流程：
1、选材出形。,采用古建筑上的立柱或者房梁为面板，底板一般采用楸木、梓木或柏木等，按照原来的模型制作好轮廓，要求形体合适、线条流畅。
2、掏内腔 。将琴体的内腔掏出准备试音。圆面及初步试音。制作琴面第一讲究的就是匀称，琴面做好以后就要开始调音纠正误差。琴面的制作关系到以后古琴成型的制作所以很重要，但是试音的方法却有很多没有固定的方法。
3、安装天地柱和纳音。在调好的地方安装天柱地柱，镶上纳音，这个过程要配合试音以防在安装的时候声音出现偏差。
4
古琴制作流程
历代古琴制作首重选择良材。面板宜选天然干燥的桐木或几百年的杉木，底板选用坚硬的梓木。主要是形制和面板曲率。古琴的造型称为形制，即规范的形状制度。将古琴的面板和底板通过用生漆粘合而结合在一起，传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎，待底板完全粘合，这样就构成了可以发音的共鸣箱。
将古琴表面清洁，修补平整，上一道透明底漆后阴干。将浸泡稀释漆的麻布均匀裱裹在木胚上，最后阴干即可。确定13个琴徽位置后，向下打眼，深度约1毫米。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。将来髹漆后统一打磨平整。
古琴的制作
古琴，它不仅是一种乐器，更是一种艺术，更是一种“道”的彰显，凝结着一代代中国人的智慧。斫琴师们沿用唐朝流传下来的古琴制作工艺，几十年如一日地将自己的心血倾之，严格恪守一道道传统工序，才让传统手工古琴得以传之至今。可以说，每一件古琴，都是历史的活化石。今天，我们一起来了解一下古琴制作传统技艺和工序。
第一步：选良材
制作古琴的选材
“巧妇难为无米之炊”，再心灵手巧的师傅也难在一块朽木上制作一件精美的古琴。所以，历代古琴制作的关键就是选择良材，一般，在选择木料时非常讲究，面板、底板都要纹理顺直、硬度适中，没有疤和虫蛀，天然干燥的桐木，或者是有几百年历史的杉木是制作面板的理想之选，而坚硬的梓木更多用作底板的制作原料。
第二步：塑外观
制作古琴的造型
古琴造型取自“天圆地方”，底板平直，面板圆拱，这也和我们祖先对世界的认知相通。在这个工序中，斫琴师主要规范古琴的形制和面板曲率。古琴琴面曲率、琴面与琴弦距离，影响着古琴的演奏效果。所以，在这一制作环节，对斫琴师的经验、技巧要求极高。
第三步：凿槽腹
给古琴凿槽腹
槽腹结构即共鸣腔结构，它的大小、比例、造型，会影响到两个共鸣腔的频率、相互音程关系等，对古琴音量、音质产生重要的影响。可以说，它决定了古琴的音色。
第四步：装木胚
古琴装胚
古琴的面板和底板分属两块木材，如何才能把它们紧紧粘合在一起，形成发音的共鸣箱？斫琴师会选用生漆胶合，然后用绳子把上过胶的两块板均匀地捆扎。等待面板和底板完全粘合了，再镶嵌岳山、焦尾等配件。
第五步：裱布
古琴裱布
在裱布之前，先将古琴表面清洁，修补平整，不能有凹凸不平的地方，上一道透明底漆后再阴干。麻布事先要放进稀释漆里浸泡，然后再均匀地裹在琴胚上，放到阴凉处阴干就可以了。
第六步：上灰胎
古琴上灰胎
上灰胎不是一蹴而就的，而是一道反复的工序。斫琴师先把裱布修平整后，上第一层粗灰胎，然后阴干、打磨，再依次上中灰、细灰。通常，灰胎是用鹿角打磨成的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。每一道工序都要保持灰胎厚薄均匀，而且经过反复阴干、打磨、补灰，因为灰胎干后非常坚硬，打磨很费劲，需要非常细致和较长的制作周期。
第七步：装琴徽
古琴装琴徽
十三个琴徽主要用作泛音位置的标识，也提供了准确的音位位置。斫琴师会根据全弦长来分段排定，一般先定中间七徽，再依次向两边排列排定。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。
第八步：髹漆
古琴髹漆
先刷一层黑色的不透明大漆，阴干后再打磨。如果有大小眼不平整的话，需要用细灰加大漆混合补平。用色漆在琴胚上作出花纹，等到彻底阴干之后再刷一层透明大漆，反复阴干，最后将纹样用磨砂纸打磨出来就行了。
第九步：擦漆
古琴擦漆
擦漆过程中，需要3到5次的反复阴干、打磨工序。擦漆的次数越多，漆面越光亮。一般，古琴分亮光漆面、哑光漆面：不擦漆只刷透明大漆、直接推光的，为亮光漆面；刷完大漆先打磨，然后再推光的，为哑光漆面。
第十步：推光
漆面推光
推光，是指斫琴师用棉团、头发团或真丝团，蘸生植物油推擦琴面。经过反复摩擦大约10到20遍的样子，从而让琴面达到“漆光如镜”的效果。
第十一步：装雁足
给古琴安装雁足
龙池、凤沼，是古琴两个一大一小的共鸣箱，雁足的位置刚好是这两个共鸣箱的分界点。
第十二步：安琴弦
给古琴安装琴弦
古琴上有七根琴弦，从外向内依次为宫、商、角、徵、羽、文、武。安装琴弦会按照一定的顺序，先上五弦，再依次把六、七弦缠再右边的雁足上，随后把一、二、三、四弦，缠到左边雁足上。
最后一步：调音
给古琴调音
每张古琴都有自己的特点，所以抚琴前都要按照定音调弦法来定音，一般先定五弦，松紧合适，否则定音过高后，七弦容易断掉；过低的的话，弦的张力就不够，影响发音。按照五弦的音，再来调其他弦音，这样一张完整的古琴才算制作成功。
制作一把上品古琴需要经过哪些步骤？制作过程中需要注意哪些问题？
制作一把上品古琴需要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等步骤，制作过程中需要注意技术问题。
1.历代古琴生产的关键是选择好的材料。一般来说，在选择木材时，它是非常特殊的。面板和底板应光滑笔直，硬度适中，无疤痕和虫蛀。具有数百年历史的自然干燥的桐木或杉木是制作面板的理想选择，而坚硬的梓木更多地用于制作底板的原材料。每个古琴都有自己的特点，所以在弹奏钢琴之前，我们应该根据固定的音调和弦的方法来固定音调。一般来说，我们应该先设置五个弦，并且弹性合适，否则七个弦在固定音太高后很容易断裂；如果太低，弦的张力不够，会影响发音。
2.通过上述技术，钢琴体在后期的生产中也非常重要。角落应均匀抛光。整个扬州钢琴体应稳定光滑，四角对称。在设备岳山和龙龈期间，特别需要进行测试，以防止手指或沙子声音的出现。同时，还应考虑下一步的油漆工艺，并适当保留一定的空间。制作精良的扬州钢琴木胚不可避免地会有疤痕或裂缝。首先用腻子找平，然后用纱布（麻布）将钢琴体包裹起来。这个过程是为了防止钢琴体在未来开裂。
3.在当时，将音乐声学的实践经验纳入阴阳系统并不罕见。只要我们稍微检查一下同时代的科技经典，比如《梦溪笔谈》，我们就可以看到它的线索。由于日照条件不同，桐木材也会有所不同，音色也会有细微的差异，古琴是用一百多年的古代梧桐制成的。最好在岩石中生长，但由于梧桐不适合建筑和日常用品，所以很少有好的钢琴。
4.古琴制作有相对简单的工序，如镶嵌钢琴徽章、龙龈和布料，以及油灰等复杂工序。腻子需要10次以上，持续3个月至1年左右。枣庄古琴选材严格，工艺复杂严谨。所有生产技术均采用传统技术，具有鲜明的地域特色。
怎样制作简易古琴
古琴的制作非常讲究，要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序。古琴最重要的是选材，面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。唐代制琴世家雷氏曾提出：“选材良，用意深，五百年，有正音”。雷威制琴精于选材，传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。沈括在《梦溪笔谈》中有：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”并提出“琴材欲轻、松、脆、滑”。在赵希鹄的《洞天清录》中，更记有“择紧实而纹理条条如丝线细密，条达不邪曲者”，并“以掐之不入者为奇”。古人在面板的选材上要求极严，有“击之如铜钟……或至虚中别有温润含和”之说，就是要求木材无疵瑕，且质地较松软。底板应选梓木、楸木、色木等较硬的木材。汉代就已用梓木，经过历代实践，琴家“以桐之虚合梓之实”，达到“刚柔相配”。赵希鹄更指出：“盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸”。用现代的解释就是底板要重一些，这样才会有好的琴音。 南宋田芝翁所辑《太古遗音》（宋人摹本），是我国最早载有古琴式样的琴论专著，上面绘有三十八种琴式。在唐代以来的传世古琴中，就有伏羲、灵机、神农、响泉、凤势、连珠、仲尼、列于、伶官、师旷、亚额、落霞、蕉叶和鹤鸣秋月等琴式，最常见的为仲尼、连珠、伏羲等琴式。琴式的取名多来自神话传说、历史典故或自然界的物象，每种名称都是一种象征。通过一些变异的琴式，可以看出古代琴家并非追求统一的形制，而是尽量发挥自己的艺术特色。古琴琴式虽多，但主要是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。 落霞式在琴的两侧呈对称的波形曲线，声音洪亮；师旷式又称月形式，相传为师旷所制，琴体在项腰间作圆月形，与众式有别，音韵如磐；蕉叶式形似蕉叶，是明代闽人刘伯温创制，琴首无凫掌而有一叶柄，琴面中央有一长条浅沟，琴底中央有一相应凸棱，乃仿蕉叶之茎，琴两侧边缘略有起伏，造型玲珑精巧，别有趣味，琴音圆润雅致。 古琴制作 古琴一般长约三尺六寸五，一头窄一头宽，最宽处约有6寸，一般厚约二寸。“长三尺六寸五是象征一年365天。古琴面上有13个‘琴
如何用废旧物品制作古琴
古琴的制作所需要的材料主要包括木材（面板、底板、附件等）、大漆也称生漆、鹿角霜、葛布（裹琴）、螺钿或金、玉等（徽位）、玉石（琴轸）、绒剅（由一股或多股丝线搓成）、琴穗（装饰品。系在绒剅上，乐器商店有售）、琴弦（丝弦或尼龙钢弦）。 制作工序要经过选材、定型、挖槽腹、校音、合板、裹葛布，上漆等十几道工序。 古琴的制作非常复杂，正是因为它历经了千年，通过不断的尝试，经验的积累，它蕴含了古人的智慧。基本的材料和工序少了哪一项，琴都会受到影响。所以当代的斫琴大师，基本都是按照古法制作，并按照自己的理解稍加处理~ 如果完全用废旧物品代替这些材料？ 斫制出来的琴，只能是算是个“再生的”工艺品，可以做出形状，但连正常的演奏估计都很难保证。 要是个别配件用“再生资源”到是可以，例如琴穗、徽等，不过据我所知还没有人用过~汗。
关于古琴的制作
古琴的面板是桐木、杉木，而且是存放越久的越好，底板为梓木。面板质松，利于发声，底板质硬，利于馈声。
只有冠角和岳山是用红木类的硬木制成。冠角具有保护琴身和装饰作用，岳山是支承琴弦的。琴轸可由红木类硬木制成，也可用玉石。
琴弦有钢丝尼龙弦和蚕丝弦。钢丝弦中心是钢丝，外包尼龙丝，最外层为包缠的塑料类，与古筝的琴弦非常相似。丝弦由蚕丝捻成。前者演奏时音量较大，音质金属味较重，后者演奏时摩擦声较重。钢丝尼龙弦应该是上音的较好，丝弦有今虞丝弦。
中国古琴的制作
啊？这问题好难回答啊。我看没人回答，于是自告奋勇，一边想象一边写给你。一般肯定是这样的：
1、选木头。优质的木头。古琴这个乐器用什么木头最讲究我还真不清楚，但是一定有专门适合它的树木种类。就好像高原云杉用来作钢琴一样。
2、选琴弦。
3、做琴身。怎么削木头，什么形状，怎么拼装，最后嵌在一起，粘好，成型。
4、上弦。把琴弦装上。
5、检验。校准。这一点对任何乐器来说，都非常重要！然后就是修改，这里调一调，那里改一改，力求完美。最后应该是把琴弦都放松，保持乐器寿命。
6、刷油漆。画图案。
7、包装。卖钱。
如何自制古琴
斫琴常用木工工具详解
工欲善其事,必先利其器,花些时间选择优良与顺手的工具不会浪费你的天才
朴云子斫琴是小规模作品有编号个人斫琴工作室,是在楼房中我家里的一间斫琴工作室
所以基本手工为主偶用些小型的电动工具,一是我较爱手工制作,二是减少噪音免得邻居找上来
至于那些开古琴工厂的做琴人用的大中型木工机器如立式电动带锯,大型刨床与铣床
我是根本没地方放置也没必要采用的,
我觉的我是在做艺术品而非批量的产品,
前几月听一去过北京某名气如日中天的制琴人工厂的琴友描述他所看到的:
厂房数间外加传达室接待室,
大中型木工机器竟日轰鸣,
十余工人忙如锅蚁,
老朴笑曰这哪是琴坊呀,整个就是一家俱厂呀,
呵呵,跑题了,言归正传
锯类
1
进口板锯,并非我不爱国货,但进口板锯的锯刃安排更科学,钢质更优,
尤其德国的木工工具板锯大小也就西瓜刀大,
但锯断边长五厘米的桌腿十下就搞定,
它完全可取代常用的木工架子锯,用它锯脆软的老杉木很爽利,
2
电动曲线锯,因老杉木并不硬,功率可小点,以减少噪音,
锯条要用基面下外伸六厘米以上的,锯条一定要选最贵最优的,
电动曲线锯用于锯琴侧一切非直线的部分,
当然它也可锯直线的部分,但要端得稳基面对得平慢慢推进,否则锯条易偏斜造成误差,
使用电动工具一定要注意安全,穿紧身工作服,带防尘护目镜及防尘口罩,
不用的时候一定要拔掉电源插头
3
小号手锯,匕首般大小那种,用于处理局部细小锯活
刨类
1
买木井方出的红木刨,一大一中即可,刨刀要常磨以使常保锋利,
小号的弧刨基本用不上,
挖槽腹用专业木雕刀,钢丝刷,砂布就够用了
木锉
大中小,平与弧数把,用钝了就扔了换新的,
有种线刃木锉可用于硬木配件的粗加工
修边机
要买最小号的,以减少噪音,直刀具数枚,
用于修槽腹内边,定纳音高度,粗开出音孔,细开用曲线锯及砂条,处理掉偶有的疤结,
用时要由浅到深,要精确与有耐心
大号专业木雕刀,
套装有各种规格型状的,钢要好而薄
别用木工槽刀,木工槽刀与艺用木雕刀质量不在一个档次
也要常磨以使常保锋利
还有一些次要的小工具不详表了
用上述木工工具就完全可以做好古琴的木工部分了
声明,这只是我个人偏爱的工具选择,仅具参考性不具指导性
古琴需要用什么材料做？
材质琴身材质是影响古琴音色的首要因素。古琴的面板一般为桐木或杉木制，底板为梓木或楠木制。木材必须风干，否则木质会开裂起翘，且音色不好。木料自然风干需要很长时间，因此斫琴者常搜罗各种陈年古木（古墓败棺或是古宅梁柱）用来斫琴。 古琴的面板和底板以鱼胶胶合。
古琴面板上先要用漆灰作一层灰胎，这样可以保护木质松软的琴面。最常用的漆灰是用鹿角霜和生漆调和而成的鹿角灰。古琴表面涂以中国大漆（生漆），大多数情况下用黑色漆，少数用朱色、褐色和紫色。待漆干透后，用油石蘸水细磨古琴表面。
其他附件如岳山、承露、龙龈、雁足、琴轸则用硬木、玉石等坚硬材料制成。
琴徽共13个，多用螺钿或玉石制成。
琴弦传统的琴弦为丝弦，现代采用尼龙钢丝弦。
丝弦是将规定数目的丝线扭成一股，然后绕在框架上浸入装有弦胶的缸内，以使丝弦不会再松散。一段时间后取出晾干，然后截成合适的长度。 丝弦共有三种规格，“太古”为标准弦，“中清”最细，“加重”最粗且弦外缠丝。按《与古斋琴谱》所述，“中清”琴弦最佳，因为其音色最为细腻清脆。丝弦音色古朴独特，但音准不稳定、易断、演奏难度高。
尼龙钢丝弦是在钢丝外包裹尼龙层制成的，具有音量大、强度高、音准稳定的优点，逐渐取代了丝线成为了古琴的主流。不过也有人认为钢丝弦金属味过重，而传统丝弦独特的音色是无可取代的。
古琴的传统上弦法中，先将琴弦右端用绕在琴轸上的绒剅拴住，向左拉过岳山、面板直至绕过龙龈缠在琴底的两个雁足上。如果要调节音高，则通过旋转琴轸来调节绒剅长度来控制弦的张力实现。
为了上弦便利，现代出现了一种古琴上弦器，可以卡在雁足上，然后用调音扳手拧紧，与古筝的琴钉类似。上弦器对于力气小，拉紧琴弦缠在雁足上有困难的人是很方便的。但是这种上弦多显累赘，并未普及。
