所谓的广角镜头就是焦距较短、视角较大的镜头。使用广角镜头目的是为了可以达对更加开扩的视野，以及宏伟壮观的艺术效果。广角镜头可以产生前景大远景小的效果。用广角镜头产生的画面变形，令到前景的物体得到夸张地放大，更加突出前景物体，给予视觉上强烈的冲击。对于消费级数码相机而言，所谓的大广角其实也就是28mm而已。
图丽11-16mmf/2l.8的镜头如何？
Tokina AF 11-16mm f/2.8 AT-X Pro DX 翻译过来就是 图丽的自动对焦11~16mm焦段 F2.8恒定光圈的专业镜头 只能适用于APS小画幅 没有防抖是必然的 因为这种2.8光圈的超广角镜头目前还不存在防抖版本出现
2.全开画质不错的，是很不错的
3.边缘和很好，因为好多镜头边缘不好的原因是因为像场弯曲，但是超广角的景深是很大的所以边缘和中心画质差别比较小（2.8还有点差距 4 和5.6 光圈值时差距很小）
4.色散肯定无法避免（我个人感觉图丽的色散控制的一般），而且图丽的镜头色散控制没有sigma 8~16这样的变态镜头控制得好，失光在f/2.8 时比较明显 之后就好多了。同样畸变也无法避免但是！已经是很不错的了比如11mm端的控制已经比一般标变镜头17mm控制的好多了
5.对焦准确性不会是问题，因为景深是奇大的，图丽的做工非常令人称赞，是耐用的
6.没有全时手动对焦，手动对焦只要推拉对焦环就行了，图丽的镜头都这样，手感什么的在副厂里绝对算很好的。
图丽11-16/2.8镜头如何?是否值得购买?
这是一款用于DX画幅的恒定大光圈超广角变焦头，四千元的价格相对便宜。由于这个焦段使用率不高，没有必要买佳能尼康的“大三元”中的超广角变焦。同类镜头还有适马的10-20等。其实更有冲击力的是适马8-16镜头，价格也不太高，覆盖了鱼眼范围。这类镜头的F2.8光圈并不一定特别需要，通常拍摄中使用F5.6-8较多。
图丽的色彩在三个副厂镜头里应该是最讨人喜欢的，11-16这个头，根据大家的评价，畸变控制和锐度都不错，而且价格也比较合理，另外，副厂头，建议收个二手的就行。
图丽11 16 怎么样
11-16是一只全开就有优秀画质的好头，可以称之为夜之眼。色彩饱和度比我用过的任何佳能原厂头都高，甚至高的有点数码味。优异的细节描写能力，尤其能捕捉到细微的冷暖变化。对焦很快，做工和手感都很好。缺点，偶尔出现的耀斑要注意避开。全开边缘有紫边
图丽1120f2.8怎么样报价及样张
肯高·图丽公司在上周末发布消息，全新的AT-X 24-70 F2.8 PRO FX镜头确认正式发布。其中，佳能卡口版本将在6月初上市，而尼康卡口版本将在7月初上市。该镜头目前官方定价为150000日元，折合人民币约为7700元左右。
这款镜头最早在2014年CP+大展上被提出，而目前才刚刚正式发布。该镜头全长107.5mm，滤镜口径82mm，重1010g。具体来看，它采用了图丽镜头一贯出色而扎实的做工工艺，镜筒上沿用了推拉式手/自动对焦开关（推拉对焦环），并且针对色彩平衡进行了优化。
该镜头支持高速静音SDM马达驱动，内变焦结构操控。从光学结构上看，它使用了1组15片光学结构，其中包含3片玻璃铸模非球面镜片和3片超低色散镜片，用料较为出色。另外，该镜头的最近对焦距离0.38m，搭载了9叶片圆形光圈，保证了它将具备出色的焦外成像。
图丽镜头11 16和原厂尼康18 55镜头对比的画质问题
图丽的116镜头的无论一代二代其最大光圈时分辨率都不太好，图丽的124也有这种现象但比它表现要好一点。只要你把镜头光圈缩小到f4以上画质就会有很大的变化，说实在的广角镜头多是用来拍摄风光的，这种题材一般很少用到大光圈。尼康D3200是高像素相机，低分辨率的镜头是喂不饱他的，你可以用小光圈试试，肯定会给你个惊喜。其实图丽的116还是很超值的。
尼康做镜头一向厚道，不像佳能一届两端，高端头素质极高，普及头乏善可陈，可谓狗头不狗，他的18-55就是个很好的代表，除了做工和用料和专业头比不了其他的都非常不错，在影友里有极佳的口碑。
请教一下：银广角（18-35）和图丽11-16/F2.8两种镜头都在D90上使用的话，效果对比如何呢？
你好我也是用D90的，个人觉得如果你已经有10-105了我推荐图丽11-16 2.8，这个镜头相比银广角来说有两个优势：1、焦段、11-16乘以APS画幅的系数1.5相当于 11.5-24这个焦段了，是实实在在的广角镜头，相反18-35银广角这个镜头用在全画幅镜头上广角的效果是非常好的，但是D90毕竟是APS画幅的乘以系数1.5的话就不是广角镜头了；2、光圈，图丽11-16 2.8的大光圈会让你很满意 ，有人说广角镜头不看光圈，但是天气的原因还是决定了大光圈的优势，试问有多少人在室内、影棚中用广角镜头来拍摄呢，所以图丽 11-16 2.8在室外风景中有很大优势。
在看说说你提问的银广角和18-105的比较，焦段上是重合的就不多说了，银广角的镜片组合上是8组11片（包含1个ED镜片和1个非球面镜片），相比18-105，11组15片（包含1片ED玻璃镜片和1片非球面镜片）来说不差什么，成像上论坛里面有很多样片，总体看在广角端银广角是胜出的，紫边效果控制较好，但是这点差别用在D90这样的APS画幅上效果不大。
所以如果你已经有18-105的话，我个人推荐再入11-16 2.8.希望我的答案对您有帮助。
反客为主 图丽11-16mm火拼佳能10-22mm
"【IT168
"评测
"】
对于APS画幅数码单反专用镜头
，佳能
并没有倾尽全力进行开发，就超广角变焦镜头而言，佳能
仅有一颗算不得专业的EF-S 10-22mm F/3.5-4.5 USM
支撑局面。副长看准原厂的这个薄弱环节，对于APS画幅专用镜头全力开发，尤其是在超广角变焦头方面颇有建树，图丽
最新的11-16mm F2.8 AT-X 116 PRO DX 镜头堪称这一领域指标最高的专业镜头。"
佳能
EF-S 10-22mm F/3.5-4.5 USM 镜头主要特点：专为APS-C尺寸EOS数码单镜头反光相机设计开发的超广角变焦镜头，相当于16-35mm的视角，有两种3片非球面镜片和一片超级超低色散镜片，整个变焦范围内保持优异的成像质量，采用圆形光圈，可全时手动对焦，全焦距范围内最近对焦距离0.24米。
镜头品牌
Tokina
Canon
镜头型号
AT-X 116 PRO DX
EFs 10-22mm
镜头焦距
11-16mm/F2.8
10-22mm/F3.5-4.5 USM
发布日期
07年11月
04年11月
镜片结构
11群13枚
13群10枚
等效焦长
17.6-25.6mm
16-35.2mm
最大光圈
F2.8
F3.5-4.5
最小光圈
F22
F22.0-29.0
可视角度
104-82°
107°10’~63°30’
光圈叶片
9 片
6片
放大倍率
0.09倍
0.17倍
最近对焦
30cm
24cm
滤镜口径
77mm
77mm
外观尺寸
84.0 x 89.0 mm
89.8 x 83.5 mm
镜头重量
560g
385g
遮光罩
BH-77A (含)
EW-83E (含)
参考售价
6300元
4930元
"
图丽
11-16mm F2.8 AT-X 116 PRO DX 镜头主要特点：图丽
AF11-16mm F2.8（AT-X 116 PRO DX）镜头是专为APS-C型数码单反相机开发的大光圈超广角镜头，是世界首支超广角F2.8大口径镜头。该镜头增加了多项先进技术：1.采用了APS-C画幅设计，其等效焦距为16.5mm-24mm，可全程实现F2.8大光圈拍摄；2.镜头内部采用了多片最新开发非球面镜以及超级低分散玻璃镜头，能够实现高画质的还原；3.在保持全程F2.8大光圈的前提下，将镜身体积缩小，其三围尺寸在同类产品中最为小巧。
这支镜头的最吸引人之处在于其11～16mm的超广角焦段和全程最大F2.8的光圈设计，在
佳能
APS-C画幅机身上等效焦段为17.6-25.6mm，在尼康
机身上等效焦距为16.5-24mm。比起图丽
上一代专业广角变焦镜AT-X124PRO DX，这支AT-X 116 PRO DX拥有更宽广的视角和更耀人的大光圈。镜头采用11组13片的光学结构，在前镜组中使用了P-MO非球面透镜，有效纠正相差，同时还采用了2枚SD超低色散镜片，降低了色散对成像质量的影响。外观方面，沿袭了备受好评的AT-X 124 PRO DX镜头的设计风格，采用了最新开发的光学系统。同时，继承了AT-X 124 PRO DX系列特有的手动对焦操作时的出色手感，按钮时切换对焦模式，微距摄影时可方便地进行细腻焦点调节。标配花瓣型遮光罩，遮光性能出色。
IF内对焦设计，变焦和AF工作时操作时镜身长度保持恒定，平衡感和持握性能出色。滤光镜口径为77mm，最近拍摄距离达到0.3m。
AT-X 116 PRO DX的推出，与两外两支AT-X 165 PRO DX和AT-X 535 PRO DX镜头连用，能够组成F2.8恒定光圈变焦镜头完整的豪华阵容，涵盖16.5～200mm的广阔焦距。
图注：
Tokina
11-16mm/F2.8 望远端图注：
Canon
EFs 10-22mm/F3.5-4.5 望远端两款
镜头
长焦端画质旗鼓相当。图注：
Tokina
11-16mm/F2.8 广角端图注：
Canon
EFs 10-22mm/F3.5-4.5 广角端图注：
Tokina
11-16mm/F2.8 望远端图注：
Canon
EFs 10-22mm/F3.5-4.5 望远端图注：
Tokina
11-16mm/F2.8图注：
Canon
EFs 10-22mm/F3.5图注：
Tokina
11-16mm/F2.8图注：
Canon
EFs 10-22/F4.5紫边控制水平两者相当。
图注：
Tokina
11-16mm/F2.8图注：
Canon
EFs 10-22mm/F3.5-4.5 USM相比之下，
图丽
11-16mm/F2.8在逆光条件下的耀斑控制更胜一筹。图注：
Tokina
11-16mm/F2.8图注：
Canon
EFs 10-22mm/F3.5-4.5 USM星芒效果
图丽
更胜一筹。图丽11-16一二代的区别
一、手感不同：
一代：以手感和做工来说的话，图丽一代领先一个档次以上。很多时候图丽的全金属做工的镜头手感比原厂的头还好。
二代：是一个素质非常优秀的头，现在已经出了2代有宁静马达，按说对焦又会快一些，不过广角焦段对焦都不是大问题。
二、画质不同：
一代：在DX画幅上11-16还是超广的范畴，构图很困难，基本以风景为主，2.8的大光圈可以在一些相对暗的场景拍出一些好的照片，景深的控制优势，比起F4还是明显的。
二代：拍人像是没有问题的，主要是升级了对焦马达，速度更快更安静。
扩展资料:
全球三大镜头厂商之一的日本图丽，成立于1950年，总部在日本东京，并且在美国、欧洲、中国等地拥有多个分支机构及工厂。
几乎涉及了各个需要光学产品的领域。在一步步走向光学领域的强者的同时，图丽无论是在光学技术上还是电子机械技术上都取得了很高的成就。
随着大家对监控要求的不断提升，对镜头的要求也到达了一个前所未有的高度。为了适应这一需求，日本图丽不仅把其红外技术运用到了电动变焦镜头。更是引号进了全球最尖端的自动对焦（AF）技术，推出了可自动对焦的电动变焦镜头。
这些新产品的推出，不仅解决了以往在工程商很难解决的问题，同时也让中国的客户第一时间感受到了CCTV镜头行为业最领先的技术。
图丽有在日本生产的镜头，包括所有电动变焦镜头和部分手动变焦镜头都是采用正规的进关手续，不仅保证了其合法性，也能大大缩短了交货周期。
作为一个刚正式进入中国市场不久的这样一个国际性品牌，日本图丽本着其一贯严谨的作风和优良的产品，将会给中国客户带来一种全新的体验。相信不久的将来，图丽一定会成为中国CCTV镜头行业的强者。
参考资料来源：百度百科-图丽
