1986外交学院学习，获法学学士
1986-1989中华人民共和国外交部西欧司科员、随员
1989-1993驻马耳他共和国大使馆随员、三秘
1993-2000外交部北美大洋洲司三秘、副处长、处长
2000-2003驻美利坚合众国大使馆参赞
2003-2008外交部北美大洋洲司参赞、副司长
2008年获得中国人民大学公共管理硕士学位
2008-2010驻美利坚合众国大使馆公使
2010-2014外交部北美大洋洲司司长
2014-2017驻印度尼西亚共和国特命全权大使
2017-2021外交部驻香港特别行政区特派员公署特派员
2021-2023外交部副部长、中国宋庆龄基金会第八届理事会副主席
第十四届全国政协委员
2023- 驻美利坚合众国特命全权大使
已婚，有一子。
请帮忙找设计师谢锋的资料？高分
“每一件衣服都需要耗费大量的心血和时间来完成，在买者看来可能都很类似，可事实上，好的衣服是有灵魂的。”——谢锋
提到中国时装设计，“谢锋”是一个不能绕过去的名字。2006年，谢锋创立的服装品牌“吉芬”，受邀参与巴黎时装周。那是中国设计师第一次登上世界顶级秀场的舞台。2008年谢锋第四次带着他的作品出现在巴黎时装周上，人们对他，也早已不再陌生。
2008年2月24日，星期日，一直阴沉着的巴黎终于迎来了难得的好天气。上午10点半，在08/09秋冬巴黎时装周主场馆的卢浮宫内，一场中国品牌JEFEN by Frankie的发布会正在这里举行。来自世界各地的媒体记者和专业人士早已将整个场地的400个座位坐满，这其中也包括法国高级时装工会主席Didier Grumbach先生和法国著名时尚评论家Florence Muller。随后，由名模莫万丹领衔的15位各国模特，将34套出自设计师谢锋笔下的时装在十几分钟内，以特有的巴黎秀场速度快速展示完毕。
这已经是JEFEN by Frankie在巴黎举行的第四次发布会，同以往的三场发布会一样，对于这位登上国际时装舞台的首位中国本土设计师的表现，媒体们纷纷显示出了极大的热情。法新社、美联社和路透社都在第一时间发出了带有秀场图片的新闻报道，英国《每日电讯报》网站少见地发布了现场的10幅照片，而时装网站Flip-Zone则一次性登出了44张大幅照片。向来以“世界上最严肃的报纸”著称的法国《世界报》，在报道巴黎时装周开幕时，也提到了中国品牌吉芬，它写道：“巴黎作为设计之都，这里也是来自东方的设计与风格的展示之地，吉芬，它来自中国”评论家们则普遍提到他在本次发布中所表达出的平衡与混搭的设计主调，并加以肯定。法国著名时尚评论家Florence Muller写道：“吉芬的设计，展示出了设计师在当代流行与中国传统之间取得平衡的成果，精工细作的‘龙鳞’毛皮，以及巧妙的透视效果都表达出了中国精神。”一篇名为“不容易的混搭”的文章中写道：“设计师Frankie谢的服装上，有着严谨的裁剪和一种隐喻的性感。一件黑色长大衣便能将一个权势女性的性感充分表达出来。而在一些模特身上，他将性感与天真这两种矛盾的因素很好地结合了起来”显然，吉芬的这一次亮相，又得到了苛刻的时尚媒体们的广泛认可。
在来自50多个国家的2000多名记者和500多名职业买手面前展示自己的作品，对每一位准备在巴黎时装周上登台的设计师而言，都是一种挑战。因为他需要极大的勇气和自信，来直面权威人士毫不留情的专业评判，这么多年来，有多少设计师不得不带着出场时的死寂、连篇尖刻的批评和一颗受伤的心离开T台。
从最初的紧张至怯场谢幕到现在的从容淡定，谢锋，用了两年的时间，走完了这段专属于设计师的心路历程。而支持他走完这段路程的，却是20多年的不懈追求、近乎于执拗的付出、强大的信念，以及过人的才华共同铸就的坚实基础。我们也许根本不需要提及当年他留学时的艰苦经历和2000年创立自己品牌时的艰辛岁月，因为那些往事比起今天的光彩而言，看上去距离已经十分遥远，更何况有太多的人有过相同的生命印记。良好的教育背景和宝贵的工作经验也只属于渐行渐远的过去，不能成为令人心动的理由。实际上，所有人都应该明白，真正为谢锋赢来尊重的是——他在竞争残酷的时尚世界中生存了下来，并且前程光明。
时尚产业在中国的迅速发展，使得大众媒体越来越多地对其投入关注，各大电视台纷纷预谋在时尚领域中分得一杯羹，为了弥补自身资源与经验的不足，目前市场占有率较高的时尚类杂志成为他们最好的合作对象，包括已经亮相的湖南卫视与《ELLE》、东方卫视与《嘉人》、旅游卫视与《BAZZAR》，还有正在紧锣密鼓筹备的CCTV6与《时尚COSMO》等等，蜂拥而至的时尚类电视节目势必会将设计与时尚推向全民，而这些节目中的大多数，都将噱头指向设计师选秀，它们的推行势必会让更多的人了解时尚行业，了解时装设计师这一职业，但同时也面临种种风险，尤其是娱乐化的选拔形式，以及背后的利益驱使，使得最终的结果是否具有权威性令人质疑。
作为登上巴黎高级成衣周的中国代表之一，时装设计师谢锋算是中国时装设计师的一个标志性人物，而他的成长背景正是改革开放后中国时尚产业的发展过程，在已经亮相的设计师选秀节目《天裁爱美丽》中，他出镜担任专业评委。经过了前几期设计产业娱乐化的报道，记者很想了解设计师选秀节目中的“内幕”，也想听听中国时装设计师对于设计师选秀现象有什么看法，于是记者致电采访了他。
选秀打开另一扇门
一说到选秀，自然就会联想到“超女”，不禁让人担心设计师选秀的参赛者是不是也像超女那样水平悬殊？无论有没有专业基础都敢来比拼？谢锋告诉记者：“参加设计师选秀的人分两种：一种是已经具备一定设计能力的设计师；另一种是刚从学校走出来的设计系学生。”显然，这两种人参加设计师选秀会有两种截然不同的结果，前者可能因为选秀而成就了自己，后者则可能因为天降好运而浮躁自满，或者由于出师不利从此挥别设计行业。但以目前设计师选秀的娱乐化迹象来看，设计师真正能通过这种途径获得长远成功的可能性很小。“我可以负责任的说，如果只是想出名，那么选秀节目可能会帮到选手，但如果想要长远的成功，不管用什么途径，都不是最好的选择，因为中国的时装设计师成功率实在太低了。”谢锋对此深有体会。
业内人士都知道，过去中国的时装设计师选拔只有一种途径——专业化大赛，所有的此类大赛都是以专业性作为评选标准，选拔出来的时装设计师专业水平比较高，但是由于缺乏后续支持和发展平台，获奖选手除了获得有限的奖金以外，只能以此作为到企业应聘时讨价还价的资本。但现在的设计师选秀节目学习了美国此类节目的做法，参与比赛的选手不仅知名度远远高于专业大赛的选手，最终拔得头筹的选手还能得到权威时尚媒体的热捧和国际品牌的关注，而这些很有可能让一名成熟的选手迅速成长，这是专业大赛很难做到的。
当今社会发展讲究的是市场经济的博弈，设计师选秀节目的诞生也是市场经济的一个产物，其实这对中国时尚行业的发展是一件好事，以前没有太多人关注时装设计这个领域，现在设计师选秀节目会起到一定的普及作用，让人们真正认识到时装设计师不只是画画图就算了，这有助于设计师社会地位的提升。另外，过去大家都认为国外的设计才是经典，中国的设计水平差得很远，通过设计师选秀的形式，中国的时装设计师会得到前所未有的关注，可能真的有不错的设计师因为这股风潮而被人发掘，在日后赢得大好前程。
能否成器难定论
有好处就有弊端，在中国时尚产业并不完善的今天，大量选秀节目造出的“设计之星”可能会令整个行业变得更加浮躁，对企业来说，设计师身价的不断高涨，必将增加企业运行的负担，这些成本终将分担到产品中，最终会令国内服装品牌越来越高的成本雪上加霜；对年轻的时装设计师来说，像“超女”、“快男”那样一夜成名变得容易起来，但设计师毕竟不是明星，在具备设计能力的同时，还要通过实践积累经验，如果后劲不足，不但会让“成名”这个假象迷惑了自己，还会让设计生命变得短暂。对此谢峰表示：“时代变了，我们不能再要求如今的年轻设计师像当初我们那样默默无闻的工作，现在是快餐时代，什么都讲究效率，人们的价值观也改变了，出名要趁早，成功也要趁早。参加这样的选秀节目能帮助选手更快地找到自己事业的出路，这不是件坏事，但必须要认清，选秀只是一个催化剂，具备成熟的条件才是根本。”
就目前已经开播的设计师选秀节目来看，参与比赛的大多数是院校学生，或者没有固定企业的时装设计师，因为这些节目的流程设置都参照了“超女”的模式，从一开始就将选手封闭起来，用几个月的时间经历比赛过程，这对那些在企业中服务的设计师来说几乎是不可能完成的任务，如果参赛，就意味着设计师需要孤注一掷，无论结果如何都要舍弃现时拥有的稳定工作。而这样的参赛群体的构成，也很难有高水平的表现，毕竟缺乏实践经验的学生不能代表中国时装设计界的真实水平。这些选秀节目的幕后操作者，实际上并不关心这样的节目能为中国时尚界带来什么，只要有经济利益的驱使就足够了。
中国消费带动中国设计
随着中国的时装设计师不断走向国际舞台，人们对中国时装设计师在世界时尚中占有一席之地充满希望，是不是中国设计的时代已经来临了？
为中国设计师品牌进军巴黎时装周打响头炮的谢锋一开始并不那么乐观，他说：“中国经济的发展决定着时装设计师的命运，一个国家的崛起并不是短期能够完成的事情，这可能需要一两代人的努力，而且就目前的情况而言，中国的文化在世界领域里还不强势，让世界了解中国文化还需要一个接受的过程。的确有很多人激动地期盼着中国时尚走向世界，但老实说，以前我并不是非常自信。但前几天我见到一个美国著名的基金经理，他告诉我，他们做了一个调查，结果显示，在全球奢侈品消费的比重中，中国已经占到了26%，这一数据与美国持平，排在第三位的是占有16%份额的日本，而他们对此结果进行了大胆预测––中国将在5–10年内成为世界时装消费中心。
这就意味着在未来的5–10年，中国很可能会出现不止一个的国际时装设计大师。”这一说法看起来很嚣张，但其实大有可能，毕竟当今世界时装产业的规则早已不同于当年，时装设计师主宰品牌的时代已经一去不复返，今天的事实是，无论时装设计师名气多大，都不能摆脱幕后财团的掌控。可以肯定的是，如果中国成为世界奢侈品消费大国，那些财团一定不会放过打造中国时装设计师的机会，那时的“选秀”才是中国时装设计师大展身手的绝佳时机。
这一季，谢锋将带着他的新的系列“翔”再次在巴黎时装周上出现。
临行之前的工作是紧张的，他开始集中接受媒体的采访，工人们在赶制去做秀的时装。万达广场的某个楼层中，所有的工作都是密集进行，吉芬是一周六天工作，这是中国这个行业的普遍工作强度。
谢锋在他的办公室接受媒体的采访和拍照，设计师已经习惯了镜头前的姿态，中国的时尚媒体迫切地在寻找代言人，BAZZAR、VOGUE的中国版这些杂志，不吝版面地推荐中国时装设计师，从2006年开始，中国设计师的名字在巴黎、米兰、纽约开始频繁活跃了起来，而且，这一波的活跃也主要是以在国内发展的品牌为主，谢锋设计的JEFEN(吉芬)则是第一个在巴黎时装周上出现的中国名字。虽然大多是国内的品牌背景，从2007年的秋冬时装周来看，这些设计师相互之间几乎没有什么联系。
在比较设计师的风格差别的时候，谢锋说：“中国以后一定是比较圆熟的比较商业化的比较有文化这三者的结合，才是中国服装的原来面貌，但是这个面貌现在还没有完全显出来。”
而在这个过程中，谢锋对于品牌的管理和运营往往要投入比设计更多的精力。这个初登巴黎时装周的设计师，和你谈论最多的往往不是时装的风格问题，而是全球时装市场的变化和中国消费者的需求。90年代后期，谢锋刚从国外回来时，面对时装工业和中国市场的现状，他曾经说；“设计师的作品难以成为消费品，设计师的理念更难被大众接受。”
此时，设计师们一边开始在媒体中扮演时代灵感缪斯的角色，但转回头，必须面对现实的工作环境，在对中国设计显然并没有太多支持和认同设计的大多数消费者，赢得他们的投票显然更为艰难。
他的时装地图
80年代，作为中国第一代时装设计专业的教师谢锋，那时常常需要连夜翻译日本的时装资料，次日给学生讲授。这位年轻教师带着在翻译资料时练就的日文，去了日本文化服装学院学习。
在日本文化服装学院，老师让他们将形状不一的石头用布严丝合缝地缝制包裹起来，因为“人体是立体，而且如石头一样凹凸不平。但布料却是平面的，因此制衣的秘诀就在于把平面的布料通过剪裁和缝制变成立体的东西，以适应人体形状。”日后，在谢峰的成衣中，依然可以看到日本式对工艺的尊重，一条一千多元的小礼服裙，谢峰依然要求严格的手工扦边。
在日本乃至世界的时装史上都占有地位的日本文化服装学院，从六七十年代开始，就是日本设计的策源地，谢峰所受的不只是技巧的训练，也有美学和生活方式的熏陶。
一个来自社会主义中国的青年学生，第一次被带进东京帝国饭店的高级餐厅时，惊讶的不仅是资本主义“上流社会生活”，也为自己穿着的不合时宜感到难堪。这是他的老师给这群年轻学生所上的生活方式课程。那些打着领结或穿着小礼服的用餐的顾客们，让谢峰看到，时装是基于怎样的生活样式产生的，如果你不了解他们的生活习惯，很多时候，设计的针对性就是空谈。
因为工作的NICOLE公司的安排，谢峰也曾经在巴黎高田贤三(KENZO)的工作室工作。谢锋回忆高田贤三的工作方式，“一次，高田先生从巴西回来后，马上把我们叫到他的办公室，那桌上堆满了带回的碧绿的棕榈叶、鲜艳的花朵以及漂亮的土著饰品。他用一张巨大的半透明塑料纸盖住这些东西，然后向我们宣布：‘好好看看吧，这就是我们下一季的风格和感觉。’有同事打算揭起塑料纸，把底下的东西看个究竟，高田先生马上制止说：‘不要揭开，我们不要直接表现，要朦胧和含蓄，隐隐约约表现热带风光和植物，要浅淡和古朴。’”
“绚丽的热带植物和饰品来自美洲，崇尚自然和讲究含蓄却来自东方，以自己的本土文化为根本，融入其他自己感兴趣的文化元素，最终造就了巴黎时尚。”这样的理解也可以解释为什么日后他带着自己的时装团队重回巴黎时，并没有以全然的中国风情为设计要素。
谢峰的时装地图因为工作的原因还揽入了香港。为日本公司在香港工作的经历让谢峰真正亲历市场，也有机会接触珠三角发展中的成衣加工业和让他对生产工艺非常了解。
谢锋说：“意大利、法国大部分也是中国人在做，我觉得国内水平和世界上应该没什么区别。”
差距更多时候是在观念和管理环节，“大的公司不缺环节，有设计师、有企划部、有生产部，通过香港去跟单，香港再派到国内，工人只要你车直了，所以一个公司要成为一个公司，观念是非常重要的。”
服装是很多人做的事情
谢锋开始回国发展的第一步，并不是自创品牌，在与河北某个品牌的合作中，初回国的谢锋搬来了自己所能找到的最理想的团队。“我特地从日本带来了三个助手，从香港请来专门的市场和企划人员，展开了系统的市场调研，又根据调研结果制定了一套全面的产品开发方案并开始实施。这完全是一幅正规军作战的严谨态度，但我那套国外去净的成熟运作模式也根本无法在当时的中国展开，从企业内部到行业配套，再到市场都不能支撑起这种操作，所以也就自然难有好绩效了。”
回国的初次试验让谢锋了解了上下文的不同。企业还没有适应这样专业化的运营，大多数消费者也没有着装场合和礼仪的需要，设计师在这样的现实中，面对的上下文环境是迥异的。
“而最痛苦的事却在于当我努力协调好方方面面再以极大热情创作出产品之后，这些产品却撞在了市场的坚壁上。其实从设计到销售，从秀场作品到市场商品，这中间需要许多环节的贯通与配合，包括企划、产品改造、销售渠道和销售终端的培养等内容。我们当时根本就没有建立起这样一种通道。”
当JEFEN的消费者在面对一件谢锋设计的衣服时，并没有时间或者机会了解在过去的十几年中，这个设计师如何在东西方的时装地图上游历，这个由意大利索必迪公司和谢锋合作建立的公司，采用的意大利面料公司提供的面料和版型，时装业的从业者会了解这两项指标对于一个品牌的重要，谢锋选择是介于本土大众成衣和国际奢侈品品牌之间的中等偏高的价格，他希望他的消费者是和这个国家的变化一起成长的中上阶层，她们和他一样，没有可以凭借的传统习惯，自己的风格尚在变化摸索中，对未来保持乐观，并且雄心勃勃。而这样的消费者的存在和扩展，才是本土设计师可以持续发展的现实基础。
从设计、生产、企划、销售到零售环节，成熟的时装工业是“服装是很多人做的事情，不是一个人做的事情。”
中国方式
第二次世界大战以后现代服装工业兴起，1947年迪奥第一个高级时装展所推出的“新风貌(newlook)”系列是一个里程碑，这个时期，设计师自创品牌、欧洲服装公司开始聘请有才能的设计师，逐渐将时装业带入到设计师品牌的时代。欧洲设计品牌时代从起步到最终形成用了四五十年时间。到了90年代，欧洲时装业又向品牌多元化阶段发展，主流和边缘共存，风格活跃多元。而亚洲的日本从70年代开始逐渐出现一代影响世界时装的设计师，如高田贤三、三宅一生、山本耀司、川久保玲，后起的日本拓宽了时装的版图，也同样在80年代末期完成了服装业的第二阶段，开始进入多元化的第三阶段。
而在今天的环境中，中国时装能否像当年的日本一样成就一代设计师，谢锋却认为中国更接近美国时装的经验：“中国和日本不一样，中国国家很大，我们可以感到日本的服装其实很纯粹，中国的服装以后会更接近美国，实际上体系应该是美国的体系，但是因为中国具有五千年的文化，所以应该是比美国更有品味，但是中国的体系不会像日本这么前卫。”
希望在主流的市场找到位置的JE-FEN，所选择的不是当年日本设计崛起时前卫鲜明的设计路线，而在七八十年代成长的设计师品牌，也没有面临今日跨国奢侈品集团对于资本和品牌的垄断以及HighStreetFashion对于设计的高速、大量的复制，谢锋用“时装帝国化”来描述世界性的时装版图。“在这样一个强大力量的背景的情况下，流行被垄断，你如果是特别优秀的设计师，但是你不加入到流行的话，你就会被边缘化。”而另一个困境是：“但你要完全推动流行，你背后需要强大的资本，像MarcJacobs要推动一个流行，他需要有强大的集团的推动，资本的推动，让全世界认可自己。所以在这样一个大的前提下，我们可见的，留下的，就是走在时尚前列的这个力量。”
在这样的 “时装帝国化”的图景中，谢锋说，中国设计师在国家经济高速发展的机遇下，在这个市场上还有两三年的时间发展自己，“2010年，中国设计师如果还没有在主流的市场建立自己的位置，就没有机会了。”这也是谢锋留给自己的时间表。
