现阶段，电影行业蓬勃发展，并凭借着其自身的特点得到了越来越多的观众的喜爱。作为一种文化产品，电影也承担着宣传中华文化、在世界范围内展现中华民族良好形象的任务，并主要体现在传播传统历史文化与民族习俗方面。张艺谋是电影行业中具有极大影响力的导演，他善于将民族情怀融入到电影中，并通过中国元素表现出来。
张艺谋善于运用色彩来烘托影片的氛围，展现民族风骨。色彩的运用在《红高粱》中体现的尤为明显，这部影片中处处都有红色，张扬的红色使人物情感更为动人，极好的渲染了悲壮的氛围。大片的红高粱、红色的花轿、唢呐上的红绸以及火红的太阳仿佛都拥有了生命力，有着自己的情绪变化，对美好生活充满了向往。倒在血泊中的我奶奶”极具悲壮色彩，战场也被红色渲染地更为壮美，从而展现出天人合一”的自然场景，增强了影片的感染力，表明了张艺谋导演的审美情趣。
如何评价张艺谋的《影》呢？
从2002年的《英雄》再到《长城》，这十几年来张艺谋拍过武侠和战争大片，也拍过一些小众电影，它的每部电影质量好坏，总会引起一时热议。
如今，他终于可以拍了部算是自己的圆梦之作《影》，甚至还亲自参与剧本创作，不管观众对本片反映程度如何，但本片足可以体现出他对中国传统古典美学的偏爱，以及对于所谓的“匠心精神”的追求，这在中国导演里已经实属难得。
先不论他采用实景去实现本片犹如水墨画般的场景意境，他对于中国古典元素的运用，以及符号式的人物对应以及自己的一套“批判哲学”，证明中国影坛至今无人能出其右。
影片改编自朱苏进的《三国·荆州》，在保留了基本的故事框架之外，在人物设计和人物关系上却有着不少变化，将沛国的都督子虞和其替身境州，妻子小艾之间扑朔迷离的关系，以及对权利与欲望的讽刺进行了强化，虽然画面只有黑白灰三种色调，但戏剧张力依然很强，可以说这次张艺谋的“大师造诣”再度大显神威了。
影片中邓超的表现让我喜出望外，或许是因为他常年参加综艺的缘故，再加上又出演了不少喜剧片，我一直以为他会朝“综艺感”艺人的路线越走越远，事实证明这次与张艺谋合作，又把那种“戏剧功架”找回来了，他在影片中同时饰演了子虞和境州这两个做事风格，思维，心境和性格都截然不同的角色——老辣但却病入膏肓一如子虞，强壮，色厉内荏一如境州，而他最终演出两个人物之间既彼此依存而又互相牵制的微妙平衡，虽然部分地方有些失控，但整体足以令人拍案叫绝。据说为了演出这两个人物的“差别感”，邓超先是增重了20斤，又暴瘦了40斤，敬业程度直逼为了演戏不顾身体的克里斯蒂安·贝尔了。
而子虞的妻子小艾，估计也只能交给“最懂邓超”的孙俪来诠释了，因为在影片里他对待“两个邓超”时必须表现出不同的情绪，不同的情感，而又要维持一种窥视的“神秘感”，也许是迄今为止张艺谋电影里出现过的最为复杂的一个角色，对本片艺术性的提升帮助很大，如果换作其她女星，效果未必理想，深度也许也会欠缺很多。
总而言之，看完本片之后，笔者对邓超，孙俪，郑恺再“集体转粉”，也为张艺谋在今天交出了这样一部影片而击节赞叹。相比上一次的《长城》，这部《影》找到了东方西方观众都“适合的口胃”，西方观众必定会被“古典武侠美学”所折服，东方观众必会沉醉于这个讲述权利与欲望的悲剧故事里。
如何评价张艺谋导演的电影《影》？
影片评价如下：
《影》是探索个人意识的禅意化武侠。《影》是水润的，仿佛是水里面长出来的，有很浓烈的江南水乡的质感。该片的叙述手法简单明确，但它还有相对深奥的伦理表达。故事叙述既有东方戏曲的基因，也有西方戏剧的方法，前半截和后半截是一静一动，前面越安静，后面越激烈。
张艺谋用屏风制造出来的朦胧美，将整个故事框在了影子的灰度里，形成了一个明明很空旷，但却很逼仄的封闭空间。
电影色彩
《影》并非一部全黑白的影像，而是选择控制色彩，导演张艺谋用物质的控制代替后期的褪色处理，所有的服装、道具、场景尽量呈现黑白化，最终达到像中国水墨画的感觉，但又不是纯黑白色的效果。电影中的大部分实拍戏份都是在真正的阴雨天拍摄完成的，直接从物理上控制了色彩，拍完之后不用电脑把多余的颜色褪掉。这种水墨画风格在《影》前，张艺谋多年前就想尝试了。
邓超60天瘦40斤一人分饰两角！张艺谋的《影》为什么值得看？
看完这部电影后，许多观众给予了高度赞扬。如果我们想用一句话来总结这部电影，它很可能是：这部电影是一部非常美丽和“冷酷”的电影。我觉得张艺谋的《影》值得看的原因如下：
1、《影》的外观很美。张艺谋以黑、白、灰为主要色彩，描绘了一幅极具中国水墨风格的画。如果你仔细观察，你会发现无论是在官邸、总督府之上，还是在荆州市竹林之间，还是在山水背景下，在精致的构图和色调处理下，水墨画的意境和魅力都会显现出来。这种视觉美的影响是非常直观的，这是这部电影最显著的特点。
2、除了构图和色调的处理外，电影美学的关键在于场景、服装和道具的设计。庭上挂满了人物的帘子，内室挂满了屏风，太极拳形成的训练场和武术比赛的“船”；黑色、白色和灰色设计的衣服有着优雅、英俊的质地；刀、剑、弩等重要道具的设计，尤其是裴伞，颇具创新性。
3、导演张艺谋对历史和人性的透彻理解，使影片的核心充满了“冷”的尖锐和力量。而他对氛围的创造更强化了这种“冷”的感觉：连绵不断的雨，潮湿的环境，滴血，刺耳的血声，惊心动魄的刀砍镜头，都反映了权力斗争的黑暗和残酷。无论每个人的审美水平是否在同一条线上，看过这部电影的大多数观众都会对老子在电影中的中国审美体验有着深刻的记忆！
4、以电影《影》为例，张艺谋导演关注的是中国元素，包括全屏优美的水墨风格、中国传统经典的太极文化、厚重而黑暗的朝代文化。这就是这些艺术元素在电影中的融合。有人甚至称之为“阴阳美学”。除了太极图在画面中直观的视觉冲击外，这些元素也穿插在内容中。
《影》的评价怎么样？在张艺谋的作品中处于什么水平？
张艺谋《影》自上映以来热评毫不间断，口碑迅速在各大平台开花并持续发酵，大多数影迷给其影片投出了10分满分的超高评价，更有网友称赞《影》是“银幕必看，独具匠心”。
张艺谋此次携手《影》重磅回归，可谓红遍了半边天，更是获奖无数，可以说《影》这部大制作是张艺谋潜心数年的一部经典剧作，也是少数人可以挑战和超越的，堪称张艺谋的巅峰之作。
张艺谋如今身居影视圈的至高位置，也是中国大陆第五代导演的代表人物之一。由他所导的影片中有不少佳作，其中包括影片《英雄》、《长城》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等，其中无一没有宏大华丽的阵容和浩浩荡荡的惊心动魄场面。非常值得一提的还有张艺谋所导的文艺影片。
《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等多部剧作都获得了较高评分，可以说张艺谋是文武并施，双管齐下，实则是影视界一颗璀璨的星星，如今张艺谋新作《影》强势来袭，并非单纯的舞刀弄枪，也非朴实真诚的文艺片，此次刚柔结合，也为他的电影生涯又添一创新题材。
张艺谋是一位高深的艺术家，对艺术有着独到见解和浓厚的情感，他将自身的艺术造诣与对艺术的崇高敬爱之情寄托于《影》中，将影片与艺术完美融合，开创了艺术与商业性质相结合的先河。
《影》中由色彩大师张艺谋全程亲自监导，将中国风融入到人物与情境当中，巧用黑白色彩相对称，无论是从影片背景格调出发，还是人物服装造型道具，都与主色调黑白争相呼应，竟也毫无违和感，影片仅仅利用黑、白、肤、血四点来凸显影片的质感与真实。中国风是影片始终围绕的点，虚实、真假缠绕在一起，水墨风情十足。
这一场发生在水墨江山里的权谋纷争，复杂多变的人性因求生欲望而渐渐浮现于光影之中，此片并没有千军万马的奔腾气势却也凸显杀气腾腾的火焰气息。同时影片在剧情上的反转和留给观众匪夷所思的悬念亦是一大亮点。《影》也是唯一一部从头到尾利用雨水来诠释着紧张急迫压抑的剧情节奏，也是片中不可或缺的特效之一，影片中艺术与动作的珠联璧合，每每彰显传统国风之美，更体现着张艺谋精益求精的匠心精神和对艺术的崇高仰慕。
张艺谋在新作《影》中破旧立新，运用小人物影子为主线展开一段权势之争，水墨画电影场景让人赏心悦目，一句“人心如影”，不仅是影片主旨，更是现实写照，在写实与虚拟中来回交错，却可做到层层递进。张艺谋与数千人耗时4年打造的大巨作《影》，是一次伟大的创新，亦是他到目前的巅峰之作。
如何评价张艺谋导演的电影《影》？能聊聊吗？
《影》当中呈现的中国风虚渺而庞大，单纯而丰富，查过一些资料的同学们应该知道，国师是怎样建造了一个如同航母一般非凡滂沱又细致入微的场景，不管是独立水中央的朝堂还是训练用的太极场地，都不断地用力在告诉我们，这是有厚重历史的中国的东西。因为是一部主色黑白的影片，刚开始看还不习惯由色彩世界到黑白的过渡，不过几分钟之后你就会习惯并且被充眼的水墨意境征服。尤其是当鲜红色的血液蔓延，那种冲击力会更加强烈。在中国文明几千年的历史中，黑色和红色一直是最为重要和神秘的颜色，黑色被称之为玄色，而玄色是起源于玄武，是一种由龟和蛇组成的灵物，是祭祀时通灵的神器，红色又为赤 赤的甲骨文是将人放在火上烤，有浴火重生凤凰涅槃的意思。
如何评价张艺谋的电影风格？
张艺谋的电影风格特点如下：
1、色彩运用鲜明。
张艺谋导演对于色彩的敏感程度，是其他同代导演所无法比拟的，尤其是对红色，更是情有独钟。
2、彰显女性的个性。
张艺谋导演的影片中，女性始终占据着重要的位置，早期影片尤其彰显女性的个性与魅力。每部作品中的女性都是不同性格不同身份女性的代表。
3、电影风格有活力。
早期的张艺谋电影风格都体现出不同于以往的活力，也是因为这种特别的活力，才能让张艺谋导演拥有直面社会现实的勇气。使得张艺谋能够冲破以往电影风格来寻找新的电影语言。
人物评价
张艺谋是“第五代导演“的代表人物之一，其电影在中国电影发展史上占有重要地位。他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。
