琼瑶小说中的人物除了痴情之外，还表现出了无可比拟的善良和真挚，在别人困难的时刻，能够舍己为人；如《青青河边草》中的海爷爷 ，《烟锁重楼》中的雨杭，《新月格格》中的奴达海等；琼瑶小说中几乎没有一个坏人，主人公的悲剧都不是源于别人真正的刻薄和歹意，而是由于人的理智和感情的冲突造成的，男女主人公所拥有的是陷于爱的漩涡中不能自拔的悲剧；如《几度夕阳红》中的何穆天、李梦竹，他们能掌握自己的命运，却不能主宰自己的感情;李梦竹能投入何穆天的怀 抱，能为了何有妻子而斩断情丝，却不能摆脱对何的感情。
琼瑶小说中的人物有什么特点
主人公大多是一些痴情的现代化都市女子，她们一
旦沉溺于爱情的漩涡，哪怕前面是海是堑，她们也要勇往直前；哪怕等
待她们的是生命的毁灭，她们也会义无反顾。这正如《我是一片云》中
的段婉露所说的那样：“他是强盗，我爱他，他是土匪，我爱他，他是
杀人犯，我也爱他，没有他我就不要活了！”痴情在琼瑶的小说中成了
一种至死不渝的东西，坠入情网中的男男女女，遇到任何障碍———不
管是长辈的阻挠，世俗的冷语，还是年龄的差别等，都不能使他们有丝
丝毫毫的退缩。
琼瑶小说中的人物除了痴情之外，还表现出了无可比拟的善良和真
挚，在别人困难的时刻，能够舍己为人。如《青青河边草》中的海爷爷
，《烟锁重楼》中的雨杭，《新月格格》中的奴达海等。琼瑶小说中几
乎没有一个坏人，主人公的悲剧都不是源于别人真正的刻薄和歹意，而
是由于人的理智和感情的冲突造成的，男女主人公所拥有的是陷于爱的
漩涡中不能自拔的悲剧。象《几度夕阳红》中的何穆天、李梦竹，他们
能掌握自己的命运，却不能主宰自己的感情；李梦竹能投入何穆天的怀
抱，能为了何有妻子而斩断情丝，却不能摆脱对何的感情。何穆天也是
如此，当李梦竹不能属于他时，他却不能挣脱感情的锁链，以至天天默
对夕阳……
琼瑶笔下没有负心郎，即使有一点点欺骗，作者也要让其受到惩罚
，所以何穆天对李梦竹隐瞒了自己曾结过婚，但最终也失去了李梦竹；
《剪剪风》中的蓝彩在得知何飞飞痴爱柯梦南时，不能牺牲自己的感情
而造成了何飞飞的死，最后，她也失去了柯梦南。
在诗情画意中卿卿我我。
如何评价琼瑶的爱情小说？
对于我来说，从小就是看琼瑶阿姨的爱情小说长大的，两个字，精彩，那时候看还珠格格，每年都看，并且他的这部小说被拍成电视剧，每年的寒假暑假都在湖南卫视播出，百看不厌。
怎么说呢，他的小说，特别吸引人，给人神秘感，里边的剧情爱情故事也是曲曲折折，但是并没有别的小说里的那样残忍，记得那时候看还珠格格，虽然家好也有一些气人的剧情，但是总会有大反转，而且，他总会给人无穷无尽的想象与讨论。那时候，我还在图书馆里借过他的这本小说，看的津津有味。他的剧情，都是那种敢爱敢恨的，记得里边的一个剧情，小燕子被绑架，最后救出来了，然后痛快的去找那家店里的老板报仇。当让还有别的对比，他的小说里产业充满了仁慈，
还有他的一部作品，情深深雨蒙蒙，主要讲述了，民国时期，一群英雄儿女敢爱敢恨的故事，在抗战时期，他们不惧困难，勇敢向前，为了抗战的胜利不惜去牺牲自己，保家卫国，为了生活，可以去吃苦，也从来不惧怕苦难，里边的情侣，他们的爱情，也都是那种积极向上的，最后分别去抗日，然后有情人终成眷属。讲述了英雄儿女不怕困难，勇敢向上的可歌可泣的故事。
他的小说，讲述的不管是爱情，还是剧情，都是那种激励人的，积极向上的，值得学习的，可以说，他是一个正能量的人，他的爱情，他的小说，讲述的和别人的言情小说不一样，现在的好多小说都是那种言情的，只是为了让别人看着吸引人而已，但是一点也不讲究质量，不过他的小说，正能量高高的，也吸引读者，他的小说，在现在这个社会，已经没有什么小说比的上了。
可以说，他的爱情小说造就了大批的人才，赵薇，林心如都是因为他的还珠格格一炮走红，而他也写过好多这样的小说，他的小说，有一种无形的特点，就是，剧情总是朦胧的，不管别人知不知道作者是谁，只要读到了作品，就能想到琼瑶阿姨，如今，他虽然已经老了，可是他的小说却没有老，一直被我们记住，从来不曾忘记，也不会忘记。
我认为，他的小说呢，总而言之，就是一句话，大气，正能量，积极向上，值得我们去学习，去借鉴。
评价一下琼谣的作品（不涉及作品名称）！
六个梦：琼瑶作品集的名字，分别是：《婉君》、《哑妻》、《三朵花》、《雪珂》、《望夫崖》、《青青河边草》
《六个梦》六部剧情简介
六个梦之一 《三朵花》
章家的三朵花，一朵清香雅丽，一朵红艳脱俗，一朵最美最甜却最多刺，因上一代的恩怨，造成下一代的牵连纠结，最终酿成无法挽回的遗憾。
六个梦之二 《婉君》
从小徘徊于三个男人之间、集三份宠爱于一身的婉君，却天妒红颜，无法摆脱孤苦无依的命运。
六个梦之三 《望夫崖》
一个出生在画栋雕梁深宅大院的梦凡，日日夜夜站在望夫崖上，只为等待一个生在冰雪苍茫原始森林中的夏磊。所有的悲欢离合，也只为验证一句老话“山可移，海可枯，此情永不改”。
一个出生在画栋雕梁深宅大院的梦凡，日日夜夜站在望夫崖上，只为等待一个生在冰雪苍茫原始森林中的夏磊。
所有的悲欢离合，也只为验证一句老话“山可移，海可枯，此情永不改”。
在北方，有座望夫崖，诉说着，千古的悲哀，
传说里，有一个女孩，心上人，飘流在海外，
传说里，她站在荒野，就这样，痴痴的等待。
这一等，千千万万载，风雨中，她化为石块，
在天崖，犹有未归人，在北方，犹有望夫崖！
山可移，此崖永不移，海可枯，此情永不改。
六个梦之四 《雪珂》
刚烈的颐王府格格雪珂，为了一个天地为证、神明为鉴的婚约，几度三番不惜牺牲性命地去交换。
六个梦之五 《哑妻》
温柔美丽的方依依不幸天生聋哑，幸运的是嫁给了有情有义的柳静言，做了一个娴静的哑妻，也开始了与命运的抗争.
六个梦之六 《青青河边草》
青青的兄嫂强逼她嫁给一个老头做妾，小草的舅妈对她百般刁难，两个女孩儿不甘受缚于既定的命运，就在青青的婚礼中相协逃走。远赴扬州的傅家庄投靠小草的亲人海爷爷，路上巧遇同样离家出走愤世嫉俗的世家青年何世纬，种种原因令三人决定结伴同行，青青对世纬暗生情愫。
到达博家庄之后，接二连三发生的事件引发了过去的恩怨情仇，小草的身世之谜也有了线索，今昔交织说不尽沧凉的悲欢离合，道不完可爱可哀的新仇与旧事……
琼瑶笔下的爱情有哪些特色？
通观琼瑶的作品，爱情这个永恒的主题贯穿在她的整个创作之中。琼瑶笔下的爱情，绝非一味花前月下无病呻吟般的滥爱，而是能从其深沉的思想内涵中呈现出缕缕柔媚的情感。下面，单就琼瑶作品的爱的主题来看其主要特色：第一，以美的情感追求爱的真谛，构筑理想的爱情。琼瑶笔下那些美如梦幻的爱情故事是一种大众情感的追求，其审美价值主要体现在给予读者精神上的满足与情感上的愉悦，因而是带有理想主义的色彩。对此，琼瑶坦言：“现实生活中某些脏、乱、狡诈、恶毒……，经常令我无法忍受，我相信有很多人的情形和我相同，我并不是这个世界上唯一的唯美派，只不过我将自己对‘美’的看法和感受表达在我的作品中。”的确，小说中往往通过褒扬生活中真情流畅的爱、忠贞不渝的爱、有道德教养的爱来诠释男女之间情感。如《几度夕阳红》里的李梦竹，在台北邂逅18年前的恋人何慕天，虽然怨结冰消，又曾爱的如此深，但珍惜现实的家庭，并未因何慕天的出现而猥渎对其丈夫的感情。同样江雁容(《窗外》)纯真的爱、殷采琴与乔书培的青梅竹马(《彩霞满天》)等等，这种不带任何世俗色彩和附加条件的爱情是纯朴、真挚和强烈的。当然，这些人物的爱情并非一帆风顺，也会成为悲剧的结局，但大多是由于情感纠葛造成，并非外部客观因素造成。由此而言，琼瑶正是以这种美的理念去讲述一个个近乎于完美的爱情故事，去刻写一个个真诚可爱的人物，去营造一个个如歌如梦的意境。
第二，以多元化的人物关系营造曲折蜿蜒、生动离奇的情节模式。琼瑶小说之所以引人入胜，关键在于她调动了人们的情感，将一方天地中的几个人物间发生的故事讲述得扑朔迷离，娓娓动听并由此展示出形态迥异的爱情景观。
让读者在现实中无法实现的梦幻理想得以履行。建构此种情节模式，既吸取中国传统小说和戏剧特色，又借用外国文学悬念设置之手法，造成环环相扣、跌宕有致，使小说具有传奇色彩。如《庭院深深》、《雁儿在林梢》中，都讲述了一个复仇故事，方丝萦和陶丹枫为了一个“痴情”而起意报复，含烟缘起生活给予她的情感重创，丹枫则由于姐姐之死的误会，但是，一旦爱平复了旧日的伤痕，误会的谜底得到破解，使得充当戏剧化替身人物的主人公自己命运也发生了的强大戏剧性变化，爱与恨的情感徒然逆转。
第三，以细腻的笔触探向初恋中的少男少女，着力刻画其内心世界，揭示心灵的奥秘。琼瑶特别善于把握两性关系中心理的细微变化，从多角度、多侧面将兴奋、迷惘、神秘、彷徨的初恋心情一一拨开，如《一颗红豆》中热情活泼的少女夏初蕾被梁家兄弟同时喜欢，但初蕾却分不清友谊与爱情，在与潇洒、任性的弟弟谈恋爱时，就像一条鲸鱼在沙漠里游泳，得不到感情的海洋。初蕾忽略了对自己一往情深的哥哥，直到哥哥为救初蕾致残时才顿然觉悟，小说把初蕾痛心疾首自己的迟钝与迷失的悔恨描绘的淋漓尽致。细细读来，回味无穷。
琼瑶的小说在艺术表现上无不飘逸着浸透于作者身心的中国古典审美情趣的气息，具有以下几个特点：首先，将传统诗歌创造意境的手法融人小说中。琼瑶动用自己良好的古代文学功底，引入古诗辞赋构成意境来衬托两性之间的关系，及其离愁别绪的情愫，或设为标题，如作书名的《一帘幽梦》、《几度夕阳红》、《聚散两依依》等，寓意深长，韵味十足。
其次，语言优美生动，轻松流畅，一读到底。这固然与琼瑶营造的吸引力极强的故事情节分不开，但也由此看到琼瑶熟练规范的文学语言的娴熟应用的结果。
然而，琼瑶小说在艺术上也有不足之处，如题材的狭窄、模式化；有的作品情节悖离常理，可信度较弱。作为言情小说，此不足，亦在情理之中。
琼瑶的作品全集
还珠格格写真全纪录（初版：1999/06/01）
情深深雨濛濛写真全纪录（初版：2001/05/01）
还珠格格天上人间写真全纪录（初版：2003/08/01）
又见一帘幽梦写真全纪录（初版：2007/06/29）
新还珠格格写真全纪录 电影 电影片名 原著小说 首映日期 婉君表妹 六个梦·追寻 1965.08.24 菟丝花 菟丝花 1965.09.25 烟雨濛濛 烟雨濛濛 1965.10.29 哑女情深 六个梦·哑妻 1965.12.30 花落谁家 六个梦·三朵花 1966.05.06 窗外（黑白片） 窗外 1966.05.12 几度夕阳红（上） 几度夕阳红 1966.09.04 几度夕阳红（下） 几度夕阳红 1966.10.08 春归何处 幸运草·黑茧 1967.02.22 寻梦园 幸运草·寻梦园 1967.05.25 紫贝壳 紫贝壳 1967.08.18 窗里窗外 幸运草·回旋 1967.09.15 远山含笑 潮声·深山里 1967.12.09 第六个梦 六个梦·生命的鞭 1968.02.11 月满西楼 月满西楼 1968.04.26 陌生人 幸运草·陌生人 1968.05.24 深情比酒浓 六个梦·归人记 1968.06.13 明月几时圆 月满西楼，形与影 1968.夏 女萝草 月满西楼·晚晴 1968.06.22 寒烟翠 寒烟翠 1968.08.14 船 船 1969.02.29 幸运草 幸运草 1969.02.29 晨雾 潮声·晨雾 1960's 庭院深深 庭院深深 1971.08.19 窗外 窗外 1973 彩云飞 彩云飞 1973.06.30 心有千千结 心有千千结 1973.10.25 海鸥飞处 海鸥飞处 1974.06.29 一帘幽梦 一帘幽梦 1975.02.11 翦翦风 翦翦风 1975.03.01 女朋友 女朋友 1975.03.28 在水一方 在水一方 1975.07.30 秋歌 秋歌 1976.02.01 碧云天 碧云天 1976.07.10 浪花 浪花 1976.10.07 我是一片云 我是一片云 1976.12.31 月朦胧鸟朦胧 月朦胧鸟朦胧 1977.02.18 人在天涯 人在天涯 1977.03.25 奔向彩虹 水灵·五朵玫瑰 1977.06.25 风铃风铃 水灵·风铃 1977.07.01 一颗红豆 一颗红豆 1978.02.07 雁儿在林梢 雁儿在林梢 1978.03.29 彩霞满天 彩霞满天 1979.01.28 金盏花 金盏花 1980.03.29 聚散两依依 聚散两依依 1981.02.05 梦的衣裳 梦的衣裳 1981.03.29 却上心头 却上心头 1982.02.25 燃烧吧！火鸟 燃烧吧！火鸟 1982.02.25 问斜阳 问斜阳 1982.09.25 昨夜之灯 昨夜之灯 1983.03.26
电视剧 电视剧片名 集数 原著小说 首映日期 首播平台 几度夕阳红 30集 几度夕阳红 1986.01.07 台湾华视 烟雨濛濛 40集 烟雨濛濛 1986.08.11 台湾华视 庭院深深 40集 庭院深深 1987.05.04 台湾华视 在水一方 40集 在水一方 1988.01.11 台湾华视 海鸥飞处彩云飞 40集 彩云飞、海鸥飞处 1989.02.13 台湾华视 婉君 18集 六个梦·追寻 1990.02.19 台湾华视 哑妻 19集 六个梦·哑妻 1990.03.15 台湾华视 三朵花 11集 六个梦·三朵花 1990.04.11 台湾华视 雪珂 24集 雪珂 1990.12.24 台湾中视 望夫崖 26集 望夫崖 1991.03.04 台湾中视 青青河边草 42集 青青河边草 1992.03.17 台湾中视 梅花烙 21集 梅花烙 1993.10.13 台湾中视 鬼丈夫 22集 鬼丈夫 1993.11.11 台湾中视 水云间 26集 水云间 1993.12.13 台湾中视 新月格格 26集 新月格格 1994.10.17 台湾台视 烟锁重楼 24集 烟锁重楼 1994.11.22 台湾台视 一帘幽梦 47集 一帘幽梦、浪花 1996.03.25 台湾中视 苍天有泪 24集 苍天有泪 1998.03.25 台湾中视 还珠格格 24集 还珠格格 1998.04.28 台湾中视 还珠格格第二部 48集 还珠格格第二部 1999.04.21 台湾中视 情深深雨濛濛 49集 烟雨濛濛 2001.04.03 台湾中视 还珠格格第三部：天上人间 40集 还珠格格第三部：天上人间 2003.07.07 台湾中视 又见一帘幽梦 46集 一帘幽梦 2007.06.30 湖南卫视 新还珠格格 98集 还珠格格1、2、3部 2011.07.16 湖南卫视 花非花雾非雾 54集 心有千千结、雁儿在林梢、却上心头 2013.08.06 湖南卫视 琼瑶的小说可分为三期：早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》，主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事。中期的小说由《海鸥飞处》开始，至《燃烧吧！火鸟》，主要是描写当代台湾为背景的爱情小说，除《我是一片云》外，可说全是大团圆结局。晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始，小说的背景搬回古代，内容企图处理变迁中都会男女的爱情观，并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事。
在琼瑶的爱情王国，爱情是女性自我并赋与活力的源头。没有爱情，女性的自我就会凋零。在这情况下，琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极。事实上，在五四时代“爱情”这个概念是公众性的意识形态，主要是对中国父权制度的反叛，但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域，对爱情的描述也纯由女性的立场出发，这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由；然而，这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力，逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系，使拥有资源及力量的父母或男性，在感情的道德上召唤下，对一无所有的子女，特别是女性全心全意的奉献。这亦是言情小说的精神所在。
琼瑶小说虽以爱情为主题，但其中不乏对于一些社会问题的关注与涉及，如涉及青年一代的成长教育问题、传统一代的婚姻价值观问题以及大学生的迷失彷徨、人类的道德责任感等问题。她对于女性在人生中可能遇到的相关敏感社会问题诸如同居、外遇、离婚、强暴、被虐等也进行了书写，并在同时向这些女性显示了强大的人文关怀和怜爱。譬如自传体小说《窗外》向人们展示了青少年在成长教育方面面临的问题，她们需要父母的尊重及被认同，而并非简单粗暴的管理，这样只会适得其反。琼瑶在作品中塑造的母亲形象也是两极分化的，一种是如《窗外》、《一帘幽梦》中简单粗暴式处理问题，不懂得关怀与尊重儿女内心隐私与自主权的母亲；一种是宽宏有量、开明大方的慈母形象；还有如在真实故事的基础上构思的小说《匆匆，太匆匆》讲述了年轻一代大学生的爱情迷失与责任感问题；《碧云天》谴责的主题是现代社会借腹生子的不道德行为；《烟锁重楼》中表现了旧式的“三纲五常”观念对女性幸福的扼杀等等。这些故事和其中的人物形象都反映出作者对于生活的体验和感悟，寄寓着作者对于生命和人性的关怀意识。
关于爱情的纠葛是“剪不断，理还乱”，爱情、亲情、友情、柔情、多情是琼瑶作品的元素，这些元素交织在一起产生的矛盾冲突足以使人的情感深陷其中，引发共鸣，从而变成生津止渴的“玉液琼浆”。而且，琼瑶的作品虽然“通俗”却不“低俗”，除了娱乐消遣功能之外，人们还在其作品之中看到许多的正义与温情，侠义与善良，真情与永恒。她的作品可谓清新脱俗、纯真浪漫、豁达良善，由此深深地吸引了广大受众与读者，使人们把琼瑶的作品视为爱情的经典教料书，并产生心理上的广泛共鸣。
从主题上来看，琼瑶小说不言而喻的主题便是“情”与“爱”。如此，爱情的描写便是作品中的核心要素，当中还伴有亲情、友情以及其他人类之爱的赞扬与展现，这些一起构成了其小说的全部主题。琼瑶在作品中描写了形形色色的爱情，尽管每部作品所描写的爱情内容不同，但是主题上都有一个共同的模式，即追求忠贞不渝的真诚之爱，有道德、有教养的“发乎情，止乎礼义”的爱。琼瑶承认并了解现实社会存在的邪恶与爱情道路上的不纯洁，但这些绝非是她的作品所要表现的内容。琼瑶小说爱的主题不是建立在现实生活的基础之上，她描绘的是理想中的美好世界，而不是现实生活的原貌展现。这就常常为后人所垢病。由于在创作中并不注重时代氛围的描摹与刻画，作品中的故事背景也是一笔带过，较少有细致的交待。所以在一定程度上缺乏现实社会内容的丰富展现，作品也较少有对现实、人性的批判意味。但其优秀之处我们亦要给予肯定，即琼瑶小说在描写人类爱情的过程中所呈现出来的丰富的文化内涵与审美韵味。
从情感学的角度讲，美好的爱情是令人向往，但不会形成情绪的积淀，反而悲壮的爱情往往会在人的心里烙上印记。在琼瑶的文学作品里面爱情和苦情都是缺一不可的，其爱情故事就是站在人最根本的欲望以及内心最真切的情感出发的，所以就读者算不懂或者没有切身体会过，也会引起共鸣。因此这就造就了能够与文学需求、大众需求产生交集的现象级文学体态。
相信有很多人会问为什么琼瑶不会过时？专栏作家黄佟佟给出的观点是，琼瑶之所以不会过时，是因为主题永远是不会过时的爱情。这个观点也得到了杨锦麟的认可：“琼瑶的剧抓住了爱情的主旋律。”爱情在人性的组成部分占据着重要地位，而琼瑶用琼瑶式苦情、琼瑶体台词将爱情进行修饰之后更能激发人性的特性，因此“琼瑶”会一直延续下去。 在人物形象的塑造上，琼瑶小说的人物带有浓重的理想化色彩。女主角都美丽温婉、楚楚动人、纤弱细腻、善解人意，而男主角们则成熟稳重、谦和儒雅、富有才气，拥有俊朗的外表。男女主角对于爱情的执着与追求都显得特别痴狂，饱经磨难而至死无悔，在她们的眼里只有彼此，她们之间的爱情是纯粹的，不带任何的功利性，爱情可以说是她们生命中的重心与全部。所以当出现了《还珠格格》中古灵精怪的小燕子时，才令琼瑶迷们眼前一亮，这可以说是对以往琼瑶剧中女性形象的一大颠覆，但另一女主角紫薇仍然延续的是以往的人物模式。总之，琼瑶小说的人物形象可以说具有单面性的特质，善良的、没有心计的人物占了绝大多数，因而在人性的刻画上也是缺乏深度的。这可以说是理想化倾向所带来的必然结果。
琼瑶深知，敏感纤弱、心地善良、美丽柔情、柔弱伤感的女性形象是男性读者所普遍欢迎与欣赏的形象类别，于是在她的作品之中，女主角的形象大抵按此塑形，当然这也是琼瑶心目中的理想女性形象，而这恰恰也符合男性读者的审美欲求。琼瑶在作品中将女性外在的美貌与内心的善良、隐忍作为描写的重点，女主角内外兼具，又对所爱的人忠贞执着，至死不悔。
琼瑶言情小说还特别强调她笔下的男主角的社会地位以及处世才能。《庭院深深》中的男主人公柏霈文在“做事及创业方面是有着他独到的见解和才干的”他能改变所爱女人的命运，为一贫如洗的章含烟建造一座“含烟山庄”。而含烟被逼离家，只身一人远赴美国，无亲无故，身无分文，最终能够以留学教师的身份回到霈文身边，靠的也是她出走时手上戴得一颗霈文所送的结婚钻戒。还有像《一帘幽梦》之中的费云帆，他成熟稳重，气度非凡，温柔体贴，有着成功的事业基础，可以满足紫菱的一切愿望。这样的男子形象，也符合当下大众女性对男性的审美欲求。 在琼瑶小说中，情节复杂、高潮迭起；情感表达方式强烈而夸张；人物关系纠缠不清；人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和谜底的揭晓，及战乱、分离和重逢，这一切是通俗剧的“基本元素”。
琼瑶不仅引用了大量的唐诗宋词来构建书名，总领全篇的意境，她还善于借鉴唐诗宋词的养料，在她的作品改编成的影视剧中，融会并创作出大量的主题歌曲。琼瑶笔下的歌词琅琅上口，使得整个影视剧也随之古雅起来，提升了作品整体的档次。
