1、政治制度不同。民国是资产阶级民主共和制。清朝是封建专制制度。
2、设立机构不同。民国的最高统治者是总统，而且由国会选举的。清朝的最高统治者是皇帝，是世袭制。
3、经济体制不同。民国是资本主义重商经济，清朝是以小农经济为主的自然经济。
中华民国与清政府在政体上有什么区别？
一、两者的性质不同：
1、中华民国的政体性质：中华民国（1912—1949），位于亚洲东部、东临太平洋。是辛亥革命以后建立的亚洲第一个民主共和国，简称民国。
2、清政府的政体性质：最后一个封建社会。
二、两者的政治体制不同：
1、中华民国的政治体制：总统制共和制。
2、政府的政治体制：专制主义。
扩展资料
1946年12月25日，国民大会通过。1947年1月1日由中国南京国民党政府颁布，计14章175条。《中华民国宪法》的基本特点是：以自由平等为标榜，坚持维护国民党的一党专制；
以“平均地权”、“节制资本”为名，保障封建土地剥削制度和官僚资本的经济垄断；以“民有，民治，民享”的“民主共和国”之名，行国民党一党专制和蒋介石个人独裁之实
参考资料来源：百度百科——清政府
参考资料来源：百度百科——中华民国
民国与清朝有哪些不同
政治制度不同
民国是资产阶级民主共和制
清朝时封建专制制度
设立机构不同
民国的最高是总统 而且由国会选举的
清朝的是皇帝 是世袭制
民国比起满清有哪些进步?
你好！
民国比满清来说，最强的地方就是民国更为现代化，更融入了世界。
民国更熟悉现代世界的运行规则，能够利用国际规则，进行合理合法的斗争，争取最大的利益。
民国积极的学习现代化、融入国际社会、学习国际规则，在此基础上，获得了不少的收获。
比如在一战之时，以英法为首的协约国，与德国、奥匈帝国为首的同盟国进行了惨烈的战争。在战争后期，民国政治家们敏锐的察觉，协约国很有可能能够赢下胜利。所以民国很及时的加入了协约国阵营。战后，中国就成了战胜国。
清朝的瓷器和民国的瓷器有何区别
清朝瓷器和民国瓷器的区别主要是：
1、民国瓷器一般制作工艺水平较高，现代化制作的痕迹明显。
民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星，而清朝瓷器属于纯手工执照，无法做到整齐划一，厚薄均匀。
2、民国瓷器窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。
这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
清朝瓷器烧制因磁窑的工艺局限，瓷器易变现，成品稀少。
3、民国釉料均机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀，且大小也相一至。
清朝瓷器釉料纯手工上釉，釉料的均匀主要靠技工的水平。
4、民国瓷器各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽。
又由于二次入窑烧彩时多用小窑炉，温度、时间及火向都能很好地控制，故少有烧坏的彩面。
清朝时期建筑和民国时期建筑有什么异同点？
1，清代建筑风格：清代二百余年间全国官私的建筑总量比任何历史朝代都要多许多，但此时木材的积蓄又日渐稀少，因此迫使建筑业去寻求更多的其他种类建筑材料。如砖瓦的供应量明显增加，一般质量较好的民居大部改用砖材作围护材料，以砖石承重或砖木混合结构形式的建筑较明代增多。地方性材料如各种石材、竹材、苇草、白灰等，在民间建筑中进一步开发利用。装饰材料的供应范围更加扩大，如各类硬木、雕刻用木、铜件、金箔、纸张、纱绸、玉石、蚌壳、油漆、琉璃、瓷器等皆利用来美化建筑物，清中叶以后还引进了玻璃制品。
新的多样性的建筑材料不但使建筑技术有了进步，而且使建筑外貌有了更大的改观。作为传统建筑结构的主体形式的木构架技术亦有许多改进。如柱网更为规格化；元明以来习用的侧脚、生起作法及斗拱构造等逐渐退化或减弱；材分制名存实亡；角部梁架构造通行顺梁、扒梁、抹角梁方法；木构件的修饰向表面性装饰发展等。尤其在拼合梁柱技术、多层楼阁构架、大体量建筑构架、重椽草架及复杂的结顶技术方面，更有突出的成就。
清代大型建筑的内檐构架基本上摆脱了斗拱的束缚，使梁柱直接榫接，形成整体框架，提高了建筑物的刚度。清代建造了一大批楼阁式建筑，就是按照这种新的框架方式，如承德普宁寺大乘阁、北京颐和园佛香阁、雍和宫万福阁等。清代大建筑的梁柱村料多改用帮拼方式，以小木料攒聚成大材料，外周以铁箍加固，表面覆以麻灰油饰，完全不露痕迹。帮拼法不仅节约了巨材，而且为分段施上的多层楼阁创造了条件。
清代在应用地方性材料方而亦达到十分纯熟的地步。如在福建、广东一带应用夯土或卵石，。可砌筑高达四层的居住建筑；西藏工匠凭借经验，不挂线，不校正水平，可砌筑高峻的毛石墙。此外，浙江天台的石板墙、福建惠安的石墙和石屋面、贵州镇宁石头寨的石建筑等，皆是就地取材的实例。
清代为加强建筑业的管理，曾于雍正十二年(1734年)由工部编定并刊行了一部《工程做法》的术书，作为控制官工预算、作法、工料的依据。书中包括有土木瓦石、搭材起重、油画裱糊等十七个专业的内容和二十七种典型建筑的设计实例。该书虽然不尽完善，但对研究清代初期的建筑技术水平而言，是一份相当完备的资料。此外，清代政府还组织编写了多种具体工程的做法则例、做法册、物料价值等有关建筑的书籍作为辅助资料。同时民问匠师亦留传下不少工程做法抄本，所以说清代建筑营造方面的文字资料是历代中最丰富的。同时在政府的工程管理部门中特别设立了样式房及销算房，主管工程设计及核销经费，对提高宫殿官府工程的管理质量起了很大的作用。样式房的雷发达家族及销算房的刘廷瓒等人，皆是清代著名的工师。
清代建筑的艺术风格亦有很大改变。宋元以来，传统建筑造型上所表现出的巨大的出檐、柔和的屋顶曲线、雄大的斗拱、粗壮的柱身、檐柱的生起与侧脚等特色逐渐退化，稳重、严谨的风格日趋消失，即不再追求建筑的结构美和构造美，而更著眼於建筑组合、形体变化及细部装饰等方面的美学形式。例如：北京西郊园林、承德避暑山庄、承德外八庙等建筑群的组合，都达到了历史上最高水平，显示了建筑匠师在不同地形条件下，灵活而妥善地运用各种建筑体型进行空间组合的能力，也表现出他们高度敏锐的尺度感。清代单体建筑造型已不满足于传统的几间几架简单长方块建筑，而尽量在进退凹凸、平座出檐、屋顶形式、廊房门墙等方面追求变化，创造出更富於艺术表现力的形体。如承德普宁寺大乘阁、北京雍和宫万福阁、拉萨布达拉宫、呼和浩特席力图召大经堂等优秀实例。
清代建筑艺术在装饰艺术方面更为突出，它表现在彩画、小木作、栏杆、内檐装修、雕刻、塑壁等各方面。清代建筑彩画突破了明代旋子彩画的窠臼，官式彩画发展成为三大类：和玺、旋子和苏式彩画。详细分析尚有金龙和玺、龙凤和玺、大点金旋子、小点金旋子、石碾玉、雅伍墨、雄黄玉、金琢黑苏画、金线苏画、黄线苏画、海墁苏画等的区别，分别画在不同建筑的不同部位上。彩画工艺中又结合沥粉、贴金、扫青绿等手法来加强装饰效果，更使建筑外观显得辉煌绮丽、多彩多姿。门窗类型在清代明显加多，而且门窗棂格图案更为繁杂，与明代简单的井字格、柳条格、枕花格、锦纹格不可同日而语。在清代，许多门窗棂格图案已发展为套叠式，即两种图案相叠加，如十字海棠式、八方套六方式、套龟背锦式等。江南地区还喜欢用夔纹式，并由此演化为乱纹式，更进一步变异为粗纹乱纹结合式样。浙江东阳、云南剑川等木雕技艺发达地区，有些民居门隔扇心全为透雕的木刻制品，花鸟树石跃于门上，完全成为一组画屏。内檐隔断也是装饰的重点，除隔扇门、板壁以外，大量应用罩类以分隔室内空间。仅常见的就有栏杆罩、几腿罩、飞罩、炕罩、圆光罩、八方罩、盘藤罩、花罩等式，此外尚有博古架、太师壁等亦为室内隔断形式。丰富的内檐隔断创造出似隔非隔、空间穿插的内部空间环境。内檐装修中还引用了大量工艺美术品的制造工艺技术，如硬木贴络、景泰蓝、玉石雕刻、贝雕、金银镶嵌、竹篾、丝绸纱绢装裱、金花墙纸等，使室内观赏环境更加美仑美奂。砖、木、石雕在清代建筑中应用亦十分广泛，几乎成为富裕人家表现财力的一种标志。其他装饰手段，如塑壁、灰塑、大理石镶嵌、石膏花饰等亦得到重视。清代建筑装饰艺术充分表现出工匠的巧思异想与中国传统建筑的形式美感。
2，民国建筑风格：民国时期中国建筑融入了西方特色，更加包容扩大，形式简约，造型典雅。
在南京的民国建筑中，天文台、气象台、中央体育场、美术馆、博物馆、高等学府教学楼、剧院等一系列大型公共建筑都以其鲜明的特色表达了民国建筑博采众长特点。不管是“中式”的博物院，还是“西洋”的美术馆，在这些建筑中，不仅表达了“以人为本，天人合一”的建筑理念；同时，中国北方建筑的粗旷恢宏，南方建筑的灵巧细腻，西方古典建筑的雍容典雅，现代建筑的简洁明快既相互共存，又相互交融，构成了南京兼容中外、融汇南北的民国建筑图卷。南京民国建筑中的饭店、会所、教堂、联欢社等集会场所在建设初期普遍采取西方古典主义、折衷主义样式。后来以杨廷宝为代表的中国建筑师，汲取中国传统艺术的精华，用现代的技术与材料，简洁的造型、实用的内部空间，创造出民族建筑的新形式，从而确立了民族建筑的新体系。
根据《首都计划》中提倡南京建筑要“采用中国固有之形式”，在1927到1937年建造的国民政府机关建筑，大多采取中国传统的宫殿式样，如监察委员会、考试院、铁道部等。因造价太高，到后期就渐渐转为博采众家所长的中西结合式样，如中央党部、交通部、最高法院等。这种转型使得南京的国民政府机关建筑在体现出雄浑庄严的同时，也参酌了古今，融汇了中西，各有千秋，互相辉映。
