日本漫画对他国的学习还是可以的。宫崎骏老爷子是动画电影的制作者青山刚昌是漫画家，车田正美也是漫画家而此在问题补充里提到的，都是动画制作者，这几个关系并不紧密的人如何对比？如果要问中国有没有相关的大师，可以负责任的回答，当然有了。万籁鸣，戴铁郎都是中国非常著名的动画大师。
如何评价宫崎骏的漫画？
宫崎骏的作品成功之处在于他的动漫电影包含了大量所谓‘人性’的东西。宫崎骏说过：“我想告诉孩子们，这个世界值得我们活下去。我一直是这么想的。”纵观宫崎骏电影，结局往往不是正义战胜邪恶，而是正义在邪恶中得以存留。每部动画电影中的主人公都不是完美的，包含了各种性格，他们也是普通人，但是他们尽自己的努力去克服危险，如《千与千寻》中年仅10岁的荻野千寻是一个看起来非常普通的四年级小学生，但是她由一个什么活都不会做的小女孩，逐渐成长，变得越来越坚强能干；同时，她善良的品格也开始得到了澡堂中其他人的尊重，最终拯救了父母和澡堂的其它人。
宫崎骏和鸟山明谁对日本漫画的影响大一些？谁可以被称为漫画教父？
宫崎骏和鸟山明就是两码事，宫崎骏是做动画片的，就像你问乔丹和罗纳尔多谁厉害，或者说乔丹和罗纳尔多谁篮球打得好一样。
不过要这两个人单纯的以影响力来比较的话，算是旗鼓相当的对手吧，在各自领域的成就都属于泰斗级别。一般在世界范围的公知角度来看，宫崎骏的影响力更大一些，宫崎骏厉害在他的一些想法，以及对于动画的精益求精。
宫崎骏是以动画制作，编辑，导演方面的，被称为动画界黑泽明。活得过奥斯卡金像奖和柏林电影节金熊奖等国际奖项。也是目前为止唯一一个获得奥斯卡终身成就奖的动动画导演。鸟山明是画漫画这方面的，鸟山明的主要成就是活得过安古兰国际漫画节特别奖。动画的话宫崎骏影响力要大于鸟山明，漫画的话鸟山明大于宫崎骏。
简单来讲，宫崎骏没有什么创新，他牛就牛在一生只有一个目标：做最纯粹的动画，真正的动画。这就是他和手冢的区别，他不会像手冢一样去开创什么里程碑，而是一个学习古典迪士尼的狂热爱好者。
宫崎骏和鸟山明并不在一个层次上，不是说鸟山明不厉害，他非常厉害，但是和鸟山明并列的非常厉害的漫画家还很多，比如高桥留美子，比如北条司，比如安达充，你很难说他们谁更厉害………
宫崎骏就不一样了，他是让日本动画走向世界获得全球赞誉的人，这样的人对日本来说是国宝级的，地位和手冢治虫这类开创性大师相当，甚至于影响更大，后起之辈新海诚已经大有赶超之风，但是缺少宫崎骏那几十年的沉淀，想来还有很长的路要走。对于日本来说 宫崎骏的贡献远胜于鸟山明，对于漫画粉来说，无所谓选出一二三，每个人都在心中的神。
鸟山明在漫画界很少有人能达到他那样的水平，可能楼主您想问的是在动漫界的影响力吧，按这样来看的话我分不出高下，鸟山明漫画销量在世界上数一数二的，但是宫崎骏在日本电影票房史上也是重量级的，他的《千与千寻》在日本超过历届动画电影和真人电影票房。
还有一点就是最近宫崎骏辞职的时候日本媒体界是以“速报”作为标题的，能够享受到这种待遇只能是地震灾害，海啸等重大事故时出现的，日本首相辞职的时候都没有享受过新闻“速报”的待遇，所以这样来看很难分清他们的影响力，不过就个人感情色彩的话我还是比较偏向宫崎骏。
宫崎骏系列动漫对日本动漫行业产生了什么样的影响？
宫崎骏在很多不了解日本动画的人眼中代表着“日本动画”的形象，几十年如一日的输出着影响力这是其他任何日本动画监督都做不到的。 宫崎骏从天空之城开始就基本不参与TV动画了宫崎骏对日本动漫行业发展起到了推动作用。
一个基本的事实是，TVA远比动画映画更能代表「日本动画」这个概念，日本动画最大的特色从来就不是大众眼里的什么“艺术性”或者“思想性”；另一个基本的事实上，宫崎骏的影响不仅局限在虫pro出身的演出家身上，完全可以说，他之后整个业界的演出家没有一个不受到他影响的（比如高赞评论的那张图里，几原、新房、细田都是有名的出崎信者）。
至于宫崎骏身上的种种创新精神和制作态度，更可以说是日本动画这几十年逐渐演变发展的动画人之魂。
宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。
宫崎骏在打破手冢治虫巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。
宫崎骏的动画片是能够和迪士尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。宫崎骏的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。
他这份执著，不单令全球人产生共鸣，更受到全世界所重视，连美国动画王国迪士尼，都有意购买宫崎骏的动画电影发行版权(亚洲地区除外）。
可以说没有宫崎骏，日本动漫行业，至少倒退10年。
如何评价宫崎骏在动漫领域的贡献?
宫崎骏作为最出名的动漫领域导演，让很多人都对他非常钦佩，也让很多人都觉得只有宫崎骏才能够在动漫领域做出如此出色的贡献。越来越多的人都非常崇敬宫崎骏，是因为他自身所创作的动漫不仅仅是给我们展示了最优美的作品，在动漫中，宫崎骏也向我们展示了完全不一样的人生道理，让人们在观看的同时也逐渐明白了自己生活中的真理。
不一样的动漫，不一样的创作宫崎骏是一位非常正直的导演，无论是从任何方面，他只相信真理，越来越多的观众会发现宫崎骏的动漫和其他的动漫完全不一样，也正是因为在创作的过程当中，宫崎骏是将自己的全身心投入到其中。为了能够创作好更优美的动漫，宫崎骏如今也是运用最传统的绘画方式。当然，最初的目的也是为了能够让我们看到完全不一样的动漫，从而也向更多的动漫作者说明，用心去做动漫便可以拥有最好的回报。
用美好的一面向大家展示出生活的无奈生活中并不是所有的事情都能够像动漫一样完美，宫崎骏也是为了能够向大家展示出生活中的无奈，而选择用动漫向大家慢慢诉说，但是在宫崎骏的动漫当中，我们都能够看到任何一幅画面都是宫崎骏自身，用最美好的场景来向大家诉说着其中所蕴含的道理。所以现在不仅仅是儿童，越来越多的成年人也非常喜欢观看宫崎骏的动漫，也是为了能够让自己在其中找到自己生活中的方式。
宫崎骏在动漫领域的贡献是无人能比的，当然也是宫崎骏才能够创作出如此优秀的作品，让越来越多的人都能够看到最优美的动漫。如今无论是任何国家都非常的崇敬宫崎骏。
宫崎骏作品与其他动漫的不同之处，或者说创新之处？？
1、主题上。
宫崎骏动画故事主题往往要比好莱坞动画沉重严肃，和迪斯尼浅显的主题相比，作品总是折射某种重大的人生命题。诸如人与自然的关系、战争、成长、人类的命运等，具有无穷的读解意味。
2、在造型上。
好莱坞动画力求时尚新潮奇异。在好莱坞的动画制作者看来，动画片的时代性是很强的，因为它的发展离不开当时他所处的社会科技水平的提高。
所以动画的造型和色彩都会切近观众的审美，引领潮流，具有指导性和前瞻性，但是宫崎骏动画在造型上却有一种强烈的怀旧和复古的色彩。
主要作品
1、《天空之城》
是日本吉卜力工作室制作的动画电影，宫崎骏担任原作、监督、脚本设计、角色设定及导演，田中真弓、横泽启子、初井言荣、寺田农等人配音。该片于1986年8月2日在日本上映。
该片讲述的是主人公少女希达和少年巴鲁以及海盗、军队、穆斯卡等寻找天空之城拉普达（Laputa）的历险记。
2、《龙猫》
由宫崎骏执导，日高法子、坂本千夏、糸井重里配音的动画电影，于1988年4月16日在日本上映。高清重制版于2018年12月14日在中国公映。
该片讲述了草壁达郎的妻子草壁靖子生病住院后，他带着草壁皋月与四岁的妹妹草壁梅回到乡间居住的故事。
宫崎骏对日本动漫业的影响有哪些
个人很喜欢他的作品，觉得他的画风清新可爱，看了之后心情明朗，应该是日本动漫界的老大吧！
宫崎骏出生于1941年的东京。他们家原本住在东京都文京区，后来在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。他所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。然而在这种环境下长大的宫崎却意外地对家族的特权产生了怀疑。
幼年时代的宫崎喜欢看书，看漫画。在中学时代，打算成为漫画家，进而开始积极练习漫画。高中3年级的时候，他邂逅了第一个恋爱的对象：就是东映动画的日本第一部长篇彩色电影《白蛇传》里面的白娘子。
之后宫崎骏进入学习院大学政治经济部。大学里面没有漫画社，所以进入了与之最为接近的儿童文学研究会，传说社员只有宫崎一个人。这期间创作了大量的漫画，也曾向贷本漫画出版社投稿，不过似乎没有完结了的作品。当时风起云涌的安保运动中宫崎仅仅是一个旁观者，仅仅在最后时刻作为无党派人士参加了一下。
这时，宫崎作了影响一生的就业决定：去东映动画。
由于宫崎骏是次子，有长子继承家业，所以可以按自己喜欢的选择自己的职业。放弃漫画选择动画的原因据本人说是因为被人说自己的作品是在模仿手冢，在自己并不这么认为的情况下。他意识到自己无法超越手冢这样的漫画家，于是选择了即使不是原创也无所谓的动画。
东映动画是由东映电影吸收日动映画株式会社而成立的。在1961年手冢治虫的虫pro成立前，几乎是日本唯一制作动画的企业，有着浓厚的人文气息和悠久的传统。虫pro是以价格低廉的电视动画打开影响的，而当时成本高，画面精细，富于传统的动画电影则还是东映的天下。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。当时战后文艺界一派左派风潮（不要忘记安保运动刚刚结束），社内充满民主气息，作品的很多东西都靠大家讨论决定。而勤奋、高学历的宫崎因此在讨论中崭露头角。1964年，社内开始工会活动，领导是大冢康生，副委员长是高畑勋，书记长就是宫崎骏。
社内的老前辈大冢康生发现了东京大学毕业的高畑勋等人的才华。1965年，工会的这群人开始一起制作《太阳王子霍尔斯的大冒险》，大冢为作画监督，当时尚为新人的高畑勋被他提拔为监督。由于宫崎骏在工作中起了如此大的作用，以至于大家为他发明了一个职位：场面设计。富有文艺才华的高畑勋给这部作品带来了崭新的概念，里面加入了更多深刻的内涵和丰富的表现，可以说这是日本第一部不仅仅是为儿童制作的长篇彩色动画。另外值得一提的是，由于工会和资方谈判待遇和劳动条件的活动干扰了工作，这部动画于1966年10月制作中断，1967年1月继续制作，1968年7月正式放映。这期间，1965年宫崎和同事太田朱美结婚，1967年长子出生。由于制作者们精益求精的精神，这部作品不断延期和追加预算。然而，这部作品虽然在后来受到很高的评价，在当时却并未在票房收入上达到收支平衡。完成这部作品后，闹过工会又弄出赤字的大冢康生就离开了东映动画，加入A-Pro。
宫崎跟着高畑、小田部羊一这些前辈一起继续在东映动画工作，职位仍然是原画。1969年他开始在报纸上以秋津三朗的笔名连载短篇漫画《沙漠之民》。这也许是后来《风之谷》的一点原型吧。
1971年，三人一起从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。说句题外话，后来导演《侧耳倾听》，在Ghibli多部作品里面担任作画监督的近藤喜文就是在这个时候认识的，这群人之间有着长达20到30年的合作，真是可怕的缘分。作为新企划《长袜子的皮皮》的主要创作人员之一，宫崎首次出国旅行到苏格兰考察。不过由于原作者的原因，这个企划最后被放弃了。原本宫崎骏就喜欢欧洲村镇的风景，这次经历给他的印象出现在很多以后的作品中。
接下来诸人一起参加了大冢康生主导的TV版《鲁邦三世》的制作。《鲁邦三世》一直到现在还几乎每年都有TV special或者剧场版问世，而鲁邦从身居豪宅的大盗变成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宫崎对原作的擅自改编可谓影响深远。
之后，演出高畑勋、作画监督小田部羊一加宫崎骏的组合创作了大量作品，最值得一提的就是《熊猫家族》。该作品首次以描绘日常生活为主，是高畑勋以后的新风格的第一次尝试。在熊猫热中，这次冒险评价倒是非常不错。
1974年，三人一起转到Zuiyou映像，即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部动画《阿尔卑斯山的少女》可以说是奠定整个系列风格的作品，高畑勋描写日常生活为主，强调动作时间安排的导演风格就此形成。这种崭新的动画风格获得了大成功。宫崎骏这次的职务是Layout和画面构成，又是为了配合新的作画形式发明的新职务。对于不会画画的高畑勋来说，宫崎就如同他的手脚一般把他的想法变成画面构图。
三人在世界名作剧场系列中高畑勋还担任了《寻母三千里》（1976年），《红发少女安妮》（1979年）的监督。后来，修炼已久，有了许多TV单集主导经验的宫崎骏1977年首次得到了监督的职位，这就是《未来少年柯南》（1978年）。和比较尊重原作、作风沉稳的高畑监督相比，宫崎的特点是想象力和对于动作的表现力丰富。本来是悲观色彩的原作被宫崎改成了明朗的少年少女故事。这个故事可以看到后来《天空之城》等故事的影子。
1979年，为了制作剧场版动画《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》转入东京Movie新社，作画监督是鲁邦动画系列的最初创作成员大冢康生。如果你对于GHIBLI的作品觉得不错的话，请务必看看这部作品，他有着和后来GHIBLI作品相当的质量和魅力，至今仍然是传说的中的经典。不过，当时却是叫好不叫座的作品。之后，宫崎骏就在东京movie新社的新人养成公司TELECOM工作，继续制作新鲁邦的TV系列。在这里，宫崎提出了成为后来《龙猫》《幽灵公主》前身的企划。不过，当然没有被采用。
人生转折
1981年，宫崎骏又一次人生的转折出现了。德间书店新创刊的动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫想要制作动画人员访问专辑，估计本来是打算访问由于《世界名作系列》功成名就的高畑勋的，结果却被高畑和宫崎拒绝。最后不知为何，居然变成了资历颇浅根本没有什么名气的宫崎骏的访问专辑。这个看起来乱来的举动可以说给德间书店拉来了一只下金蛋的母鸡。
《Animage》也发掘和资助了押井守等其他年轻而有才华的动画监督，努力为他们打响知名度，只是合作没有宫崎这么顺利罢了。
在铃木敏夫和德间书店牵头下，宫崎骏开始创作属于自己的动画。剧场版动画《风之谷的娜乌西卡》的企划，最初由于没有原作被打回，于是1982年宫崎在《Animage》上面连载其漫画。致密的作画，深刻而多重的反思，使得这部断断续续连载的漫画史诗达到相当大的成就。而宫崎完成制作《名侦探福尔摩斯》相关的工作后，离开东京Movie新社为新作做准备。
1983年，传奇开始了。从太阳王子时代就一起合作的人们再次集合起来，《风之谷》的动画开始制作了。宫崎一人担任监督、脚本、分镜表的全部工作。由于从最底层一直干到最上层，宫崎有着主导从故事到作画，动画大部分工作的能力。电影最后变成了宗教般的结尾，虽然制作者觉得不大满意，但是在放映时却意外的非常让人感动。在该作的成功背景下，1985年在德间书店的投资下，宫崎骏联合高畑勲共同创办了吉卜力工作室，该名字来自二战时候意大利的一款侦察机（算是家传的爱好），意思是“撒哈拉沙漠的热风”，由于宫崎骏父亲曾经是飞机制造厂工作，从小宫崎骏就对飞行和天空充满着向往，这也是吉卜力的由来之一。也正因为这个宫崎骏在日后的许多作品中始终贯穿着天空场景和各式各样飞行器的刻画。宫崎监督此间的作品则是绘本修那之旅。
随着新动画天空之城开始制作，漫画风之谷休刊。之后《风之谷》也一直随着Ghibli动画的制作而断断续续的休刊和再开，一直到1994年为止。《天空之城》也仍然是宫崎监督的个人表演。宫崎监督的富于动作和戏剧张力，充满真实触感和细节的幻想世界风格得到了完全发挥。
《天空之城》的背景是工业革命的19世纪的欧洲，可爱纯洁的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告诫世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。
接下来是高畑监督的发挥。1988年宫崎监督的《龙猫》和高畑监督的《萤火虫之墓》同时放映。尽管后者得到了文艺界的广泛赞扬，也感动了无数观众，但是前者才是Ghibli一直最为人气的作品之一。而Ghibli之后也形成了两位监督轮流制作动画电影的体制。
1989年，《魔女宅急便》公映。宫崎监督首次挑战少女成长的题材。完成了风之谷动画后，跑到岳父家的山中小屋度夏的时候闲极无聊阅读了高桥千鹤的《混凝土的坡道上》，和晚辈的小女孩们一起阅读的经历让他职业性的想到了改编少女漫画成为动画的可能性。本来宫崎监督就是女性至上主义者的一种，以当代少女为主角的电影发想就此形成。这部作品和千与千寻应该都是这次邂逅的结果吧。
1992年，《红猪》公映。喜爱兵器的美丽却讨厌战争的宫崎监督在兵器模型杂志连载一些短篇漫画，这个作品即为其中之一改编。
这之后，吉卜力工作室有感于二位监督年事已高，开始着手培养新人。1993年是由客座监督望月智充导演带领新人制作TV Special海潮之声，可以说这是吉卜力工作室最为异色的作品。1994年是高畑监督的《平成狸合战》。1995年的《侧耳倾听》虽然是由A-pro时代就认识的近藤喜文监督，但是脚本、分镜仍然是宫崎担纲。
1994年连载十年的漫画《风之谷》也终于完结。不得不承认，1994年的同名动画的成功和当时的环保思想不无关系。而这个作品在连载中见证了宫崎监督想法的不断变化和反思。动画以来的想法不断被推翻否定，认为宫崎监督思想是简单的环保的人应该仔细读一下这个作品。
（1995年，被认为是GHIBLI的实验剧场的《On Your Mark》、由恰克与飞鸟的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。讲述了在被放射能污染的世界，两个青年把有翅膀的少女送上蓝天的故事。但宫崎骏想要表现的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，这是最能触动人心的东西。）
休整之后，宫崎监督开始制作算得上总结性的《幽灵公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宫崎监督的作品更为活泼明了和带有幻想色彩，更受观众欢迎。而他的作品也往往是当年国产电影票房的前三名以内。这部作品由于场面宏大，制作精美，加上宫崎监督隐退数年后复出的号召，更重要的是，这次前所未有的广告宣传，使得票房创造了日本电影的历史！日本电影票房一向是国外影片领先，这次成功可以说具有巨大的意义。
《幽灵公主》回应和总结了《风之谷》以来宫崎监督思想的变化，本来这应该就是宫崎监督的一个完美的句号，不过两件事情却打乱了计划。第一是被作为接班人培养的近藤喜文监督过劳死，第二是高畑监督My Neighbors The Yamadas票房的失败。本来本片的票房也颇为不俗，不过这是由于《幽灵公主》宣传策略的成功，食髓知味地投入大量广告预算的结果。加上本作创新的电脑动画方式和精益求精的制作，总计起来，反而亏损数十亿日元。
无奈之下，高畑监督黯然退隐，票房保证宫崎骏只有再次出山。由于上次幽灵公主的票房再次被《泰坦尼克号》(电影)超越，这次的口号就是再夺第一。
2001年，《千与千寻》上映。该作果然不负众望，再次拿下总票房第一，超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。要知道，日本动画的年度经济总额才5000亿日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。强大的宣传攻势，甚至动用到了首相来为首映捧场。不仅如此，宫崎骏的成功甚至开始得到国际的承认，作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等国际电影奖项。
（《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是宫崎骏要观众明白的。宫崎骏自己也认为这是一部有别于他以往其他故事的影片，以往，他笔下的主角都是他所喜爱的，但这次宫崎骏刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型十岁日本女孩，其目的就在于要让每个十岁女孩都从千寻身上看到自己。她不是一个漂亮的女孩儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。最初创造这角色时，宫崎骏还曾有点替她忧心，但到故事将近完结时，他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色。）
前年新手接手的《猫的报恩》的票房的不如意，让宫崎监督不得不继续出手。2004年《哈尔的移动城堡》的票房估计应该接近《幽灵公主》，还无法达到千与千寻的程度。从作品的完成质量和力度来看，这两个影片都不如《幽灵公主》以前的作品。不过如果不从动漫爱好者的观点，而是从一般人的观点，幽灵公主之后才是宫崎监督获得真正成功和传统世界的肯定的开始吧。
另外一件有关宫崎监督的大事就是东京三鹰Ghibli美术馆的建成。和奥斯卡等国际电影奖项相比，不知这算不算宫崎监督对自己动画生涯总结的某种形式?
最近（指2004年——编者注）的消息是由于母公司德间书店已经扭转了长期亏损，所以吉卜力工作室从母公司独立出来。由此联想，吉卜力工作室现在如此惊人规模的财政规模，作为摇钱树的宫崎监督是否还会不得不继续监督下去呢？要知道宫崎监督可是参与创作战后日本第一代动画的动画人，动画经历40年，精力已经大不如前了。
（在日本东宝19日播出的节目《NNN News》中，公布了宫崎骏大师将于2008年夏天公映的新作电影《崖上的金鱼姬》(崖の上のポニョ)的消息。这也是宫崎老师自2004年吸引1500万人次观摩的《哈尔的移动城堡》事隔4年后的又一部大作。现已上映，获得广大好评。）
宫崎骏漫画的意义
宫崎骏漫画中创造的奇幻世界慰藉着一代又一代人的灵魂。这些作品中有最魔幻的世界架构，也有最亲切真实的人物角色，总是轻易就俘获观众的心，不论成人或儿童，都会从内心深深被打动。
宫崎骏说：“我想告诉孩子们，这个世界值得我们活下去。我一直是这么想的。”纵观宫崎骏电影，结局往往不是正义战胜邪恶，而是正义在邪恶中得以存留。
宫崎骏动画电影中的孩子往往具有很强的独立生活能力，与现实生活中大都市的孩子不同，他们很早就能够独立面对生活中的挫折与磨难，而不依赖他们的父母。
正因为如此，宫崎骏影片中的孩子才能活出属于自己的精彩世界与非凡人生，并健康地成长，锻炼出自己顽强的意志力与无所畏惧的勇气与智慧。
宫崎骏动画的特点
1、纯净
宫崎骏的动画里充满了纯净，无论是人物还是背景。他的动画背景里总是会有蓝蓝的天空，绿绿的草地，电车，老房子，风车。
2、童真
宫崎骏在动画中纵情地挥洒自己的想象力，不像很多片子那样有成人的顾虑或者成人的趣味。比如《龙猫》里小孩与龙猫们的戏耍，《魔女宅急便》里的自行车螺旋桨情节，骑笤帚起飞要别人吹，这些都是很童真的想象力。
宫崎骏和手冢治虫两位大师对国漫的影响有什么？
宫崎骏和手冢治虫两位大师对国漫的影响有什么？就个人而言，在上述三部漫画中，我更喜欢宫崎骏。我相信在90后中，喜欢宫崎骏的人更多，因为宫崎骏给大多数90后留下了不可磨灭的记忆。藤子-F-不二雄和手冢治虫也不令人讨厌。他们也是可爱的漫画家，但由于某些原因，我们没能看到他们更多的精彩漫画。
除了哆啦A梦，还有很多其他动画片或动画作品一起出现在我的童年。虽然哆啦A梦还是在众多动画片中脱颖而出，但它留给我的只是一种优秀的动画，也就是当时比较优秀的动画。也许是因为1995年以后，阿童木不是我的菜。那时候我确实看了一点《阿童木》，但MY的影响并不深，尽管手冢治虫被称为日本漫画之父和日本动画之神。但我还是对他了解不多，所以我也没办法。
他的代表作《千与千寻》刚好出现在我刚刚懂事的时候。对于那个年龄的我来说，记忆是一件非常神奇的事情。很明显，宫崎骏的《千与千寻》在出现在我们记忆中的那一刻，就已经深深地植根于我的心中。那是我第一次对动画有如此深刻的记忆，人的第一次是难忘的，后来我渐渐长大了，明白了《千与千寻》中包含的一些道理，而那些能让我思考的内容。
所以，宫崎骏在我心里种下了这颗种子，已经在我心里生根发芽，现在，已经开花结果了，所以当楼主列出这三位传奇动画师时，我最关心的是宫崎骏。没错，不仅是因为《千与千寻》本身太好，让我记住了宫崎骏的动画，还因为这是我看过的第一部真正的动画。这就是为什么我更喜欢宫崎骏，他的新书应该很快就会出版。我不知道他的新书是否会成为十年来的经典之作，我想它会的！"。这就是我的答案。
宫崎骏有影响到世界动漫吗？对中国动画什么影响？对欧美动画什么影响？在历史长河算过客？还是里程碑？
世界动漫主要分为两大板块：日漫和美漫（法国的作品也非常不错，但比起前两者就……）
美漫的代表，Marvel和DC，画风或内容受宫崎骏的影响微乎其微，但美国漫画界承认他再漫画史上不可磨灭的地位，迪士尼就称他为“动画界的黑泽明”。而宫崎骏在日漫历史上，绝对算是一座丰碑！实际上，宫崎骏的作品集中在动画，而不是漫画上，但单单依靠他的漫画，就足以和迪士尼、梦工厂分庭抗礼。
宫崎骏在日本人心中是一个什么样的地位？希望了解的朋友客观的说明一下。
宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。宫崎骏在打破手冢治虫 巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。宫崎骏的动画片是能够和迪斯尼 、梦工厂 共分天下的一支重要的东方力量。宫崎骏的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。他这份执著，不单令全球人产生共鸣，更受到全世界所重视，连美国动画王国迪士尼，都要斟介宫崎骏的动画电影发行版权。
所以他在日本还是蛮有影响力的，他也是日本动漫发展的先驱，起了带领的作用，他现在的作品也受日本的欢迎啊。。。他的每部作品都具有很深的含义，反映日本的当时社会现状，在日本也引起反响
