因为中国未掌握动作捕捉技术，动作捕捉技术指的是综合运用计算机图形学、电子、机械、光学、计算机动画等技术，把表演者的动作表情记录下来，然后将其作为电脑中虚拟角色的运动依据，让虚拟角色的动作和表情都能像真人一般自然逼真。而历经20余年的发展，动作捕捉技术在《猩球崛起》系列得到了近乎完美的运用。据介绍，首部电影结合了《阿凡达》的技术和iMoCap技术，基本解决了和动作捕捉有关的所有问题，包括身体实时捕捉、现场表演、面部同步捕捉等。在此基础上，负责特效制作的维塔工作室还改进了识别系统，通过面部安装50个左右的点，就可以完美地捕捉演员的表演。
中国电影特技为什么这么差
好莱坞可以为了实现一个电脑特技效果投资几千万美元开发软件和程序。付出大，回报大。 在好莱坞电脑特技不断挑战极限。比如说《金刚》，使用电脑特技完美再现了一个大黑猩猩，到了《猩球崛起》中发展到了N个猩猩。在中国，没有这样的环境，即使有这样的人才也都进军好莱坞了。
为什么中国就拍不好科幻大片
因为综合国力差，文化水平差，科学素养差，国民综合素质比较低，没有系统的这方面的培训教育，这方面的文化产品需求也不是市场主流。
不说别的，国内连一个专业的电影特效工作室都没有。电影或者电视剧里需要特技了，要么找外国工作室，要么找一些零散的个人来做。像国外的斯坦温斯顿（泰坦尼克，终结者，阿凡达）、工业光魔（星战，哈利波特，夺宝奇兵）、威塔（指环王，金刚，猩球崛起），工作室本身就有独立制作电影的能力，并且可以根据电影需求不断改进特技。国内呢？你看新西游记里张纪中的访谈，他说特效方面咱们就是不断的猜老外那些特效是怎么做的，发挥中华人民聪明才智啥的。说白了就是山寨，完全没有专业素养。
市场需求也是很重要的一个原因。举个例子，国内如果有10个民工需要二人转，1个白领需要科幻片，结果就是老板们讨论决定要做二人转。为什么现在的网络环境和流行音乐远比十年前要差得多？因为主流消费群体换人了。从综合国力上讲这可能是个进步，但在这个唯利是图的社会里你的需求不能让商人的利润最大化，他们就不会为你做东西。
当然一切也许会慢慢变好。我就打算过些年条件成熟以后去搞传统影视特效（SFX）工作室。然后一边研究特效一边拍点独立电影啥的。会有更多年轻人投入到这一行业上来。
为何中国人如今拍不出好的科幻电影？
中国人注定拍非常不好科学幻想片！
中国不是没拍过科学幻想片，譬如王晶的《未来警察》，刘镇伟的《机器侠》，周星驰的《长江7?》。但这些个都被大家忘记了。一直到2014年，宁浩说要拍《乡下教员》，《三体》也据闻要被孔二狗的企业拍了，这时才让人感到，中国科学幻想片刻期要拉开大幕了。可是，为何科学幻想片这个类型，中国导演之前都不愿意碰呢？
有一种议论的倾向是，拍科学幻想片离不开特效和钱，此前正是由于两者都缺，所以没法拍。而现在，我大国崛起，特效也听话的跟着崛起了，到现在为止又五花八门的资本涌入电影行业，钱也不缺了。既不缺钱，又不缺特效，那末科学幻想片当然就应当风云际遇，呼之即出了。但实在是这么吗？实在吗？
一，中国有十分浩博的科学幻想小说资源
首先，中国有十分好的科学幻想小说作家，在《科学幻想世界》的积年耕耘下，中国有十分浩博的科学幻想小说资源。
《三体》是那里面的杰出的人才，但中国的科学幻想小说绝非只有《三体》。要理解中国的科学幻想小说，有一个十分简单的方法，就是去看《科学幻想世界》举行的历年银汉奖获奖作品。除开刘慈欣大神外，其它如王晋康，钱莉芳，何夕，柳文杨，何宏伟，韩松等，都是十分不赖的科学幻想小说作家，也都有一批自个儿的代表作。就我私人而言，我印象最深的是钱莉芳的《上天的意旨》，它虽没有刘慈欣王晋康这些个大神那末硬科学幻想，但它将科学幻想安置到历史中去，用另一种形式从新编排历史，从新解读，读起来非常非常刺激。
《三体》以前连载时的插图
固然银汉奖还不如海外的星云奖和雨果奖那末历史年代久远以及金亮晶晶，但在中国，它确实是耕耘出了不少作家和作品，以现存的资源拍电影，至少在创议上是不缺了。
不过，中国的科学幻想片仍然在很长时期没有到，那是为何呢？不可以怪戏剧作品，那就怪特效吧。
二，中国没有科学幻想片与中国特效不强不要紧
那天然，就怪到特效头上了。
听上去很有理。外宇宙、外星人、太空飞船、虫洞、潘多拉星，等等，这些个可不是用石墨笔就能绘制来的。拿说话时的这一年的《猩球崛起》来说吧，那一些高大上的技术，如动作捕猎啊，连奥巴马都情不自禁去玩耍了下，的确需求很强的科学技术有经验的。而我国的特效企业，给人的第1感受就是不可以。所以，电影要进展，科学技术得先行。
但并不是这样一回事。特效不可以，所以拍不成科学幻想片，这是骗人的。
首先，绝对无须特效也能拍出科学幻想片来。譬如说《这个男子来自地球》，就是一群人在客厅晃动，看中去还有些象人民版的《当幻想照进事实》，但居然拍的科学幻想味十足，这就是神设定的吸引力。譬如说《月球》，也几乎没有特效，却依旧很特别好。并且这两部电影不惟有十足的科学幻想味，还有让人难于没有不安的惊悚味。
其次，就算特效弱，同样能拍出好物品了。这处举的例子当然就是86版《西游记》了，细节天然就无须说拉。和它同时期的《倩女幽灵》（1987年）也是这么，以当初的条件，闪现的树精姥姥那是相当的吓人呀。并且老外是把它看做科学幻想片来看的，由于它取得了第一6届法国国际科学幻想电影节判定胜负团尤其奖以及蒲桃牙科学幻想电影节最佳影片儿奖。7年后，额外一部融科学幻想和奇幻于一体的《大话西游》（1994年）照样在没有动作捕猎这种高精尖技术的条件下，同样拍出了优秀的特效效果。
第三，国内的特效企业也没大家印象的那末差力，通过这样积年的进展，多若干少仍然能点内部实质意义的。并且，以电影的全世界化之路来说，中国拍科学幻想片足以找好莱坞团队来帮助做特效，国内的特效企业水平再差，姑且有为零，也不影响。
三，中国没有科学幻想片与有没有钱不要紧
那怪啥子好，怪到钱头上去吧。
不过中国电影，最不缺的，应当就是钱了。热钱涌入，由来已久。对这个市场理解多的人便会发觉，再烂的项目，都会有人操盘，有人跟进。那末，为毛这股热钱就涌不到科学幻想片这个类型里去呢？
四，溯源还在于全国人民匮缺假想力
中国科学幻想片类型的缺失，溯源仍然在于全国人民匮缺假想力。
我们在看电影的时刻，最热衷的，往往是挑一点这么的梗：这合乎历史事实吗？这个朝代的座椅是这么造型吗？水果是啥子时刻引入中国的呀，这个朝代就有水果了，这科学吗？（这处的水果不是指IPHONE）
“这科学吗”快成了我们看电影的“主体思想”，仿佛好像一到看电影这件事上，我们就迅疾度完成了“考证派”。
匮缺假想力的另一个表达，就是我们这私人的共同体太喜欢寻求标准解答了。在电影这件事上也有着一样的表达，这部电影的中主意想是啥子？它的段落大意是啥子？好人何在，坏蛋何在？这种寻求标准解答的风纪既表现出来在那一些宣称《色戒》是走狗文艺、《海角7?》是媚日电影的大学生身上，也表现出来在那一些将《父亲去哪里》看做是中国电影的羞辱柱的电影原教旨主义者身上。
匮缺假想力的表达还在于，这私人的共同体连鬼都不敢拍，都不敢在电影里表达，全部的非天然假想，所有用“神经器官病”来诠释，它有若干勇气和自信，去假想那太空的浩瀚，去假想性命的壮观。哦，它缺乏的恐怕继续不停勇气和自信，缺乏恐怕的最多的仍然兴致。
我们既匮缺事物生存的自由度，又匮缺政治生存的自由度，更匮缺神魂生存的自由度。没有这三种自由，我们就都做起了缩头乌龟，将自个儿的视界会聚在标准解答上，好人坏蛋上，明君昏庸的帝王上，贪官廉洁官吏上，历史考证上。被这么惯性所挟裹的人的共同体，你能希望它拍出一部伟大的科学幻想片来，还是减低要求，你能希望它拍出一部符合标准的科学幻想片来吗？
五，如今的科学幻想片潮是对全国人民假想力的一次豪赌，或寄期望于新一代看客假想力的醒悟
我并不计划为宁浩劳心，《乡下教员》里的科学幻想味并不浓，它看中去更象是一部教育片而不是科学幻想片。我也不计划为《三体》劳心，就算它实在被拍坏了，大不成再重拍一次。并且，从历史的经验来看，《三体》被拍烂的有可能性远长远于被拍好，由于，一流的科学幻想小说很少拍出一流的科学幻想电影，而一流的科学幻想电影往往都来自于三流的科学幻想小说。这个道理放到别的小说上也是共通的，文学出名著作往往很少拍出一流的电影的，一流的电影往往改编自三流小说，譬如《教父》电影，很利害，但这本小说，真的是秀逗了。
固然不为宁浩和《三体》劳心，但假如实在涌现一批人来拍科学幻想片，那还实在是对全国人民假想力的一次豪赌。从额外一个角度，又是对调代在这以后看客的一次豪赌。从私人角度，真心期望这一拨年轻的看客，在观影时在乎的是假想力和有意思，而不是标准解答。
由于，科学幻想的存在，就意味着我们的生存已经离开正道了标准解答。
为什么中国人现在拍不出好的科幻电影？
中国拍不出科幻片就是没有好剧本，导演，演员。科幻是把一个科学念想构建在虚幻的模式世界中，发生一系列戏剧不存在又让观众觉得合情合理的事件。而中国电影做着完全相反的事。电影里，鬼不像鬼，人不是人。
中国不是没拍过科幻片，比如王晶的《未来警察》，刘镇伟的《机器侠》，周星驰的《长江七号》。但这些都被大家遗忘了。直到2014年，宁浩说要拍《乡村教师》，《三体》也据说要被孔二狗的公司拍了，这时才让人觉得，中国科幻片时代要拉开大幕了。可是，为什么科幻片这个类型，中国导演之前都不愿意碰呢?
有一种论调是，拍科幻片离不开特效和钱，此前正是因为两者都缺，所以没法拍。而如今，我大国崛起，特效也听话的跟着崛起了，目前又各种各样的资本涌入电影行业，钱也不缺了。既不缺钱，又不缺特效，那么科幻片当然就应该风云际会，呼之即出了。但真的是这样吗?真的吗?
一，中国有非常丰富的科幻小说资源
首先，中国有非常好的科幻小说作家，在《科幻世界》的多年耕耘下，中国有非常丰富的科幻小说资源。
《三体》是其中的翘楚，但中国的科幻小说绝非只有《三体》。要了解中国的科幻小说，有一个非常简单的办法，就是去看《科幻世界》举办的历年银河奖获奖作品。除了刘慈欣大神外，其他如王晋康，钱莉芳，何夕，柳文杨，何宏伟，韩松等，都是非常不错的科幻小说作家，也都有一批自己的代表作。就我个人而言，我印象最深的是钱莉芳的《天意》，它虽没有刘慈欣王晋康这些大神那么硬科幻，但它将科幻安排到历史中去，用另一种方式重新编排历史，重新解读，读起来十分刺激。
虽然银河奖不如国外的星云奖和雨果奖那么历史悠久以及金光闪闪，但在中国，它的确是耕耘出了不少作家和作品，以现有的资源拍电影，至少在创意上是不缺了。
但是，中国的科幻片还是在很长一段时间缺席，那是为什么呢?不能怪剧本，那就怪特效吧。
二，中国没有科幻片与中国特效不强没关系
那自然，就怪到特效头上了。
听上去很有道理。外太空、外星人、宇宙飞船、虫洞、潘多拉星，等等，这些可不是用铅笔就能画出来的。拿今年的《猩球崛起》来说吧，那些高大上的技术，如动作捕捉啊，连奥巴马都情不自禁去玩耍了下，确实需要很强的科技能力的。而我国的特效公司，给人的第一感觉就是不行。所以，电影要发展，科技得先行。
但并不是这么一回事。特效不行，所以拍不了科幻片，这是骗人的。
首先，完全不用特效也能拍出科幻片来。比如说《这个男人来自地球》，就是一群人在客厅忽悠，看上去还有点象群众版的《当梦想照进现实》，但居然拍得科幻味十足，这就是神设定的魅力。比如说《月球》，也几乎没有特效，却依然很出色。而且这两部电影不但有十足的科幻味，还有让人难以平静的惊悚味。
其次，就算特效弱，一样能拍出好东西了。这里举的例子当然就是86版《西游记》了，细节自然就不用说拉。和它同时代的《倩女幽魂》(1987年)也是如此，以当时的条件，呈现的树精姥姥那是相当的吓人呀。而且老外是把它当做科幻片来看的，因为它获得了第16届法国国际科幻电影节评判团特别奖以及葡萄牙科幻电影节最佳影片奖。7年后，另外一部融科幻和奇幻于一体的《大话西游》(1994年)照样在没有动作捕捉这种高精尖技术的条件下，一样拍出了优秀的特效效果。
第三，国内的特效公司也没大家印象的那么差劲，经过这么多年的发展，多多少少还是能点内容的。而且，以电影的全球化之路来说，中国拍科幻片完全可以找好莱坞团队来帮忙做特效，国内的特效公司水准再差，哪怕为零，也不影响。
三，中国没有科幻片与有没有钱没关系
那怪什么好，怪到钱头上去吧。
但是中国电影，最不缺的，应该就是钱了。热钱涌入，由来已久。对这个市场了解多的人就会发现，再烂的项目，都会有人操盘，有人跟进。那么，为毛这股热钱就涌不到科幻片这个类型里去呢?
四，根源还在于全民缺乏想象力
中国科幻片类型的缺失，根源还是在于全民缺乏想象力。
我们在看电影的时候，最热衷的，往往是挑一些这样的梗：这符合史实吗?这个朝代的椅子是这样造型吗?苹果是什么时候引入中国的呀，这个朝代就有苹果了，这科学吗?(这里的苹果不是指IPHONE)
“这科学吗”快成了我们看电影的“主体思想”，似乎一到看电影这件事上，我们就迅速成了“考据派”。
缺乏想象力的另一个表现，就是我们这个民族太喜欢追求标准答案了。在电影这件事上也有着同样的表现，这部电影的中心思想是什么?它的段落大意是什么?好人在哪里，坏人在哪里?这种追求标准答案的作风既体现在那些声称《色戒》是汉奸文艺、《海角七号》是媚日电影的大学生身上，也体现在那些将《爸爸去哪儿》当做是中国电影的耻辱柱的电影原教旨主义者身上。
五，现在的科幻片潮是对全民想象力的一次豪赌，或寄希望于新一代观众想象力的觉醒
我并不打算为宁浩操心，《乡村教师》里的科幻味并不浓，它看上去更象是一部教育片而不是科幻片。我也不打算为《三体》操心，就算它真的被拍坏了，大不了再重拍一次。而且，从历史的经验来看，《三体》被拍烂的可能性远远大于被拍好，因为，一流的科幻小说很少拍出一流的科幻电影，而一流的科幻电影往往都来自于三流的科幻小说。这个道理放到别的小说上也是共通的，文学名著往往很少拍出一流的电影的，一流的电影往往改编自三流小说，比如《教父》电影，很厉害，但这本小说，实在是秀逗了。
虽然不为宁浩和《三体》操心，但如果真的涌现一批人来拍科幻片，那还真的是对全民想象力的一次豪赌。从另外一个角度，又是对换代之后观众的一次豪赌。从个人角度，真心希望这一拨年轻的观众，在观影时在乎的是想象力和趣味，而不是标准答案。
中国网络小说文学比国外辉煌庞大的多!但是缺想象力的是导演和编剧，改编优秀小说能改的漏洞百出，逻辑混乱。做特效没诚意，舍不得拿钱。
中国电影电视剧的特效为什么投入很多效果却差？
类似于工业光魔这样的国际一流电影特效公司，每年都会在中国招收大量特效人员。曾经获得奥斯卡最佳视觉奖的《雨果》，里面许多镜头都完全是由中国人的团队在中国完成的。电影不缺钱，演员缺钱如果真是自己做不了，那就请外国公司做啊。世界上大的特效公司朝思暮想着和中国电影合作呢！
但是，在中国拍摄一部电影，预算是没有那么高的，一部电影投资个几千万，但是大牌明星就要拿走了大部分的薪酬。电影的后期制作也只剩那么一点点了。投资方呢，想着如何快速回本，只能渣特效，先上映。太急功近利了。没有人愿意慢下来慢慢做后期，慢慢渲染。国外优秀动画片从剧本构思，角色塑造，到最后成片，一般都需要2.3年时间。
制作周期的大大缩减，好莱坞一个二维合成的特效镜头（大概3秒多的普通镜头）的平均周期是一个月到两个月。中国一线电影一个镜头平均制作周期一般是半天到一天。这是整个电影工业体系的差距。在美国来说，众多的电影节，市场竞争异常激烈，意味着一失败几乎没有翻身的机会。同时，好莱坞的投资巨大，有着强大的设备系统。几乎可以做到一切的逼真。
总的来说，一切都是金钱的根源，那么一部电影的特效，到底有多烧钱，看上面的回答！在中国，电影特效的前景还是很美好的，很多导演都开始重视特效了。
话说国产科幻片？
中国电影技术比不上好莱坞，拍科幻片需要很高电脑技术又要耗费巨资。那些好看的科幻片那一部不是上亿美元，换成人民币要六七亿，就算拍了也比不上国外。我们拍科幻片没有优势，但我们中国五千年历史，拍历史片，古代片，武侠片还是很有优势的。看电影多的人都知道“美国没有过去，中国没有未来。”
给你介绍几部科幻片：
《铁甲钢拳》机器人格斗，场面十分热血。
《绿灯侠》主角有一枚神奇的戒指，能够创造东西。
《加勒比海盗4》杰克船长有出海了，寻找青春不老泉。
《变型金刚3》汽车、飞机变成机器人。
《猩球崛起》黑猩猩有智慧攻击人类占领地球。
《美国队长》二战时期反法西斯，主角注射强化身体的血清，有打斗场面。
《雷神托尔》有奥丁神话历史，雷电之锤，机器人。
《X战警第一战》讲万磁王和X博士年轻时，阻止美国和苏联发动核战。
《特种部队眼镜蛇的崛起》特种部队有十分先进的装备，打斗场面激烈。
《心灵传输者》主角会瞬移，被政府特殊部队游侠追杀，异能很酷。
《哈利波特7》巫师，魔法，伏地魔，决战了。
《魔法师的学徒》梅林魔法师，主角是现代人有梅林的血脉，魔法很酷。风格像加勒比海盗。
《绿巨人2》主角被改造能变身成巨人，强大有力。
《钢铁侠2》主角有钢铁战衣，反派有机器人。
楼主，觉得有道理就采纳吧。
电影问题 例如《加菲猫》《猩球崛起》这类电影既有真实演员又有3D虚拟人物是怎么拍摄成的？
1、采用动作捕捉，就是演员带上道具用机器捕捉演员的面部表情，再用绿幕合成就OK了。比如《指环王》中的咕噜。
2、虚拟技术，演员在表演时对着一个简单的物体把它想象成虚拟的人，在后期添加人物就行了。比如《哈利波特》系列中的那个妖精
