具体做法如下：
1、用松节油稀释调制颜色或不用油直接调和颜色；
2、在调和好颜色后，用调色油稀释调配颜色，而且调色油是一次比一次用的多；
3、画好后再用上光油上光，再画面干燥透后调极小量颜色，有你的统一色点决定，稀释平铺在画面上；
4、笔触要明显，最好不用油，以呈现亚光效果，磨砂效果，反光不强烈或少用油；
5、最后用来稀释润色的画笔不用上光。画布作底子时用立得粉加乳胶，在上两边胶底后再用它刮两边，以吸颜料油分达
到更完美的亚光效
如何进行油彩调色？
你要想画没有笔触的写实派，那就先用松节油稀释调制颜色（或不用油直接调和颜色）。在有了大关系后再用调色油稀释调配颜色，而且调色油是一次比一次用的多。最后画好后再用上光油上光（再画面干燥透后调极小量颜色（有你的统一色点决定）稀释平铺在画面上）有利于画面透亮统一，画面持久。
笔触明显的，最好不用油，以呈现亚光效果（磨砂效果，反光不强烈）或少用油。(就是用来稀释润色画笔的）最后也不用上光。（画布作底子时用粉底子,就是立得粉加乳胶，在上两边胶底后再用它刮两边，以吸颜料油分达到更完美的亚光效果。）
怎样调，看你的绘画效果了。可灵活应用
请问一下“画油画时。调色油怎么用
油画 ，调色油就和水一样用就可以了。
初学者最好只用亚麻油和松节油来调色，调色时用调和油要非常节制，决不能像画水粉用水那么大方。
“调色油”是绘制油画的媒介油类，主要是用来稀释油画颜料的，在绘画过程中使用，可增加颜色的光泽度，也具有控制颜色干燥速度的作用，同时也可利用其流动性达到需要的绘画效果。
3. 用于调色媒介的油类分两大类：一是挥发性油，如松节油、薰衣草油、精炼汽油等。二是干燥性油。
扩展资料：
调色技巧：
1、调色的时候尽量不要把三种以上的颜色调在一起，会变脏。
2、在调色盘上不要把各种颜色混在一块调，最好重颜色在一个区域，亮颜色在一个区域，这样明度能拉开。不至于使画面变灰。
3、调完一种颜色画好后一定把笔洗干净再调下一个，否则颜色会脏。
油画（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。
油画中调色有什么讲究
认识色调，对于画油画而言是非常重要的，一幅油画的成功与否与色调的正确与否紧密相连。色调是色相、色明暗度、色饱和度的综合，油画颜料的调和就是基于上述三项不同组合，所以调色要认识色相，了解色彩的明暗度，了解色彩的冷暖，...
用于油画绘制的液态物质总的来说分四类：挥发性溶剂（松节油）、干性植物油（亚麻仁油、核桃油、罂粟油等）、树脂溶液（达玛油、达玛上光油等）、乳液（含有油和水的混合物）。真正在油画颜料中起媒介剂作用的只有一种，就是干性植物油，这是油画的主要养料，其它都是配餐。
常用干性植物油就是亚麻仁油，又分为纯冷榨生亚麻仁油、热榨亚麻仁油（这个不是用来画画的，如果有美术用品店卖，就是赚黑心钱的，别买）、氧化亚麻仁油（日晒稠油，这个是油画最佳调色剂，但市场上没有卖的，只能自己做）、熟化亚麻仁油（用铅丹热提炼的，有毒，目前西方禁售，中国市场偶尔有，质量很难说，上乘的熟油是仅次于日晒稠油的调色剂）。亚麻油干燥速度适中，所以它是最早普及的油画调色剂。（中国学生习惯水粉，什么都拿水比，根本不是一码事，水蒸发完一个水分子也不留，可油干了留下的是全部的大分子，有厚度有形状有透光度，决不能用画水粉的习惯去理解油画）。
相信初学者也会听过这句话，就是肥压瘦，油画讲究底层颜色少用油，上层逐渐增多，反之则会打滑，日后色层会剥落，具体来说有物理学的原因，比较复杂，不多说了。
油画是有透明度的，因为亚麻油干后是透明的任性凝固态层状物，颜色粉是均匀分布在油层中的，光照射上去会穿透油层，反射出里边色粉的颜色，所以油层的薄厚直接影响到反射出来的光的情况，油层越厚，光越容易污浊，亚麻油毕竟是有色的层状物，而且只要有厚度就会吸收阻挡光的反射。所以好的油画要尽量控制用油，油越少，越薄越好。伦勃朗的画是典型的例子，外行看起来色层很厚，而且罩染部分颜色透明感很好，以为用了很多的油，以为底层都是厚厚的油彩，甚至以为罩染部分应该是像水彩一样，用蘸着饱满的油的笔去洗出罩染层。其实完全不是。伦勃朗作画先制作肌理时用的调色剂根本不是油，而是自制的乳液，含水量很高，所以容易堆厚，而干燥速度很快，干后水蒸发走也不会使油层过肥。表层罩染则色层极薄，修复师们见证色层薄得不可思议，并非外行认为的油汪汪的。他的罩染部分色层也很多，多达二十层以上，而总体厚度仍然薄得很，这才是他的画迷人之处。以上就是关于油画中的油，这里说的是真正的油，其它的东西，可以看下边：
1，松节油：松香树脂溶于酒精制成的有机溶剂，强挥发性，记住这不是油，油的性质和溶剂是截然不同的，简单做个试验，找张白纸，滴一滴油，再旁边滴一滴松节油，过一会松节油挥发了，纸上应该毫无痕迹，而油的地方还是一个油点。这就是本质区别。
松节油的作用是稀释，用它调入油画颜料，可以稀释油的含量，同时，在松节油挥发过程中，会溶解并带走一些油分，所以用它调色干燥速度快，但表面发污，缺少光泽，一定要少用，油画最怕的就是色层污浊的感觉。而且含油少还容易降低附着力，很多人过去习惯只用松节油调色，后来那些画变色都很严重，而且开裂剥落等现象也很严重。
松节油正确的用法是按比例和亚麻仁油调和，在下边的色层松节油稍多，越到上层越少，最后完全不用。
无味稀释剂现在很流行，但建议不要用，那东西的化学成分也不公开，不知道是什么，安全性值得怀疑，关键是溶解能力根本比不了松节油，只是一种化工产业的代用品，国内美术用品市场根本没有规范，只要有人敢买的东西都有的卖，可你用了它将来画毁了哭都没处哭去。
2，调色油，建议不要用，不肯公开成分及配方的调色剂都不要用，这种所谓调色油其实很可能就是纯亚麻仁油，但是从颜色上来看，质量一点也不好，用差亚麻油调色，颜料变色会很严重。就别买。直接买纯生亚麻仁油，只能比它更好。
3，三合油，也是中国近十年来及其流行的一种傻瓜配方，含一份松节油，一份生亚麻仁油，一份达玛油（30%），这种调色剂适合初学的学生，因为初学者往往无法理解溶剂、油、树脂之间的差别和真正用途，更不懂得控制比例和用量，三合油一本万利地从表面上解决了这个问题，导致很多人直到毕业甚至一辈子也没学明白油画里各种调和剂的性质和用法。如果你对油画也不过是一般兴趣，学它也不指望学很深，就用这个好了。相当于配方奶粉，如果不想学很深入，够吃一辈子了。记住，用法很简单，一幅画可以从头到尾一直用它，什么别的也不用加，松节油买来就当洗笔水就可以了。
4，上光油，不是调颜色用的，绝不是，成分是达玛树脂溶于松节油的溶液，比例是1：3，性质是树脂溶液，用途是油画作品完成后的上光保护。用法是：油画完成后晾至干透（需要半年以上），将画放在台面上，面朝上，用软笔扫去灰尘，用潮的软布（不是湿的）轻轻擦拭，将笔触深处的浮尘吸附掉，等几分钟，水分挥发掉，然后用宽刷子（猪鬃）蘸少量上光油，快速按一个方向扫过画面，要保证上光油层均匀，完整覆盖，油层尽量薄，笔触凹痕处不要潴留。这层光油的意义有两个：一是统一画面光泽，形成一层较亮的表面，使颜色看起来保持新鲜感。二是保护色层，隔绝灰尘水蒸气。
但很多人从不等待油画干透就上上光油，因为油画从画完到表面摸起来不黏手的时间其实不长，厚一点的画也就一个月左右，会使人误以为干了，其实不然，这是封上光油，隔绝了空气，色层中的亚麻油接触不到氧气，无法完成干燥的自然过程，会慢慢变黑变污。如果等出现了这种情况，就无法挽救了。
5，达玛油，成分和达玛上光油一样，比例不同罢了，在西方传统绘画中，树脂不是用来调色的，它的性质不是油，更接近漆，油和漆是不同的，干性油干燥后表面有光泽，但比较含蓄柔和，树脂干燥后表面贼亮，令人不快。所以用树脂调色，画完后会显得贼，关键是它的流动性比油强很多，这对油画是很不利的，油画颜色应当有一定的厚度、可塑性，笔感才好，画出来笔触才响亮地道，如果用树脂或松节油调完，颜料都水了，到处流淌不成形，效果十分猥琐。三合油中加树脂的原因在于树脂干得快，有光泽，可以加快绘画进程，减少等干的时间，尤其对于没有耐心的人来说，可以从表面上避免吸油效果的出现，因为初学者往往分辨不出油画色层自然的光泽和达玛树脂造成的贼光，颜色变暗了也分辨不出来。但总的来说，三合油的稠度，并不适于地道的油画绘制，到底是代用品，如果有意深入学习油画技法，一定要早日摆脱它。
1.先讲松节油。松节油，国内油画家常用，是一种挥发性医用油。在油画的调制中，起稀释颜料的作用。一两分钟即可完全挥发，干后无光泽。所以，如果要做亚光效果，可用松节油进行全程绘制。并且，由于它挥发完全，干后没有残留，适宜薄画法，可以使色彩完全贴切在布面上。但油干后，色彩会降低明度，略显灰暗。这样，就要讲到调色油了。
2.调色油是常用油，挥发慢，往往要一两天才能干，干透的话，要一星期以上。但油干后，色彩的明度及鲜度不会有明显改变，画面显得湿润有光泽。油干后会有残留，有厚度感，较之松节油，把握程度较难。最好一次成形，不然等到油干后才能修改，时间拉得过长，画面的感受已经改变。所以，也可以将松节油和调色油按照顾一定比例混合使用，干得较快，色彩也比较亮.
3.上光油不可以调颜色.
4.油画的油和水的性质是一样的,都是稀释颜料的.只不过水粉画必须用水.油画用油可有可无.
我参考了很多资料，希望能帮助你，解决你的问题
灰棕色怎么调
用白色和黑色调和最终可调出灰色。
1、红加黄变橙——少黄多红变深橙——少红多黄变浅黄；
2、红加蓝变紫——少蓝多袭红变紫再加多红变玫百瑰红；
3、黄加蓝变绿——少黄多蓝变深蓝——少蓝多黄变浅绿；
4、红加黄加少蓝变棕色——红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅度不一的颜色）；
5、红加蓝变紫再加白变问浅紫
6、黄加少红变深黄加白变土黄——黄加少红变深黄——黄加蓝变绿加白变奶绿
扩展资料：
配色主要为：
1、无彩色+无彩色
2、无彩色+有彩色
3、有彩色+有彩色
颜料调色表
熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
参考资料来源：百度百科-调色
戏曲油彩调色加不加油
可以加咱们平常用的食用油，用咱们炒菜做饭所用的食用油(要少一点)与油彩调和会起到稀释的效果
油彩就是剧场化装用的熔化油脂，说白了就是含有油质和颜料的稠状物。
一般做人体彩绘的油彩和京剧脸谱所用的油彩是一样的。京剧脸谱所用的油彩和水相互之间是不溶合的,所以不能用水去调稀释。
颜色指甲油调色具体方法是什么呢？
指甲油是可以任意调色的。
在选择指甲油的颜色是时，看一看用户的手部皮肤，如果属于又白又嫩的，那么可以任性的选择，黑色红色粉色蓝色绿色等等都可以，但如果手部皮肤发黑，那么远离那种太出挑的颜色，尽可能选择比如裸色系列。
小小巧巧的手指甲盖，就算是涂满了大红色或者黄色绿色的指甲油，也不难看，但如果指甲盖很大，显得粗粗笨笨的，那么就要选择不那么亮眼的指甲油颜色，浅咖色巧克力色都是不错的选择。
扩展资料：
用户涂指甲油注意事项：
1、用户在涂指甲油之前，先在指甲表层涂一层底油。
2、在指甲中间开始往指尖刷出一条长长的线。
3、刷出的横线要与指甲外皮平行。
4、将指甲没涂到的地方用长条状涂满。
5、等到指甲油接近干了之后再涂上薄薄的一层指甲油。再上第二层加强颜色。注意不要刷到皮肤上，要是涂到，可以用修饰笔弄掉。
参考资料来源：百度百科-指甲油
参考资料来源：百度百科-调色
黏土调色技巧：等量黄色与蓝色相调和形成？
一、超轻粘土混色：
红色+黄色=橘黄，红色+淡紫色=棕色。
黄色+蓝色+绿色，蓝色+淡紫色=深蓝色。
红色+蓝色=淡紫色，黄色+绿色=豆绿色。
黄色+橘黄=橙色，橘黄+黑色=栗色。
二、超轻粘土的用途：
1、手工艺捏塑素材：适用于玩偶、公仔、胸针、发饰、浮雕壁饰、镜框、仿真花的制作。
2、制作宝宝手足印的绝佳素材。
3、美劳教育最佳素材：可以用于中小学美术教学，并可用于亲子DIY活动。
扩展资料
超轻粘土使用注意事项：
1、产品使用前要充分揉捏。
2、产品使用后要密封保存，避免阳光直射。
3、产品使用时表面如有干硬状请喷洒少许水。
4、产品喷洒水时如有掉色请继续揉捏，使粘土吸收掉色。
5、产品制作完成后请自然干燥，无需加热干燥。
6、不适合三岁以下儿童使用，慎防儿童吞食。
蓝色和黄色可以调出绿色。按照不同的比例混合可以调出深浅不同的绿色。
“原色”指彼此之间无法替代的颜色，现在常用的三原色概念分为色光三原色和美术三原色两种。色光的三原色为红绿蓝；美术三原色为红黄蓝。
美术三原色是指在光的作用下，色彩中不能再分解的基本颜色，理论上是只要有红黄蓝色就可以调和出其它颜色。
三原色由红、黄、蓝三种基本原色构成。原色是指不能透过其他颜色的混合色调配而得出的“基本色”。
以不同比例将原色混合，可以产生出其他的新颜色。由于人类肉眼有三种不同颜色的感光体，因此我们所见的色彩空间通常可以由三种基本色彩表达，这三种颜色被称为“三原色”。
