这部电影对文革时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘，一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代，《阳光灿烂的日子》价值不在年代，而在于它的真实、感人。在剧中，男主角马小军的成长过程和那一时期许多人的经历都很相似，虽然 未有生离死别的伤痛，只是个人简单成长的青春梦，却以它的真实而震撼人心，本片对于人性的描写是真实的，在那个冤”与恨”压得人透不过气的年代，不识愁滋味的少年却被未成形的情和欲霸占了所有空间，狡猾的心魔渐渐摸道上路，男性世界的粗豪和威武在绷紧的肌肉状态下开花结果，所有的一切在回忆中都是里程碑”，纪念着的无悔。
姜文一共导了六部电影，为什么有人觉得他的电影很扯？
姜文从导演处女作《阳光灿烂的日子》横空出世，在威尼斯电影节大放异彩，惊艳了国际影坛后，
他到目前为止导演的所有六部电影，无一不是每句台词都极具深意，包含隐喻，可以让不同立场和观点的各类观众去做多重解读，更夹杂了各种别具匠心向影史大师经典作品致敬的桥段，足以让喜欢姜文作品的影迷得以反复回味，更自发为其去做宣传，四处推荐给亲朋好友。
正因如此，姜文也成为了一个明星气质极强、极具个人魅力的电影人。论其个人气场和“明星范”，更是极少数可以和香港黄金时代巨星相抗衡的内地巨星。其他几位同样蜚声国际的华语大导演，张艺谋、陈凯歌、冯小刚、贾樟柯，如果比死忠粉丝的数量，恐怕加起来也不到姜文的零头。
然而，姜文骨子里从来也是一个后现代主义的文艺中年，如他自己所说，“充满了怀疑主义，悲观主义和叛逆性”，“对那些人们确信的、笃定的、甚至群体性趋之若鹜的所有东西，都持怀疑态度”，因此，比起拍摄迎合市场和大众口味的商业电影，尽情抒发自己的艺术情怀才是他一向的心之所愿。
2010年那部口碑和票房双双大爆，创造当时华语票房记录的《让子弹飞》（豆瓣8.7分，票房6.6亿），其剧情的完整流畅程度，在姜文的所有作品甚至算得上是一个特例，当年因为《让子弹飞》而对姜文交口称誉的无数影评人，对姜文都有着美好的误会。
其实，如此前的《太阳照常升起》这种让大部分观众看来，完全不知所云的作品，或许才是姜文一心真正想拍给自己的影片。
从1995年到2007年，12年里姜文仅仅拍摄三部电影，全部入围欧洲三大电影节，捧出了威尼斯电影节有史以来最年轻的影帝，自己也获得金马奖的四座奖杯。
《阳光灿烂的日子》取得5000万票房，是1995年的内地票房冠军，该片还入围威尼斯电影节，在金马奖获得了八项提名六项获奖，让17岁的夏雨获得了威尼斯影帝和金马影帝，也让姜文手捧金马奖的最佳影片、最佳导演和最佳编剧三座奖杯。 《鬼子来了》在戛纳电影节获得了评委会大奖，也是华语电影在这座国际艺术电影最高圣殿取得的第二佳绩，仅次于《霸王别姬》获得的金棕榈大奖。 《太阳照常升起》入围威尼斯电影节，并在金马奖、金像奖和亚洲电影大奖获得了九项提名和三次获奖，姜文个人获得五项提名，并拿到金马奖最佳剪辑奖。之后《让子弹飞》获得6.61亿票房，位列当时华语片影史第二名，获得金马奖九项提名，金像奖十三项提名，姜文个人获得六项提名，拿到金马奖最佳改编剧本奖。
《让子弹飞》的巨大胜利，更让姜文的影坛地位和业内口碑就此腾飞万里。也不免让他从此飘飘然，变得愈发自信了。他当真以为从此无论他想拍什么，广大观众都能顺着他的意，就让他这么舒服畅快地“站着挣钱”，可这世上哪有那么美的事？
在2014年时，姜文的《一步之遥》，上映之前，挟《让子弹飞》之余威，曾被无数人看好去刷新2012年《泰囧》刚创下的12亿票房记录。影片宣发时更是大放卫星，剑指20亿票房，
因此，同档期的国内大片纷纷让路，以避开其锋芒。该片最终上亿的票房预售，在当时的华语电影市场，也犹如天文数字。
然而，《一步之遥》上映后，却大热倒灶，票房更是一路崩盘跳水，3亿投资成本，最终却只获得5.14亿票房，净亏损1.3亿，豆瓣评分也只有6.3分，和《让子弹飞》的反响和收益相比，有若天渊之别。影片虽然因为姜文过往在欧洲三大电影节的优秀履历，入围了柏林电影节的主竞赛单元，却同样遭到国际影评人的一致差评，狂打低分。不论票房还是口碑，都遭遇了一场完败。
《一步之遥》带有浓厚的欧美老歌舞电影风格，开场不久更有长达数十分钟的冗长舞台剧戏份，更完全没有必要地强行3d化，加上了纯粹为吸引眼球的持续时间许久的性感大腿舞。
同时，姜文在拍摄任性去尽情抒发自己的艺术情怀，各种出人意料而不合逻辑的情节设计，也让观众在观影过程中如堕云端，“仿佛看了一场假电影”，便是很多人走出影院大门后的第一直接印象。
如此一部从内核上和架构上，完全可以算是小众文艺片的作品，却非要按商业大片的规模去投资、宣发和争取盈利，然而广大影迷观众又怎么可能单单因为这种恶俗的注水情节，便心甘情愿地为之买单？
经历了2014年《一步之遥》的大热倒灶，口碑和票房双双崩盘，（3亿投资成本，只获得5.1亿票房，净亏损1.3亿，豆瓣评分也只有6.3分），
姜文蛰伏数年后，终于推出了和“北洋三部曲”的第三部作品《邪不压正》，比起片中人物“完全不说人话”、剧情有若云山雾罩的《一步之遥》，《邪不压正》在商业上确实已经做了许多妥协，但比起能让让每个不同年龄段和知识层面的影迷观众，都能大呼过瘾，津津乐道的《让子弹飞》，依旧相差甚远。
《邪不压正》这部新作秉承了姜文作品的一贯风格，同样是一部影评家口中“风格很姜文”的作品。
几乎每个认真看过影片的观众，都能看出在拍摄和剪辑过程中，姜文抛弃了文本式线性叙事，而是将符合自己审美的镜头片段，随心所欲地拼凑在一起，完全不在乎剧情和人物性格是否因此变得莫名其妙，也完全不管是否影响到整部影片的整体协调性，
而且强行让剧情随着影片时间去艰难推进，充满了违和和荒诞。足可证明姜文在拍摄还是一如既往的任性，根本不在乎广大影迷观众的实际观感。
人们在《让子弹飞》后观看姜文的作品，原本期望能看到的是巧具匠心的剧情设计，人物角色暗含机锋的唇枪舌战、参演巨星你来我往的不断飚戏，
然而最终见到的却是一个倨傲的完全以自我创作为中心的导演，居高临下地俯瞰观众，信马由缰地拼接镜头，丝毫不注意剧情故事的流畅，自然会大失所望，一如陈凯歌导演自《霸王别姬》之后的每部作品，都饱受从影评人到观众的一致抨击。
或许对那些姜文导演的忠实拥趸来说，姜文执导的任何一部作品，即使是《一步之遥》《邪不压正》，也足以令他们爱不释手，每个细节都回味无穷。
但对为数更广的广大影迷观众而言，他们确实看不懂、不理解、不接受姜文的自hi自乐，对《邪不压正》，也如对《一步之遥》一般，严重缺乏同理心和共情感。
华语电影市场，观众结构已经发生了极大变化，完全是以二、三、四线“小镇青年”为主体撑起了全球第二大电影市场。
伴随着我国国力飞速发展，切实反应人民大众生活的现实题材作品，才是最受各个年龄段观众喜爱和认可的影片类型。当下的华语票房前五名，《战狼2》（56.3亿）《红海行动》（36.2亿）《唐人街探案2》（34亿）《美人鱼》 （33.9亿）《我不是药神》（31亿），曾经受到不少人追捧的“民国热”“古装热”，早已成为时代的眼泪。曾经受到不少人追捧的“民国热”“古装热”，早已成为时代的眼泪。
作为一部在院线上映的电影，导演姜文的个人风格过于浓郁，对一部投资额巨大，票房回本压力不小的商业作品来说，忽略了大多数观众的观影体验，便意味着很难取得预期票房，获得商业上的成功。
最终，这种导演自娱自乐地“装逼”“玩梗”的作品，只得到小众文青影评人的追捧，（豆瓣评分7.2分）广大观众却不肯买账，票房和观众口碑双双遭遇滑铁卢，（票房5.8亿，猫眼评分7.4分）不是理所当然的么？
夏雨凭《阳光灿烂的日子》都获得了哪些奖项？
我记得是拿到了全球三项国际大奖。那时夏雨没有任何表演经验，剧中他那种自然流畅、真实、完全发自内心的表演把少年轻狂的马小军形象诠释得淋漓尽致，几乎给所有的观众都留下了极为深刻的印象。夏雨凭《阳光灿烂的日子》，拿到全球三项国际大奖，成为当年最年轻的三料影帝。
当时这部电影可算是轰动一时。《阳光灿烂的日子》虽然是姜文初涉导演的处女作，但它却惊艳了整个华语影坛，也将彼时还是游泳运动员的陶虹留在影坛成为了演员。电影改编自王朔短篇小说《动物凶猛》。夏雨凭此片获得第51届威尼斯国际电影节最佳男演员银狮奖。
当时选夏雨也是因为他和姜文年轻时候很像。当时剧组以“长得像姜文”为标准选了好几个小演员，但他们搁在一起互相又不像，挑谁呢？很让姜文发愁。后来姜文的母亲来了，说夏雨挺像姜文中学的样子，就这样定下来夏雨饰演马小军，姜文儿时叫“姜小军”。
不过我发现影帝都很低调。其实相对于其他演员来说，夏雨的戏是比较少的，他说:“演戏只是一个养家糊口的方式，对比较好玩的事情都比较感兴趣”。而他又是名副其实的影帝。今天我们谈及夏雨，是了解他本人，感知他的作品，以及他对生活的态度和生命的张力，我们谈及的是大众意义上的夏雨，更是需要思考的同时代类型化的我们。
1996年，王朔与冯小刚联手拍了一片，拍出后被禁映8年
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1994年，《阳光灿烂的日子》在威尼斯电影节大放异彩，风格强烈的姜文作为导演界的新秀得到国际影坛的瞩目。
但姜文并没把这部电影的成功全部归于自己，他说正是因为看了王朔的小说《动物凶猛》，才有了这部不同凡响的处女作。
王朔 ，何许人也？
他是作家，著名的“京圈大佬”，
80年代，他就红遍了全国，他的小说解构传统，嘲讽精英，以荒诞无度的态度调侃一切，收获大批簇拥。
不少导演是他的忠实粉丝，姜文、黄建新、赵宝刚、张元，这些大导演都曾将他的小说改编成影视作品，其中不乏《阳光灿烂的日子》这样惊世骇俗之作。
除了写小说，王朔在影视圈也混的风生水起，《编辑部的故事》、《甲方乙方》、《一步之遥》，这些由他编剧的作品在嬉笑怒骂间针砭现实，打上了“王氏出品”的鲜明烙印。
但俗话说的好，不愿意当导演的作家不是好编剧。
1996年，“写而优则导”的王朔毅然放下笔杆子，拿起了摄像机，把自己的小说《我是你爸爸》给搬上银幕。
但由于未通过审查就私自到国外参展，影片在国内惨遭禁映，8年后才得以重见天日，更名为《冤家父子》以光碟的形式在国内市场发行······
《我是你爸爸》虽然是王朔的处女作，但拍得确实不落俗套，在瑞士洛加诺电影节斩获金豹奖的最高荣誉足以说明。
由作者亲自上阵拍摄，《我是你爸爸》无疑能高度贴合原作那种荒腔走板的现实感，为了贴合人物，王朔拉来他的铁哥们冯小刚担任影片的男主角。
不得不说，冯小刚无论从外形还是内在都把性格懦弱又装腔作势的马林生演的相当传神，这个角色除了他，皮哥想不出还有谁能更适合。
在机关单位上混迹多年，人到中年的马林生十分懂得官场上的中庸之道。
影片一开始就是马林生宣读总经理逝世的悼词，情真意切，声情并茂，必要时还挤上几滴眼药水渲染悲伤气氛。
尤其在评先进的讨论会上，马林生的工于心计更是表现得淋漓尽致。
当所有人都为了“先进”争执不休时，一旁的马林生化身和事佬，和女同事说两句好话，给男同事递几根烟，抚平他们的情绪。
这“温柔的一刀”果然精准到位，老好人马林生悄无声息把“先进”的奖状拿到手，既不得罪人，又落下好名声。
溜须拍马的本事在工作上游刃有余，但在处理和儿子马车的关系上，马林生却无能为力。
和很多中国式家庭一样，马林生和儿子之间有着深深的代沟：妻子走得早，父子之间缺乏有效沟通，造成儿子马车的极度叛逆。
读中学的马车不是个乖孩子，在课堂上就敢和老师公然叫板，虽然博得同学们的喝彩，却不得不让老爸给他擦屁股。
在老爸面前，马车似乎有所收敛，但其实是左耳朵进右耳朵出，表面上恭敬暗地里和老爸处处作对。
面对马车的不服管教，马林生可以说煞费苦心，软的硬的都用上了，却无法扭转马车的逆反心理。
马林生感到深深的无奈：在成年人的 社会 里能应对自如，却对付不了自己的儿子！
他感到一种发自内心的孤独和无助，但他别无他法，只能暗自哭泣······
对于马车来说，他其实也是满肚子委屈无处诉说：没有母亲的关爱，又被父亲的粗暴和懦弱所伤害。
在马车遭到小混混的殴打后，马林生气愤不已，气势汹汹地要找那几个流氓说理。
但关键时刻马林生却退缩了，他连上前质问一句的勇气都没有，在小混混们的哄笑声中告诉儿子，咱算了吧！
现实的种种教会了马车不能再单纯，既然父亲无法保护自己，那么他只能以叛逆伪装自己，学着适应成人世界的生存法则。
在马车的身上，明显能发现与父辈不同的精神特质：渴望自由，渴望独立，不愿归顺父辈的秩序，处处凸显自己的个性。
如此看来，这样特立独行的处世态度，何尝不是王朔自己的精神象征呢？
在和老爸下棋的时候，人小鬼大的马车为了不惹老爸生气故意输给他几次，最后被马林生察觉后遭到怒斥。
在懊恼的同时，马林生更震惊于儿子与自己的疏远，这让他下定决心要改变自己，改变和儿子的关系。
马林生明确的告诉儿子，两人之间不再有长幼之分，完全平等相处，希望儿子能拿自己当朋友、哥们一样对待。
此后的一段时间，马林生信守诺言，不再对儿子吆五喝六，处处讲究“平等”。
父子俩一起看报喝茶，吃完饭以后猜拳刷碗，乍看起来，父子的间隙似乎真的都烟消云散。
马林生更是把同学的母亲（徐帆 饰）齐怀远介绍给老爸，性格爽朗又风情万种的怀远不禁让马林生有些心动······
但就像课本里学过的，“矛盾无处不在”，父子间的问题并不是靠这样的表面和平就能完全消除的。
虽然马林生极力想融入儿子的生活和圈子，但横亘在两代人之间的“代沟”如此之深，让马林生可望而不可即。
比如马车的同学到家里来做客，马林生坐在一帮孩子中间，气氛显得严肃压抑，只有马林生一人自顾自地说话，其他人都一脸漠然。
但在马林生离开后，饭桌上重归欢声笑语，更显出了马林生在其中的格格不入。
有大人在一旁，孩子们总感觉束手束脚的放不开，这一无不真实的场景刻画无疑引发了很多人的共鸣，几乎是生活的“场景重现”······
在马林生翻找马车的外套被发现后，二人大吵一架，马林生以父亲的身份再一次动用暴力，短暂的和谐关系随即彻底破裂。
平心而论，马林生是个失败的父亲，他从未尝试去真正的理解儿子，当所有的尝试失败后，他又回归了那种粗暴式的关爱。
马车从家里搬了出去，马林生心中凄凉，他甚至在恍惚中把怀远看成了从天而降的仙女······
影片并没有让这位父亲孤独到底，而是借助马林生对“父亲”身份的自我肯定完成了救赎，完成了主题的升华。
事情的起因是马车招惹了一帮小混混，引得他们找上门来，扬言找不到马车就要对马林生动手。
但他们也给了马林生一个选择：如果你承认不是马车他爸，那我们马上就离开。
出乎意料的是，这一次马林生没有认怂，而是主动担起一个父亲的责任，义正词严的告诉他们“我是他爸”。
在混混们的一顿痛殴后，头破血流的马林生住进了医院，虽然付出了沉重代价，但也因此得到了儿子的认同。
心怀愧意的马车赶到医院，和病床上的马林生相拥而泣，这一刻才是父子间真正达成和解，是父子关系的正常归位。
表面看上去，影片是在讲述一对父子从对抗走向和解，实则借父子关系提出对传统观念的质疑，折射 社会 中存在的怪象和问题。
反观如今的 社会 ，人们将物质享受作为唯一的追求，消费主义的观念大行其道，这更加彰显出《我不是爸爸》中反思精神的弥足珍贵。
追名逐利其实无可厚非，但可怕的是人们在物欲横流中只会随声附和，却丧失了思考的能力。
文/皮皮电影编辑部：阿志
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阳光灿烂的日子影评
评价：
《阳光灿烂的日子》讲述了文革期间，由于大人们忙着闹革命，小孩们无人看管，以至于蔑视老师，四处调皮捣蛋的故事。
电影的主人公马小军是一个十分淘气的孩子，他靠着开锁的独门手艺有一天误闯进了一个女孩子的家，他深深地被她迷住了，这个女孩子叫做米兰。
马小军天天在米兰房子周围闲逛，终于有一天，他见到了米兰，但米兰把马小军当小孩看，而喜欢上了院子里小孩儿的头刘忆苦。马小军不愿意自己的梦中情人米兰跟刘一虎搞暧昧，在一个中午，马小军强暴了米兰，之后他受到院子里的小孩孤立，在中学结束后，这个小团体各奔东西，他们的青春也就这样结束了。
《阳光灿烂的日子》根据王朔的小说《动物凶猛》改编，这是姜文导演的处女座。这部影片获得了第三十三届金马奖最佳剧情片，而主角马小军的饰演者夏雨获得了威尼斯最佳男演员奖，是威尼斯电影节最年轻的影帝。
《阳光灿烂的日子》，探讨的是青春与性，当身处一个混乱不堪的年代，我们的青春将何处安放？我们的荷尔蒙将何处安放？姜文导演给了我们一个答案，那就是暴力和性。电影中关于暴力的描述有两处，一种是主观的，一种是客观的。
主观上以马小军的想象视角作为切入点，显示他与现实的抗争。当小团体在电影院拍脖子（泡妞）而被警察误抓的时候，被教训的马小军回到家后，对着镜子开口大骂。第2处是小莫过生日时。马小军认为刘一虎和米兰的关系十分的暧昧，心理耍别扭，就和刘亦苦当众扇巴掌，并且最后想捅死刘忆苦，从这些事例中都可以看出马小军的形象，他胆小怕事儿，还习惯采用精神胜利法。
他在米兰眼中看来是十分不成熟的。在马小军邀请米兰来大院参观的时候。马小军为了展现自己的勇气，为爱勇于攀爬烟囱。充满着一股非常强的表现欲，而反观刘忆苦，他是院里小孩子头，性格沉稳、做事果断，并且长得也十分帅气。
对于米兰来说，他没有理由不喜欢刘忆苦，但这在马小军眼中看来认为米兰背叛了自己，这也为他后面强暴米兰埋下了伏笔。第2种是现实的暴力。他们小孩为了给院门口的傻子出气，去殴打了别家大院的小孩。但是对方不服气，准备来一场约架。
但这场架没有打起来，虽然召集了四五百号人。但最后讲和了。我认为为马小军应该感到庆幸。毕竟敲那小孩一板砖的是马小军，如果开战的话，他可能会被打的很惨。
能轻松捞出刘晓庆后，让她火爆更胜从前，姜文背后究竟有多强大呢？
在成为导演之前，姜文首先是个演员，而且还是个非常优秀的、有个性的演员。姜文在《芙蓉镇》《红高粱》《北京人在纽约》等影视作品中所塑造的角色，都体现了他强大的个人特质，透着他骨子里的孤傲和侵略性，每个角色都几乎成了经典。可以说，在姜文还没有成为导演之前，他作为男人的强势和血性就已经在影视作品中发挥的淋漓尽致了。而在观众心中，大家早早就认可了“演员”姜文。
姜文电影水准很高《阳光灿烂的日子》是姜文执导的首部电影。这部电影很成功，上映后获得了意想不到的认可，成了一部公认的经典佳作。但相对于电影的成功，对姜文而言更重要的是观众对他导演才华的认可……大家的确没想到姜文第一炮打得这么响。
作为演员，姜文无疑是非常成功的然而姜文对电影的追求并不止于此。《阳光灿烂的日子》一出现便轰动了影坛，创下了当时全国电影的最高票房，获得了第51届威尼斯国际电影节的最佳男演员奖等多项国内外奖项，并入选了美国《时代》周刊年度十大佳片之一。随后又创作的《太阳照常升起》、《让子弹飞》、《一步之遥》等多部优质电影，更是奠定了姜文在中国影坛的导演地位。
作为导演姜文的电影也是极具风格化和个性化的。他的电影往往表现的是一种对个体经验的想象性书写，更注重主观化和情感化的表达。所以喜欢的观众可能百看不厌，不喜欢的观众可能大呼看不懂。客观来说，姜文电影所带来的轰动效应，在很大程度上也证明了姜文执导影片所具有的强大影响为，对中国电影的发展，甚至对世界电影都有着重要的意义。
两人在“芙蓉镇”里相恋1986年，因拍《芙蓉镇》，刘晓庆和姜文有了最初的相识。刘晓庆当时已经是名满天下的影后了，32岁。而姜文只是23岁刚毕业的青年话剧演员。一天，拍完两位主角在雨中“批斗”的那场戏后，谢晋导演将一小坛米酒递给了姜文。这是一个导演对演员的肯定，姜文心里有一种难以言表的激动。抱着那坛酒，追上了先行的刘晓庆，“晓庆姐，我们晚上痛饮一番，如何？”从那一天起，两个人的心连在了一起。1986年年底，《芙蓉镇》在各地热播，人们随着片子情节起伏跌宕的同时，银幕上的一对鸳鸯将爱火一直燃烧到了现实中。
1986年才和陈国军办了结婚手续的刘晓庆，传出和姜文恋爱，陈国军为此大闹刘晓庆拍片的现场。1989年，刘晓庆与陈国军离婚。
其中的一段小插曲也预示着两人的未来离婚之后的刘晓庆和姜文理所当然的在一起，甜甜蜜蜜，那段日子别提有多开心。而且刘晓庆为了姜文也是付出所有，不仅全面照顾他，而且还将自己的身家资产全部投资给姜文。当时姜文想要拍一部电影，姜文却没有丝毫的资金，刘晓庆二话不说，直接拿出全部的家当去帮助他。而这部作品也得到了回报，让姜文彻底走红。
在选女主角的时候，姜文觉得30多岁的刘晓庆年纪比较大，不太合适出演年轻的角色，于是找来了更年轻的宁静来演。两人也有过争执，但是在恋爱中的人吵完就你侬我侬了。而在拍摄过程当中的姜文，和演员宁静关系越走越近，宁静也是以暴脾气出名，在片场经常把姜文骂的生气，事后姜文说''我怎么说也是导演，你能不能在片场给我留点面子，别当着那么多人骂我。''之后刘晓庆因为自己事情而入狱，两人也从恋人变成了朋友，虽然两人分手，但还是保持了很好的关系。
刘晓庆出事2002年6月19日对于刘晓庆来说，是她终身难忘的日子。因为在这一天，她涉嫌逃税被拘押。失去自由422天后，在前任姜文的帮助下保释出狱，当年送刘晓庆进监狱的人到底是谁？姜文又是找了谁才能将刘晓庆保释出狱？
2002年，某单位经过调查，认定刘晓庆的公司逃税达到1458.3万元。据江湖传言风波起源自《火凤凰》《火烧阿房宫》等好几部戏的税务问题之前曝料起，先是因为冤家对头王某和刘晓庆的分歧离开了公司，但王某对上述几部戏的财务了如指掌，因此才会发生所谓的风波。2005年5月4日刘晓庆配合部门接受调查。7月24日刘晓庆所办公司因为涉嫌漏税被依法逮捕。从影后亿万富婆沦为阶下囚，简直就是一幢大厦的倾塌。
姜文四处奔波在外面，曾经的前男友姜文为他四处奔走，走遍了整个北京城，找来了当时北京最有名的四大律师，一起为刘晓庆辩护，最终在看守所呆了422天之后，刘晓庆终于被判无罪，成功出狱。但她所有的资产都被没收，等于一切，又从零开始。
她只好又重新从跑龙套开始作戏，像一个新人一样，为了一句台词而奔走，但刘晓庆就是刘晓庆，即使从头再来，她依旧凭借自己的演技打动了不少导演与编剧，又重新从跑龙套成为配角，乃至最终重回主角之位。
姜文到底是不是影帝？哪一年拿的影帝？
姓名：姜文(原名：姜小军)
性别：男
出生：1963年1月5日
星座：牧羊座
血型：B型
身高：180cm
体重：80kg
学历：大学
籍贯：河北唐山
1963年1月5日生于中国河北唐山市。
1980年考入中央戏剧学院表演系。
1984年毕业于中戏，同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。1996年调入中央戏剧学院戏剧研究所。全国政协委员。
1985年，主演电影《末代皇后》中“溥仪”(导演陈家林)。
1986年，主演电影《芙蓉镇》中“老右派秦书田”，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。(导演谢晋)
1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》。
1987年，主演电影《红高粱》中“我爷爷”。(导演张艺谋)
1988年，主演电影《春桃》中“刘向高”，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。(导演凌子风)
1989年，主演电影《本命年》中“李慧泉”。(导演谢飞)
1990年，主演电影《大太监李莲英》中“李莲英”(导演田壮壮)
1992年，主演中港合拍电影《龙腾中国》(又名《狭路英豪》)。(导演周晓文、文隽)
1993年，主演电视连续剧《北京人在纽约》中“王起明”，获中国第十二届电视“金鹰奖”最佳男演员奖。(导演郑晓龙、冯小刚)
1993年，首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的日子》，获第五十一届意大利威尼斯国际电影节、新加坡第八届国际电影节最佳男演员奖。荣获96年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。美国《时代周刊》在95年底将其评为“九五年度全世界十大最佳电影”之榜首;97.1.13又被美国《时代周刊》评为“96年度全世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。97年9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际电影节，理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。
1995年，友情出演电影《宋家皇朝》三姊妹的父亲“宋查理”(导演香港张婉婷),获第17届香港电影金像奖最佳男配角奖。
1995年，主演电影《秦颂》中“秦始皇”。(导演周晓文)
1996年，监制电视连续剧《一场风花雪月的事》。(导演赵宝刚)
1996年，主演电影《有话好好说》中“小帅”。(导演张艺谋)
由姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》、由姜文主演的电影《有话好好说》分别创近年来电影发行(包括中外电影在内)的两大最高票房记录。
1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的日子》文学剧本及完成台本。
1997年11月，姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利电影文化界的邀请，并由意大利电影文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。
1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。
1998年8月，改编并导演新电影《鬼子来了》，并在片中担任男主角。
2001年5月，监制并主演电影《寻枪》。
2001年8月——2002年1月，主演电影《天地英雄》。
姜文主演/导演影片及个人参加国际影节交流活动简况
1987年，电影《末代皇后》参加叙利亚第5届大马士革国际电影节(潘虹获最佳女演员奖)；巴西第4届里约国际电影电视节获评委会特别奖。
1988年，电影《红高粱》参加第38届西柏林国际电影节获金熊奖；第5届津巴布韦国际电影节获最佳影片奖；第35届澳大利亚悉尼国际电影节电影评论奖；摩洛哥第1届马拉卡什国际电影电视节导演张艺谋获“大阿特拉斯”金奖。
同年，电影《芙蓉镇》参加第26届捷克卡罗维发利国际电影节获水晶球奖；第33届西班牙瓦亚多利德国际电影节获评委特别表彰奖、观众奖。
1989年，电影《红高粱》参加第16届比利时布鲁塞耳国际电影节获评委会最佳影片奖。
同年，电影《芙蓉镇》参加第5届法国蒙彼利埃电影节获金熊猫奖；第40届捷克劳动人民电影节获荣誉奖。
1990年，电影《芙蓉镇》参加德国电影家协会颁发1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。
同年，电影《本命年》参加第40届西柏林国际电影节获银熊奖。
1994年，自编自导电影《阳光灿烂的日子》参加第51届意大利威尼斯国际电影节获最佳男演员奖。
1995年，电影《阳光灿烂的日子》参加第8届新加坡国际电影节获最佳男演员奖。
同年，个人出席旧金山国际电影节；法国秋季艺术节。
1996年，电影《阳光灿烂的日子》参加台湾电影金马奖，获最佳影片、最佳导演、最佳剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。
1997年4月13日，参加香港第16届电影金像奖颁奖，为最佳导演奖获奖者颁奖。
1997年9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际电影节。理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。
1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的日子》文学剧本及完成台本。
1997年11月，姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利电影文化界的邀请，并由意大利电影文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。
1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。
1998年8月，改编并导演新电影《鬼子来了》，并在片中担任男主角。
2000年影片《鬼子来了》获法国戛纳电影节大奖。
2001年影片《鬼子来了》获美国夏威夷电影节最佳影片奖。
2001年5月，监制并主演电影《寻枪》。
2001年8月——2002年1月，主演电影《天地英雄》。
20003年《绿茶》。
回答者：dmang - 助理 三级 4-13 23:07
中国成长起来的影帝---姜文
姜文在中国电影中是不可缺少的。和其他电影人不同的是，他看起来并没有太多的"地下性"--他什么都拍，长篇电视剧、情景喜剧、谢晋电影、谢飞电影、张艺谋电影、乡村混混、城市痞子、嗑嗑巴巴的底层青年、浪迹纽约的大提琴手甚至民国时期的大名人。在他的各种角色中似乎看不出有什么特别的关联，然而有一个不可否认的事实就是，只要是有他出演的影视作品，就一定是能够在中国影视史上写上一大笔的。
1963年生，姜文是河北唐山人，毕业于北京中央戏剧学院表演系，不到三十岁已主演六部代表作：《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监李莲英》。这几部影片，再加上他在九十年代末期主演的《秦颂》及《有话好好说》，奠定了他在中国当今影坛影帝的地位。
姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造能力，在电影编导方面也不断显示出其不凡的艺术才华。1994年他自编自导的第一部作品《阳光灿烂的日子》，将几位少年在文革年代的成长与欲望，开放舒畅的展现出来，影片获威尼斯影展最佳男主角奖，多项台湾电影金马奖大奖。
姜文执导的第二部作品《鬼子来了》，描述抗日战争时期，村民因处置两名日军俘虏而引发的悲剧，影片2000年在戛纳影展获评审团大奖，但在国内，却因参展前未通过当局审查而被禁映，姜文也因此进入『三年困难时期』（传三年内不许他导、演影片）。这具讽刺的一幕，一度成为海内外新闻。
姜文说，如果《阳光灿烂》纪录了他三十到三十五岁这段时间的一些想法，那么《鬼子来了》或许便是他三十五到四十岁时的某些感想。他喜欢电影可以纪录一个人不同时期人生观的变迁。
当年教过姜文表演的张仁里教授说，姜文从一个演员，后来做了导演，他一点都不奇怪，因为姜文做学生时已是个极有见解的出色人材。北大教授、著名影评人戴锦华称，姜文和张艺谋，是当今中国影坛的两个天才，福将。现在，假如说姜文执导影片有障碍，但至今找他拍片的片约仍有张艺谋的新片《英雄》，及何平执导、好莱坞哥伦比亚公司投资的一部武侠传奇片《Heroes of Heaven and Earth》。姜文特有的一种玩世不恭但又颇为严肃的风格令无数导演与演员为之赞叹。
回答者：挥霍的年代 - 助理 二级 4-13 23:10
姓名：姜文(原名：姜小军)
性别：男
出生：1963年1月5日
星座：牧羊座
血型：B型
身高：180cm
体重：80kg
学历：大学
籍贯：河北唐山
1963年1月5日生于中国河北唐山市。
1980年考入中央戏剧学院表演系。
1984年毕业于中戏，同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。1996年调入中央戏剧学院戏剧研究所。全国政协委员。
1985年，主演电影《末代皇后》中“溥仪”(导演陈家林)。
1986年，主演电影《芙蓉镇》中“老右派秦书田”，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。(导演谢晋)
1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》。
1987年，主演电影《红高粱》中“我爷爷”。(导演张艺谋)
1988年，主演电影《春桃》中“刘向高”，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。(导演凌子风)
1989年，主演电影《本命年》中“李慧泉”。(导演谢飞)
1990年，主演电影《大太监李莲英》中“李莲英”(导演田壮壮)
1992年，主演中港合拍电影《龙腾中国》(又名《狭路英豪》)。(导演周晓文、文隽)
1993年，主演电视连续剧《北京人在纽约》中“王起明”，获中国第十二届电视“金鹰奖”最佳男演员奖。(导演郑晓龙、冯小刚)
注:最佳男主角=影帝 最佳女主角=影后
例如前不久的香港电影金像奖最佳男主角是梁家辉,那么媒体报道称"梁家辉再次称帝",可以看出,影帝这一称呼是最佳男主角的一种俗称.
好象没听过最佳男演员这样的奖项吧,除非是某些奖项评选时不分主角与配角了.
回答者：远方风景 - 见习魔法师 三级 4-13 23:26
1987年获第十届《大众电影》百花奖最佳男演员奖。
1989年获第十二届《大众电影》百花奖最佳男演员奖。
回答者：逝如沙 - 童生 一级 4-13 23:32
姜文
个人简历
姓名：姜文(曾用名：姜小军)
出生曰期：1963年1月5曰
1963年1月5曰生于中国河北唐山市。
1984年毕业于中央戏剧学院表演系。同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。
1985年，主演电影《末代皇后》中“溥仪”(导演陈家林)。
1986年，主演电影《芙蓉镇》中“老右派秦书田”，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。(导演谢晋)
1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》，主演电影《红高粱》中“我爷爷”。
1988年，主演电影《春桃》中“刘向高”，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。
1989年，主演电影《本命年》中“李慧泉”。
1990年，主演电影《大太监李莲英》中“李莲英”(导演田壮壮)
1992年，主演中港合拍电影《龙腾中国》(又名《狭路英豪》)。
1993年，主演电视连续剧《北京人在纽约》中“王起明”，获中国第十二届电视“金鹰奖”最佳男演员奖。
1993年，首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的曰子》，获第五十一届意大利威尼斯国际电影节、新加坡第八届国际电影节最佳男演员奖。荣获96年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。美国《时代周刊》在95年底将其评为“九五年度全世界十大最佳电影”之榜首;97.1.13又被美国《时代周刊》评为“96年度全世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。97年9月，《阳光灿烂的曰子》作为“重点介绍影片”参加曰本福冈国际电影节，理由是该片在曰本全国发行获得优异成绩。
1995年，友情出演电影《宋家皇朝》三姊妹的父亲“宋查理”，获第17届香港电影金像奖最佳男配角奖，主演电影《秦颂》中“秦始皇”。
1996年，监制电视连续剧《一场风花雪月的事》，主演电影《有话好好说》中“小帅”。由姜文导演的影片《阳光灿烂的曰子》、由姜文主演的电影《有话好好说》分别创近年来电影发行(包括中外电影在内)的两大最高票房记录。
1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的曰子》文学剧本及完成台本。1997年11月，姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利电影文化界的邀请，并由意大利电影文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。
1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。1998年8月，改编并导演新电影《鬼子来了》，并在片中担任男主角。
2001年5月，监制并主演电影《寻枪》。2001年8月——2002年1月，主演电影《天地英雄》。
姜文主演/导演影片及个人参加国际影节交流活动简况：
1987年，电影《末代皇后》参加叙利亚第5届大马士革国际电影节(潘虹获最佳女演员奖)；巴西第4届里约国际电影电视节获评委会特别奖。
1988年，电影《红高粱》参加第38届西柏林国际电影节获金熊奖；第5届津巴布韦国际电影节获最佳影片奖；第35届澳大利亚悉尼国际电影节电影评论奖；摩洛哥第1届马拉卡什国际电影电视节导演张艺谋获“大阿特拉斯”金奖。
同年，电影《芙蓉镇》参加第26届捷克卡罗维发利国际电影节获水晶球奖；第33届西班牙瓦亚多利德国际电影节获评委特别表彰奖、观众奖。
1989年，电影《红高粱》参加第16届比利时布鲁塞耳国际电影节获评委会最佳影片奖。 同年，电影《芙蓉镇》参加第5届法国蒙彼利埃电影节获金熊猫奖；第40届捷克劳动人民电影节获荣誉奖。
1990年，电影《芙蓉镇》参加德国电影家协会颁发1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。 同年，电影《本命年》参加第40届西柏林国际电影节获银熊奖。
1994年，自编自导电影《阳光灿烂的曰子》参加第51届意大利威尼斯国际电影节获最佳男演员奖。
1995年，电影《阳光灿烂的曰子》参加第8届新加坡国际电影节获最佳男演员奖。同年，个人出席旧金山国际电影节；法国秋季艺术节。
1996年，电影《阳光灿烂的曰子》参加台湾电影金马奖，获最佳影片、最佳导演、最佳剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。
1997年4月13曰，参加香港第16届电影金像奖颁奖，为最佳导演奖获奖者颁奖。1997年9月，《阳光灿烂的曰子》作为“重点介绍影片”参加曰本福冈国际电影节。理由是该片在曰本全国发行获得优异成绩。1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的曰子》文学剧本及完成台本。1997年11月，姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利电影文化界的邀请，并由意大利电影文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。
1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。1998年8月，改编并导演新电影《鬼子来了》，并在片中担任男主角。
2000年影片《鬼子来了》获法国戛纳电影节大奖。2001年影片《鬼子来了》获美国夏威夷电影节最佳影片奖。2001年5月，监制并主演电影《寻枪》。2001年8月——2002年1月，主演电影《天地英雄》。
1994年，自编自导电影《阳光灿烂的曰子》参加第51届意大利威尼斯国际电影节获最佳男演员奖。
从上看来 他确实是影帝.
我想最佳男主角,最佳男演员,影帝的称号只不过是不同奖项的称谓的区别.
回答者：cadivy - 助理 二级 4-13 23:36
不知道楼主的影帝是什么概念，根本没影帝这一奖项，都是认为的根据演员当年的表现和成绩 加上获得奖项（最佳演员）所公众评论的`
上两楼有人概括了姜文的获奖经历，根据你自己的猜测哪一年得影帝呢？拿外国的 金·凯瑞 来讲吧，他没获得过奥斯卡，可其他人公认他为影帝，公认他没无冕之王， 换个例子，如 爱迪生没有获得过诺贝尔一样，影帝只是个称号，影帝是人们心中的位置，而非奖项
回答者：邂逅颓废 - 见习魔法师 三级 4-14 08:57
他是影帝，在中国和外国都比较有名气。他还得过嘎纳影帝的 。
1989年获第十二届《大众电影》百花奖最佳男演员奖。
1987年获第十届《大众电影》百花奖最佳男演员奖。
回答者：forever_I - 助理 二级 4-14 10:42
不是
回答者：书票 - 试用期 一级 4-14 14:43
myno
回答者：桃花妹 - 魔法学徒 一级 4-14 14:48
中国成长起来的影帝---姜文
姜文在中国电影中是不可缺少的。和其他电影人不同的是，他看起来并没有太多的"地下性"--他什么都拍，长篇电视剧、情景喜剧、谢晋电影、谢飞电影、张艺谋电影、乡村混混、城市痞子、嗑嗑巴巴的底层青年、浪迹纽约的大提琴手甚至民国时期的大名人。在他的各种角色中似乎看不出有什么特别的关联，然而有一个不可否认的事实就是，只要是有他出演的影视作品，就一定是能够在中国影视史上写上一大笔的。
1963年生，姜文是河北唐山人，毕业于北京中央戏剧学院表演系，不到三十岁已主演六部代表作：《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监李莲英》。这几部影片，再加上他在九十年代末期主演的《秦颂》及《有话好好说》，奠定了他在中国当今影坛影帝的地位。
姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造能力，在电影编导方面也不断显示出其不凡的艺术才华。1994年他自编自导的第一部作品《阳光灿烂的日子》，将几位少年在文革年代的成长与欲望，开放舒畅的展现出来，影片获威尼斯影展最佳男主角奖，多项台湾电影金马奖大奖。
姜文执导的第二部作品《鬼子来了》，描述抗日战争时期，村民因处置两名日军俘虏而引发的悲剧，影片2000年在戛纳影展获评审团大奖，但在国内，却因参展前未通过当局审查而被禁映，姜文也因此进入『三年困难时期』（传三年内不许他导、演影片）。这具讽刺的一幕，一度成为海内外新闻。
姜文说，如果《阳光灿烂》纪录了他三十到三十五岁这段时间的一些想法，那么《鬼子来了》或许便是他三十五到四十岁时的某些感想。他喜欢电影可以纪录一个人不同时期人生观的变迁。
当年教过姜文表演的张仁里教授说，姜文从一个演员，后来做了导演，他一点都不奇怪，因为姜文做学生时已是个极有见解的出色人材。北大教授、著名影评人戴锦华称，姜文和张艺谋，是当今中国影坛的两个天才，福将。现在，假如说姜文执导影片有障碍，但至今找他拍片的片约仍有张艺谋的新片《英雄》，及何平执导、好莱坞哥伦比亚公司投资的一部武侠传奇片《Heroes of Heaven and Earth》。姜文特有的一种玩世不恭但又颇为严肃的风格令无数导演与演员为之赞叹。
回答者：小闻子 - 见习魔法师 二级 4-14 18:10
帝级人物
回答者：莫默默默 - 魔法学徒 一级 4-14 19:00
姜文(原名：姜小军)
性别：男
出生：1963年1月5日
星座：牧羊座
血型：B型
身高：180cm
体重：80kg
学历：大学
籍贯：河北唐山
1963年1月5日生于中国河北唐山市。
1980年考入中央戏剧学院表演系。
1984年毕业于中戏，同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。1996年调入中央戏剧学院戏剧研究所。全国政协委员。
1985年，主演电影《末代皇后》中“溥仪”(导演陈家林)。
1986年，主演电影《芙蓉镇》中“老右派秦书田”，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。(导演谢晋)
1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》。
1987年，主演电影《红高粱》中“我爷爷”。(导演张艺谋)
1988年，主演电影《春桃》中“刘向高”，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。(导演凌子风)
1989年，主演电影《本命年》中“李慧泉”。(导演谢飞)
1990年，主演电影《大太监李莲英》中“李莲英”(导演田壮壮)
1992年，主演中港合拍电影《龙腾中国》(又名《狭路英豪》)。(导演周晓文、文隽)
1993年，主演电视连续剧《北京人在纽约》中“王起明”，获中国第十二届电视“金鹰奖”最佳男演员奖。(导演郑晓龙、冯小刚)
1993年，首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的日子》，获第五十一届意大利威尼斯国际电影节、新加坡第八届国际电影节最佳男演员奖。荣获96年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。美国《时代周刊》在95年底将其评为“九五年度全世界十大最佳电影”之榜首;97.1.13又被美国《时代周刊》评为“96年度全世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。97年9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际电影节，理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。
1995年，友情出演电影《宋家皇朝》三姊妹的父亲“宋查理”(导演香港张婉婷),获第17届香港电影金像奖最佳男配角奖。
1995年，主演电影《秦颂》中“秦始皇”。(导演周晓文)
1996年，监制电视连续剧《一场风花雪月的事》。(导演赵宝刚)
1996年，主演电影《有话好好说》中“小帅”。(导演张艺谋)
由姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》、由姜文主演的电影《有话好好说》分别创近年来电影发行(包括中外电影在内)的两大最高票房记录。
1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的日子》文学剧本及完成台本。
1997年11月，姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利电影文化界的邀请，并由意大利电影文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。
1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。
1998年8月，改编并导演新电影《鬼子来了》，并在片中担任男主角。
2001年5月，监制并主演电影《寻枪》。
2001年8月——2002年1月，主演电影《天地英雄》。
姜文主演/导演影片及个人参加国际影节交流活动简况
1987年，电影《末代皇后》参加叙利亚第5届大马士革国际电影节(潘虹获最佳女演员奖)；巴西第4届里约国际电影电视节获评委会特别奖。
1988年，电影《红高粱》参加第38届西柏林国际电影节获金熊奖；第5届津巴布韦国际电影节获最佳影片奖；第35届澳大利亚悉尼国际电影节电影评论奖；摩洛哥第1届马拉卡什国际电影电视节导演张艺谋获“大阿特拉斯”金奖。
同年，电影《芙蓉镇》参加第26届捷克卡罗维发利国际电影节获水晶球奖；第33届西班牙瓦亚多利德国际电影节获评委特别表彰奖、观众奖。
1989年，电影《红高粱》参加第16届比利时布鲁塞耳国际电影节获评委会最佳影片奖。
同年，电影《芙蓉镇》参加第5届法国蒙彼利埃电影节获金熊猫奖；第40届捷克劳动人民电影节获荣誉奖。
1990年，电影《芙蓉镇》参加德国电影家协会颁发1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。
同年，电影《本命年》参加第40届西柏林国际电影节获银熊奖。
1994年，自编自导电影《阳光灿烂的日子》参加第51届意大利威尼斯国际电影节获最佳男演员奖。
1995年，电影《阳光灿烂的日子》参加第8届新加坡国际电影节获最佳男演员奖。
同年，个人出席旧金山国际电影节；法国秋季艺术节。
1996年，电影《阳光灿烂的日子》参加台湾电影金马奖，获最佳影片、最佳导演、最佳剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。
1997年4月13日，参加香港第16届电影金像奖颁奖，为最佳导演奖获奖者颁奖。
1997年9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际电影节。理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。
1997年10月，出版《一部影片的诞生》，该书除对《阳光》一片的诞生、获奖、发行做全面记叙和总结之外，还收录了姜文所著《阳光灿烂的日子》文学剧本及完成台本。
1997年11月，姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利电影文化界的邀请，并由意大利电影文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。
1998年，主演话剧《科诺克或医学的胜利》。
1998年8月，改编并导演新电影《鬼子来了》，并在片中担任男主角。
2000年影片《鬼子来了》获法国戛纳电影节大奖。
2001年影片《鬼子来了》获美国夏威夷电影节最佳影片奖。
2001年5月，监制并主演电影《寻枪》。
2001年8月——2002年1月，主演电影《天地英雄》。
20003年《绿茶》。
回答者：dmang - 助理 三级 4-13 23:07
中国成长起来的影帝---姜文
姜文在中国电影中是不可缺少的。和其他电影人不同的是，他看起来并没有太多的"地下性"--他什么都拍，长篇电视剧、情景喜剧、谢晋电影、谢飞电影、张艺谋电影、乡村混混、城市痞子、嗑嗑巴巴的底层青年、浪迹纽约的大提琴手甚至民国时期的大名人。在他的各种角色中似乎看不出有什么特别的关联，然而有一个不可否认的事实就是，只要是有他出演的影视作品，就一定是能够在中国影视史上写上一大笔的。
1963年生，姜文是河北唐山人，毕业于北京中央戏剧学院表演系，不到三十岁已主演六部代表作：《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监李莲英》。这几部影片，再加上他在九十年代末期主演的《秦颂》及《有话好好说》，奠定了他在中国当今影坛影帝的地位。
姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造能力，在电影编导方面也不断显示出其不凡的艺术才华。19
《 阳光灿烂的日子》电影赏析
《阳光灿烂的日子》无疑是九十年代中国影界的意外之喜。王朔的黑色幽默，夏雨宁静等演员略显稚拙但决不生涩的演绎，还有导演姜文初次执导的灵气与创劲儿综合之后，讲述的那段新中国初期一群北京孩子的成长历程，给观众的，决不仅仅是一种无所事事的闲聊调侃，也不仅仅是对特殊年代的追忆与讽讥。当观众深深的为影片打动时，就会发现，这部影片所展现的竟是一个意象丰富、意味深长的“社会—个人”、“文化—心理”图景。
这种图景当然具有它的时代性。作为时代的文化代言人，编剧王朔曾经风光无限，然而九十年代以来，他似乎渐渐地老去了。一群网络时代、新新人类的文化英雄正在崛起并取代他的位置。——如果可以这么说的话，那么《阳光灿烂的日子》几乎可以作为王朔，这位具有独特时代感的文化代言人离开时代文化中心位置时的告别演说，因此它似乎也预示着一个时代的结束。
现在距离影片公映已经有些年头了，因此当我们对这部影片进行再审视的时候，艺术元素已经退居次席，而更应该把它作为一个历史文化的特殊文本来分析。
一、 傻子：叙述的核心
无论哪位影评家都不会把“傻子”这个总共只有三句台词“欧巴、古伦木、傻B”道具型角色作为《阳光灿烂的日子》一片的中心。马猴、米兰甚至是刘忆苦的戏份都比他多的多。然而当我们对这部影片进行文本解构与理清的时候，就会发现：“傻子”是这部影片的叙述核心。
在影片中傻子几乎无处不在。他终日在有警卫站岗的部队大院门口傻笑，他呆滞可笑的脸上永远带着一些污垢，他总骑在一根木棍上面高叫。然而就是这样一个角色，马猴在大院门口等米兰时有他；米兰约马猴晚上一起玩的时候也有他；而更多的时候，傻子是在画面中闪过或作为一个远景样的道具。——这种无处不在的蕴涵向我们暗示着，傻子这个人物与马猴这群孩子有着密切的，但文本本身并未直接表现的关系。果然，我们看到，马猴等人因为外院的孩子欺辱傻子而去打群架。这个细节固然是要推动剧情发展以表现马猴的某种心理，但事实上它却没有那么简单。
联系到傻子经常出现的位置：部队大院（马猴等人住在里面）的门口，联系到影片结尾处，已经成人的马猴们路遇傻子时的兴奋甚至是亲切，就不得不使人相信，马猴等人认为：傻子就象其他的哥儿们一样伴随着自己的成长，是自己队伍中的一员。尽管在大多数时候这个成员并不与其他成员一起活动，只是作为一个事件的旁观者，但这种群体的认同感却是不能抹杀的。
然而，马猴们却不知道，傻子其实就是自己的抽象。用更直接的语词表达就是：马猴们就是傻子，他们中的每一个都是傻子的分身。因此，整部影片的叙述核心是傻子，从根本意义上来讲，这是一部表现一群傻子的生活历程的影片。当然，并不是因为同伴中有一位傻子的存在，其他人就也成了傻子。是影片的叙事含蓄委婉地向我们一次又一次地证明：马猴们其实就是一群傻子——这一发现乍一看是荒谬的，但恰恰就是王朔等《阳光灿烂的日子》一片的制作人的灵气所在，他们用电影画面把现实包装，用画外音的强行插入把现实淆混，然后再返销给现实，从而完成了对现实的嘲弄与解构。
二、 傻子的话语变向
傻子是对马猴们的抽象，甚至是对时代的抽象，它最重要的抽象点在于话语的变向。
虽然傻子总共只有三句台词“欧巴、古伦木和傻B”，但这三个短语却意味深长，几乎可以作为时代的话语凝练。由它们的变化我们又可以反观时代的意味和人的价值的变化。
影片本身并没有明示“欧巴和古伦木”到底是一种怎样的话语。它们是从哪里来的？影片并没有叙述。然而通过时代的分析，我们可以对它们作出某种也许极为接近事实的假设。而一旦我们联系“欧巴和古伦木”的外来语特点和故事的发生时间——建国初期，我们几乎就可以肯定，傻子的话语来自苏联或者南斯拉夫或者别的什么共产主义主义意识形态统治下的国家。这是和历史极为接近的，因为建国初期我们国家外来语的主要进口地只有那些和我国称兄道弟的社会主义国家。因此，“欧巴和古伦木”本身就蕴涵着极强的时代特色。这种特色和建国初期的社会气氛应该是相吻合的。
而当影片结尾，长大成人的马猴们开着豪华轿车在八十年代北京才有的立交桥上路遇傻子而冲傻子高呼“欧巴、古伦木”以寻求一种亲切感时，傻子脱口而出的“傻B”则又是一种新的话语时代表征。这是怎样一种话语呢？“傻B”这句典型的京骂在影片的末尾出现到底能说明什么呢？——这要和“欧巴、古伦木”相联系。
一个傻子仅有的几句语言由神圣的高度意识形态化的集体语词转变为一句市井人物的公众“骂语”，这种意味展现的也许就是我们这个社会和社会中个人的历史文化变迁。而由《阳光灿烂的日子》优美情调所表现的略带滑稽的话语变向无疑就是一种由神圣到世俗，由集体到个人的摧毁与瓦解的过程。我们似乎可以得出这样一个推论：“欧巴、古伦木就是傻B。”
另外我们需要特别注意的一点是：话语的主体自始至终都是一个傻子。建国初期他就在有战士站岗的军队大院门口傻笑着高呼“欧巴、古伦木”；几十年过去，他又穿着西装、骑着木棍在北京的现代化立交桥上不屑的大骂“傻B”。天才的《阳光灿烂的日子》的创作者不但用傻子的呓语 摧毁了我们几十年的社会历史，而且也用这一形象主体和叙述中心在讥讽中解构了这几十年历史的集体性主体。
当然这一摧毁过程并不是仅有话语变向就能完成的了的，《阳光灿烂的日子》一片几乎嘲笑了被它视作“傻子”的历史本身和历史主体的一切要素。如果对这些要素作一种概观，可以将之分为两个部分：个体的性与集体的神圣。
三、 性的彻底完结
在《阳光灿烂的日子》中，毫无疑问，原本属于个体行为的对性的追求成了一种集体行为。而这一追求的集体对象只有两个：一个是刘北蓓，另一个是米兰。
当刘北蓓在其他伙伴的嬉笑声中强吻马猴，马猴极力拒绝，最终马猴脸上红红一片而刘北蓓气急败坏的时候，《阳光灿烂的日子》对性进行了第一次嘲讽和瓦解。——对于马猴这个对性略觉神圣与神秘的半大孩子来说，性竟然成了一种强迫进行的集体游戏。当刘北蓓在男孩子们洗澡时闯入而使其中一位性欲勃发下体勃起，引得其他伙伴大骂“你丫怎么这么流氓”时，性不过就是一种赤裸裸的欲望。它没有丝毫的美丽可言，尽管他们试图用“流氓”一词来拒绝性的不美丽。
于是这个据米兰介绍“认识很多人”，但又不知道自己名字正确念法的刘北蓓成了一个毫无神秘性因而毫不美丽的单调的性的对象。在她那里，马猴找不到他所渴望的那点儿美丽的东西。那么，马猴自认为很合己意的对象米兰出场了。
米兰“千呼万唤始出来”的出场给马猴以极大的神秘感，于是在他眼中米兰也就成了他自视是由自己独自寻找到的美丽高贵的暗恋对象。然而最初的神秘并没有给马猴以长久的可以守侯的美丽体验。
由最初不敢看米兰熟睡中无意暴露出来的身体；到看着身穿大块暴露的泳衣的米兰，说她“肥”的象刚生过孩子的妇女而朝她丰腴的屁股踹上一脚；再到他最终去强暴米兰而使米兰女性特征暴露无疑；马猴一步一步陷入对性的迷惑与失落之中。性的美丽的外衣一层层的被剥落，性不过就是欲望。
米兰不过是马猴虚假的性幻想的对象。起初，马猴还可以为在伙伴面前证明自己并不胆怯以向米兰显示自己男人的魅力而爬上高高的烟囱，摔落下来也兴高采烈；可当“彪哥”这个黑社会大哥也是米兰的昔日情人出现时，尽管马猴仍旧毫不犹豫的拿起刀子想保卫她些什么，但米兰的美丽与神秘已经开始破碎了，因为米兰竟然根本就不是纯洁的；当刘思甜公然以带米兰为女友自居时，马猴终于明白，米兰从来没有和他好过，她不过是他的暗恋甚至是意淫对象。于是，“强暴”这种最拙劣最无能的满足性欲的手段被他使用，可用这种手法去获得实际上摧毁了他心理上最后那点残留的美丽：当情况变成米兰大叫“这样有什么意思”而主动满足他时，马猴提起裤子落荒而逃。性，美丽的性甚至是肮脏的性都离他远去了。
性不过就是那只充满了气的、在空中象炮弹一样飞来飞去的避孕套。它那么的直接与无所谓，可以在空中荡来荡去而显出莫大的自由；它那么的不可遏抑，可以由一只小小的橡皮套子膨胀成一枚横扫千军的炮弹。然而，它又是那么的无意义，因为仅仅竟是一个小眼儿导致了原本觉得很宝贵很神圣的生命的诞生。
当马猴穿着米兰送给他的生日礼物一条鲜红的游泳裤站在高台上的时候，与其说他是要再次向米兰证明自己以求最后的美丽，不如说他是要彻底摧毁自己的美丽的幻想。他绝望的从高台跌落入水，在池中游浮，那一刻马猴再也没有什么美丽的念头了。——他再次游向了米兰、刘思甜，刘北蓓这些他曾经拒绝过的人，他渴望再次融入他们，然而结果却又是摧毁：千万只脚一次次踏下来向他宣告他彻底的孤寂。他，甚至没有能力去获得庸俗大众的认同。人，成了孤零零的人。当马猴绝望的仰躺在水池中央时，我们仿佛看见了“傻子”那无处不在的身影。
就这样，对性的瓦解完成了。马猴由拒绝庸俗的性到追求美丽的性再到美丽破灭再到拒绝庸俗最终彻底绝望——这就是《阳光灿烂的日子》对性的摧毁全过程。
四、集体神圣的完结
如上所述，《阳光灿烂的日子》一片无处不在的消解“性”的同时，也无处不在的消解着集体的神圣性。
《阳光灿烂的日子》在刻画米兰的时候，对她作了细致的解剖剥去了她的性的美丽外衣，而最终米兰如佛家语成了“一个臭皮囊”。这个过程也完全可以理解是为对集体神圣的消解。米兰对于这帮孩子来说是集体的性的对象，而在马猴心里则又具有神圣的意味，当米兰暴露出她的虚假时，一种集体虚无的意象就产生了，而当马猴急噪的试图强暴她时，我们甚至可以说，马猴是在自己完结由自己构造起来的神圣。
刘思甜因为年纪较长又刚从部队退伍回来而在马猴这帮孩子中具有了特殊的地位，他似乎成了他们的领袖。他可以随便命令别的孩子去门口等人，买冰棍甚至是“到一边蹲着”。打群架的时候他说了算，和彪子对峙时由他作头。然而，在马猴的假想中，刘思甜被无数次的猛刺——集体的领袖也完结了。他虽然不象那个心狠手辣的流氓头子“小混蛋”最终被几个十六七岁想取代他地位的孩子刺死，但他的结果同样具有象征意义：他成了真正的生理傻子。
前面已经讲到，以刘思甜为头的这个小集体中的每个成员都是傻子的分身。这是一个傻子的集体。这个集体最终的命运是各奔东西，很长时间里彼此音信全无。为什么呢？是他们大了，不需要再在一起胡乱玩耍了吗？这只是一个极普通的因素。更重要的，是马猴的被拒绝。马猴一次次的被他昔日的伙伴踏进水里，那无数双脚轮次踏下，标示着集体的隔膜。脚是要踏向自己的伙伴的，但同时却也是踏向自己，踏向这个昔日的集体。直到有一天他们觉得这个集体无聊了而各奔东西时，那无数次的“踏”才显出真正的力量来。集体从内部瓦解了，原因却只是一个成员和另一个成员之间在性事上的争执。
流氓的领袖最终被更年轻的流氓所杀，混混的领袖最终被炮弹震成了傻子。威风八面的老将军和年轻貌美的小老婆坐在集体的最前列与大众“集体偷看”黄色电影却又冠以道貌岸然的名目。为人师表的老师在神圣的讲台上却是那么的飞扬跋扈和滑稽委琐。着装齐整的某国大使竟然是用破烂装扮的骗子。开着军车打架斗殴的流氓们集体喝酒放荡的地方竟是挂着领袖像的共产主义饭店（老莫）。少年们在迎接“贵宾”可他们的形象和舞蹈却宛如拙劣的小丑。军队大院的大门竟然由一个傻子和一个战士一起守卫。——《阳光灿烂的日子》残忍的把世界万物的原生态赤裸裸的展现给观众看：没有什么原本神圣，崇高，伟大的集体行为是真正如其所是的。
对也许是世界上最温馨的集体“家”的解构，彻底完结了集体的一切神圣性和完满性。家是什么呢？人们可以象马猴的父亲一样不要升迁的机会去创造它，也可以象马猴的母亲一样不要教师的工作去追求它，然而“家庭”这个温暖小集体结成之后呢？以前不要升迁的开始不回家而试图重新获得机会，原本不要工作的开始牢骚百出气愤异常。这是怎样一个家庭呢？昏暗的光线，阴暗的角落，离散的心灵，孤寂的孩子——“家”虚空了。
就这样，在一种细心经营地打乱时空与模糊现实的优美叙事中，《阳光灿烂的日子》以一种“傻子呓语”的方式，完结了对集体、对神圣的解构。
五、 傻子向傻子的回归
当一切都完结的时候，我们应该回过头来重新审视“傻子”这个角色并对《阳光灿烂的日子》一片进行整体的总结。
历史不过是混乱模糊的，而历史的主体不过是“骂自己傻B的傻子”，
尽管有些时候他们的身旁还有强权（解放军）的守卫——这就是《阳光灿烂的日子》所力图展现给观众的，对历史以及个人的摧毁性概括。
年轻的时候，这些傻子们就生活在“无”里。没有学习，没有父母，没有性，没有工作，没有勇气。长大了他们依旧是生活在“无”中。当多年以后，马猴们在豪华轿车上因为一句傻子的“傻B”而快乐地呵呵大笑时，一切意义都消逝了 ：轿车，洋酒，西装革履，美丽，神圣，价值，性，集体——通通隐退于“傻B”之后。
他们初时是生活在“无”中的傻子，终了仍旧是生活在“无”中的傻子。人的一生不过是一个从“傻子向傻子回归”的过程。起点与终点唯一不同的也许只是对“无”的态度：在成年的傻子看来，“无”已经不成为一个问题，“无”就是习以为常的生活，因为面对“无”他们已经能够放声大笑。
2000年12月4日
注释：
1、“叙事既是真的，又是假的。”——詹姆逊，《后现代主义与文化理论》，北京大学出版社1997年版，第156页。
2、 人在现代社会里“受到威胁的不只是人的一个方向或对世界的一定关系，而是人的整个存在连同他对世界的全部关系都从根本上成为可疑的了，人失去了一切支撑点，一切理性的知识和信仰都崩溃了，所熟悉的亲近之物也移向飘渺的地方，留下的只是陷于绝对的孤独和绝望之中的自我。” ——施太格缪勒，《当代西方哲学主潮》中译本，上卷，商务印书馆1986年版，第182页。
姜文那么丑怎么出名的呀!有谁知道他的成名史。
1980年进入中央戏剧学院表演系。1984年姜文毕业，21岁的他被分配到中国艺术剧院，后来主演了《家庭大事》、《高加索灰阑记》等优秀剧目。1985年刚毕业9个月的姜文被导演陈家林选中，在影片《末代皇后》中出演溥仪，为了这个角色，他全身心投入去准备，找资料、看纪录片，专门去找溥杰，甚至晚上躺在了床上也要跟弟弟说溥仪，最终得以塑造一个可恨可悲、可笑可怜的“末代皇帝”形象。 1986年，谢晋拍摄《芙蓉镇》，年龄显小的姜文和刘晓庆大量精彩的对手戏，23岁的姜文就能与在当时最有号召力的“第三代”导演谢晋合作的确是件不简单的事情。之后姜文还和秦怡演出了中法合拍影片《花轿泪》里年龄跨度极大的角色，换言之，出道没几年的姜文就与当时中国最优秀的女演员潘虹、刘晓庆、秦怡有过精彩合作。 . 1987年夏天姜文被邀请到了《红高粱》剧组，面对第一次当导演的张艺谋，同属兔的二人每晚必然要“侃戏”。姜文的搭档则是师妹巩俐，那批合作者里面还有顾长卫、杨钢等，面对记者提问姜文答道“他们将会是中国电影的栋梁”，几年后果然得到了印证。1988年，张艺谋导演、姜文主演的“第五代”代表作之一《红高粱》震撼了世界，勇夺柏林电影节金熊奖。 1988年，姜文和刘晓庆在《春桃》中第二次携手，导演是和谢晋同属“第三代”的凌子风，与《红高粱》里的自由狂放截然相反，姜文含蓄地表现着主人公 的苦闷，凌子风评价道“姜文的戏路子很宽，创造性很强”。这一年，姜文又和“第四代”导演谢飞合作，出演了《本命年》里的看似“同龄人”的都市底层青年李慧泉，谢飞认为这是姜文在表演方面最接近他真实年龄和心态的一部戏，谢飞的评价是“姜文聪明，热情又卖力气”。 1989年夏天，姜文和田壮壮开始写《大太监李莲英》的剧本，他们把自己关在一家宾馆里商量，四处搜集资料，并走访了当时活在人世的最后一位清朝太监。 “如果你爱他，就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨他，就把他送到纽约，因为那里是地狱。” 这段经典而熟悉的旁白正是出自姜文之口，1993年，姜文主演的电视连续剧《北京人在纽约》成为当年最热播的电视剧集，姜文的表演才华再次得到肯定。而此前极其谨慎选择剧本的姜文并未接拍过电视剧，与他合作的剧组导演里有冯小刚等人。在《北京人在纽约》前期筹备时，姜文和万梓良联合主演了他的第一部商业娱乐片《狭路英豪》. 1990年后的那段时期，姜文的兴趣从表演转向了导演，尽管他有办法尽自己所能去改变一部影片的剧本状况，但却很难像导演那样从整体去把握一部影片的风格。终于，他觉得自己应该可以去做导演了，刘晓庆亦给了他积极的肯定，他们四处找好小说，比如池莉的《你是一条河》、苏童的《红粉》等等，但都因为各种原因没有实现。 1992年，可能是命中注定的，在聊天之后，王朔送给姜文一本新出刊的《收获》，上面发表他的一篇新小说，《动物凶猛》。那晚上姜文一口气看完了这篇6万字的小说，激动得彻夜难眠，并且下决定一定要把这部小说拍成电影。王朔拒绝了姜文让他做编剧的邀请，只能选择亲自动笔的姜文改稿之后的剧本多达9万字，并且有了一个新的名字：《阳光灿烂的日子》。 姜文在《阳光灿烂的日子》片场指导宁静这部自编自导的长片处女作通过少年马小军在青春期放肆不羁的生活、回忆与幻想，与动荡的时代背景交织在一起，《阳光灿烂的日子》技惊四座，姜文的导演才华迅速得到肯定。用去25万尺胶片的影片创下了1995年中国最高票房记录，共计5000万人民币。 1996年姜文调入中央戏剧学院戏剧研究所。这一阶段姜文出演了周晓文《秦颂》里的秦始皇一角，和葛优、许晴有大量对手戏。1997年在姜文第二次参与张艺谋导演的作品，《有话好好说》在那年掀起了一阵热潮，姜文亦获得不俗评价。 1997年11月，姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利电影文化界的邀请，并由意大利电影文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。 早期人生 1963年1月 姜文出生在唐山的姥姥家，童年便是在唐山度过。父亲是名参加过抗美援朝的军人，母亲则是一名小学音乐教师。在从姥爷家回到父母身边后，又辗转到过贵州、湖南。1973年，也就是姜文10岁时，全家才迁到北京定居。四处迁移的生活和部队的特殊环境对姜文产生了不小影响，同时也大大丰富了他的社会阅历。 小时候 的姜文基本上是个普通的孩子，不过在邻人说来，姜文却自觉“长得丑”；少年时代的姜文则相当调皮，爱和人斗智慧。中学时代姜文遇见了好朋友英达，在交往中受到英达父亲英若城的影响，遂喜欢上了表演（演戏）。1979年中学毕业后的姜文报考了北京电影学院，但没被录取，寄来的公函里勉励他“安心工作，安心学习”。第二年姜文又报考了中央戏剧学院，最终依靠张仁礼的慧眼赏识被破格录取。同班同学里有吕丽萍、丛珊等，姜文是中戏表演系80班中年级最小的一个，也是成绩最好的一个。 不到三十岁 已主演六部代表作：《末代皇后》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监李莲英》。这几部影片，再加上他在九十年代末期主演的《秦颂》及《有话好好说》，奠定了他在中国当今影坛影帝的地位。姜文除了在表演艺术上一再证明他独特的创造能力，在电影编导方面也不断显示出其不凡的艺术才华。1994年他自编自导的第一部作品《阳光灿烂的日子》，将几位少年在文革年代的成长与欲望，开放舒畅的展现出来，影片获威尼斯影展最佳男主角奖，多项台湾电影金马奖大奖。
